几天没追更，橘那柔弱不能自理的cp怎么就be了???
《心动的信号6》里，最早双箭头的钧侯cp（孙靖钧和侯斯译）。
几个月前还在节目里你侬我侬↓
下节目后一起旅行↓
录情侣vlog↓
日常发送丑照攻击↓
被网友偶遇也是一副甜蜜的模样↓
这节目售后，钧侯批吃得也太好了吧？!
cp粉的心态当然是：你俩一起把日子过好比什么都强。
还没乐呵几天，两个人就官宣分手了。↓
有粉丝扒出他们的小号，发现早在一个月前，这段感情就出现了裂痕。
女方侯斯译今年9月份收到澳洲留学offer。
由于距离开学还有一段时间，决定做一个快乐游荡的小博主，开启四处旅居计划。↓
（侯斯译其中一个小号）
期间男方孙靖钧偶有陪同，从发布的动态可以看出，心情还是蛮不错的。↓
结果一趟旅行回来后，各自在小号emo了好几天……
双双后悔参加节目↓
（图分别为侯斯译小号、孙靖钧小号）
痛苦小作文↓
（孙靖钧小号发言）
被关系绑架言论有↓
（侯斯译小号晒与朋友的聊天记录）
看得出来，双方都觉得自己在这段关系里受了不少委屈。
因为对未来有不同的规划，彼此都选择了不断妥协退让的方式，来为这段感情续命。
侯斯译纠结于要不要为这段感情放弃留学。
孙靖钧在无条件付出后得不到同等的回应。
过度妥协与退让，反而加速了这段感情的崩坏。
小号的舆论发酵起来后，有网友私信侯斯译，劝她卖惨。
她体面回应：两个人都没错。↓
看下来，没有撕破脸，没有谁辜负谁，分开后也没有恶语相向。
可能是《心动》系列里分手最为和平的一对了……
（橘在这里就不点名了，懂得都懂。）
点开热搜一看，分手明明是两人共同的决定，各自面对的舆论却全然不同。
孙靖钧被夸文笔好、爱惨了、值得更好的。↓
（插播一则小作文）
而侯斯译在独自承伤。
骂她的理由五花八门：
责怪她太爱自己↓
太爱自由↓
对感情的态度过于洒脱↓
还有说别让在街上碰到的↓
啊这…难道她为了恋爱放弃留学就不会挨骂？
不见得吧。
讲真，如果为了恋爱放弃学业，橘完全可以想象到侯斯译会被喊去挖野菜……
两个人的风评差异这么大，或许跟在节目里的表现有关。
孙靖钧前期一直处于对侯斯译的单箭头状态。
划重点，他从一开始的择偶标准就是合拍、有松弛感。
而侯斯译正好是松弛乐观的小开心果，因为性格开朗，节目一开始就吸引了孙靖钧、侯卓成两位男嘉宾的关注，卷入大三角剧情。
同时跟两个男嘉宾展开故事线，这种设定其实在恋综里不太讨喜。
（上图为孙靖钧侯斯译，下图为侯斯译侯卓成）
甚至对她的配得感展开讨论↓
加上侯斯译的性格比较自我，更注重自己的感受。
她宣扬的恋爱观是：让自己开心才是必要。↓
认为在恋爱关系里，不应当去消耗自己的能量，而是对方能带给你能量。↓
在她的世界里，自己才是主角。
离职开心要庆祝↓
聊天时会把话锋转向自己↓
是一个时刻前置自己感受的人，欣赏的人会很喜欢，讨厌的人会很反感。
总之播出期间没少挨骂。↓
不过因为两个人在节目里相恋的过程足够精彩，吸引了一大批cp粉。
孙靖钧心思缜密，做事细腻。
会早起给喜欢的人做早餐，
为她的离职感到高兴准备离职礼物。
侯斯译自由洒脱，拒绝内耗。
总是以乐观的心态去解决问题，
孙靖钧在她的感染下也放下了沉重的心事。
他们在对方身上看到了与自己互补的一面，有吸引彼此的点，在特定的环境下会产生情感联结很合理。
只是身处于与现实隔绝的恋综小屋，有些感受是被无限放大，会产生无所不能的幻觉。
仿佛眼前只有恋爱是头等大事，只要能“在一起”，其他阻碍都可以忽略不计。
才会出现回到现实生活后，粉红泡泡被戳破的一幕。
两个人也没想到，最初吸引彼此的点会变成如今最大的阻碍。
欣赏她做派轻松，又怨她太洒脱。
欣赏他心思缜密，又怕他太沉重。
相看两生厌后很难再走到一块。
追更完他俩的故事，橘也遗憾，但更多的是不解。
恋爱分手是一件很常见的事，
在没有背叛和辜负的前提下，主动逃离一段让两个人都痛苦的关系，为什么就得承受更多非议。
而且要求恋综嘉宾经过两周的短暂接触，立马私定终身并且不能选择分手，是不是有点强人所难了……
橘发现，很多人虽然努力挣脱传统观念，呼吁着女性要自爱自救，鼓励她们走出困境，摆脱性缘脑、恋爱脑，去打拼事业和追逐自己想要的生活。
但真正面对时，又频繁陷入审视的怪圈。
发展到最后，自爱和自私竟然可以无缝切换。
不管是现实还是影视作品中，这些选择出走的女性，仅仅是迈出了第一步，就因为不满足于一部分人的期待遭到非议。
比如《问心》里的方竹清，自小聪慧，念书年年跳级，渴望凭努力在事业上做出一番成就。
但步入婚姻后，她受到来自于丈夫和婆婆的双重阻碍。
他们认为，方竹清是一位妻子，一位母亲。
应当把精力放在家庭和孩子上，对事业的野心不该放在相夫教子前，这样的束缚让她十分痛苦。
一生要强的方竹清如何甘心囿于婚姻画下的牢笼中？她决定迈出了前卫的一步：果断离婚，放下一切追求事业。
与此同时，她也付出了一些代价，失去了儿子周筱风的抚养权。
但方竹清没有放弃母亲的责任，定期支付抚养费，计划着等自己安定下来，就把儿子接过去一起生活。
即便如此，她还是被扣上了一顶"为事业抛家弃子"的帽子。
剧里孩子不理解她，剧外观众也不理解她。
她对事业的勇敢追逐，在此刻变成了“自私自利”。↓
周迅在《小敏家》里饰演的刘小敏，也有类似的遭遇。
在母亲的强迫下，刘小敏进入了一段不堪的婚姻。
丈夫金波有酗酒习惯，喝大了会发酒疯，把她和孩子都吓得够呛。
几次想要离婚，都被母亲给拒绝了，甚至还把结婚证和户口本给藏了起来。
因为爱读诗，刘小敏在机缘巧合下，认识了同样爱读诗的苏老师。
两个人成为了不带男女私情的笔友，经常分享各自读到的作品。
但这段关系在旁人的添油加醋下，造成了一方离婚、一方失踪的局面。
刘小敏百口莫辩，人人都把她当成一只破鞋，周遭充斥着闲言碎语。
强压之下她做出逃离的决定，因为没争夺到抚养权，被迫把6岁的儿子留在了那个充满不堪的故乡。
伤痕累累，所有人仍觉得是刘小敏的错。
方竹清和刘小敏，的确不是完美的母亲，没有完全尽到母亲的责任。
但因为这份不完美，而去忽视她们在婚姻中遭受到的痛苦，忽略她们出走的勇气，才是真的残忍。
这类勇敢出走但没能逃出传统规训的角色，影视作品里还真不少。
《俗女养成记》里陈嘉玲的二姑姑，因婚前遭到男友母亲的嫌弃，担心她年龄大可能无法生育，要求去做检查再考虑让不让她入门，从头到尾男友都没现身。
她为了尊严做出退婚的决定，却遭到了父母的责骂。
因为不了解事情缘由，甚至要把她驱逐出门。
在长辈眼中，三十几岁的女儿，是婚恋市场上被挑剩的烂白菜，有得嫁就偷着乐吧，完全没有拒绝的理由。
不被理解的二姑姑，在回程的车上泪流满面。
《逃避虽可耻但有用》里的土屋百合，年近五十，在化妆品公司担任高管，经济独立，工作能力强，是周围女员工崇拜的对象。
由于一直处于未婚状态，她偶尔会陷入自我怀疑，即便事业上再成功，未婚状态下的自己依然是世俗意义里的loser。
同时，她又想成为一部分像她这样的人的力量。
她们踏上一条背离传统观念的路，却又因为这条路过于陌生而犹豫不已。
殊不知，光是“迈出去”这个举动，就已经鼓舞到许多囿于现状但没有勇气做出选择的人了。
橘也在一些影视作品中，看到了比较理想化的存在。
《小妇人》里马奇家的二女儿乔，
她理性独立，怀揣着成为作家的梦想，走上一条孤独的路。
面对长辈的催婚，她据理力争，拒绝了恋人的求婚。
期间有过孤独，有过犹豫，甚至有过放弃的念头，但最后凭着不甘心坚持了下来。
《流金岁月》里的戴茜，
她不甘愿将就在不幸的婚姻中，在与丈夫的一番争吵后结束了自己的婚姻，去拥抱更自由的人生。
《俗女养成记》里二姑姑退婚的决定，多多少少成为了塑造陈嘉玲的一部分。
二姑姑会哭到颤抖，但行动坚决，给40岁的陈嘉玲带去退婚重返故乡的勇气。
获得了人生的自主权。
这个过程，或许会失败，或许会让现状更糟糕。
但她们最需要的，不是成功，甚至不是成为强者。
而是能够拥有，和不满意的现状做切割的选择，哪怕需要承担一定的代价。
橘很喜欢台剧《有生之年》里的陈丽英女士。
在剧中，她是一位妻子，是三个孩子的母亲，和丈夫一起经营一家早餐店。
因为这两个身份，别人叫她高太太、高妈妈，完全被剥夺了姓名。
年过六十，她突然意识到自己的人生好像被困住了。
困在没有自己房间的家里，
困在一间小小的早餐店里，
她习惯性地照顾家里所有人，习惯性容忍丈夫和小护士打情骂俏，习惯性接受儿子拿走她全部私房钱后的一事无成。
但这个过程中，她并不快乐。
她想离婚，想做回“陈丽英”。
于是开始一次次纠正旁人对她的称呼：“请叫我陈丽英”。
卸下自己身上的重担，去旅行，去染发，去学乐器，去邂逅。
即使最后发现丈夫不是真的出轨，自己也没有遇到真爱。
高家人彼此和解，一大家子好像还能一起过下去。
陈丽英女士和丈夫还是签下了离婚协议书，因为她已经在短暂的觉醒中，找到最理想的生存方式。
故事的最后，陈丽英女士决定去学车。
年龄因素，反应已经不太跟得上，这个过程对她来说痛苦又迷人。
六十几岁才学车，或许在很多人眼中没有意义。
但那又如何，她需要的，可能就只是对自己人生的掌控感而已。
在这些角色的经历里，橘看到了迷茫，看到了挣扎。
她们未必时刻清醒，拥有无尽的勇气。
只是在长久的失控中突然醒悟，也许自己可以成为人生的主角。
而不是被身边的人事物填满后，竟然找不到自己的容身之处。
对于出走的人不必苛刻，能够迈出第一步，就已经很勇敢了。
最后一句：
这些角色并不虚拟，不是吗？
