“倚老卖老没大没小”：这档跨龄综艺揭露了娱乐圈背后的三个真相

娱乐圈的“假象”有很多：长相、年龄、身材、背景、故事，甚至婚姻、“人设”。

每当透过现象看本质时，你会发现很多“秘密”！

“人设”这个词，如今都快被用烂了，当明星需要“明星人设”，做偶像需要“偶像人设”，搞品牌需要“品牌人设”，连发个朋友圈都要注意自己的“朋友圈人设”。

而就在这个遍地都注重“人设”的生存圈子里，《元气满满的哥哥》表面打着“代际竞技综艺”的名号玩游戏，实则更像是在搞事情：“推翻人设”，节目组胆子有点大，哥哥们更是勇气可嘉。

说起胡军，那可是妥妥的“江湖大侠”“豪迈硬汉”

即便在生活中，也是当仁不让的“严父”形象。

而到了这档综艺，他是爱改规则的“游戏王”

一言不合就趴在地上吹画片的“幼稚鬼”

最可爱的是穿着满身树叶像个“绿巨人”一样到处跑，心里还边想着“看不见我看不见我”，像极了小时候隔壁班那个“掩耳盗铃”的男同学。

曾经的“全民偶像”霹雳虎吴奇隆更是和荧幕“霸总专业户”王耀庆组成“咆哮二人校友组”

整个节目里就像两个大儿童，输了就“哭闹”，赢了就“炫耀”，时时刻刻都有可能戏精上身，网友们直言：隆哥都被舅舅带跑偏了。

蔡国庆可是人称“老艺术家”了，上了节目也跟被施了魔法一样

返老还童不说，50 的年纪依然跟着年轻人们说rap（标准reader）、跳皮筋（差点闪到腰）、吸元气、玩水上套圈！

即便全世界都“不正常”，那杨洋总该算“正常”吧，不，真实的杨洋不仅话多，还没偶像包袱，甚至还有点调皮。

节目里当了队长但每次喊口号总是垮掉，还把自己打扮成蓬头垢面皮肤黝黑的小老头

情绪再上来一点时，竟然敢打大哥胡军的屁股。

看了这档节目以后，所有的哥哥们几乎不存在掉粉现象，反而更圈粉了，原因只有一个：他们更真实、离大家更近了。

前不久看到关于朱一龙“隐婚”的报道引发大家的热议，之所以本来普普通通的结婚一事被闹得如此之大惹来一片质疑，那是因为朱一龙之前一直立的是“单身人设”。

对于男性单身“爱豆”来说，在没有足够硬实力之前，几乎是靠粉丝往前走，而恋爱、结婚这种事情，就等于是“慢性自*”，因为粉丝里不乏会有“女友粉”“恋爱粉”。

就如当初鹿晗公布恋情，竟然能把微博服务搞瘫，无论吸粉、掉粉，反正那件事情以后，鹿晗的“人设”是有了很大的扭转和改变！

“人设”对于明星来说重要吗？真的重要。

不然也不会有“行走的荷尔蒙”朱亚文

“国民闺女”关晓彤

“自成豪门”范爷

“好男人”文章

“傻狍子”鹿晗、“铁憨憨”张雨绮这些独一无二的标签。

这其中，有人“翻车”了，有人改变了，因为社会在变，市场需求在变。

而节目中一把年纪的几位哥哥，他们已经不再维护年轻时公司包装的“人设”，放下包袱以自己最自然最真实的状态回味童年，还不忘自嘲“倚老卖老”

年轻一队的哥哥们甚至有时“没大没小”直呼长辈名字，但这却是人们最真实的日常打闹罢了。

正因为真实，所以哥哥们“推翻人设”后得到一致好评，大家感叹：原来男人的快乐如此简单和纯粹。

其实“人设”这东西，只要不是真实的，哪怕掺杂半点“虚假”，都总有一天会被打破。

对于明星来说，想要保证“万无一失”不翻车，那么没有人设是最好的“人设”，因为别人永远不会用定性思维和固定的眼光看你，永远对你充满期待！

而对于饭圈粉丝来说，自家爱豆身上的标签看看也就罢了，别太认真，明星也是普通人，没有什么超乎寻常的特质。

理性看待“人设”，别把明星“标签”化。

因为娱乐圈没有永远的“人设”，总有一天会被“打翻”，或好或坏，所以各位粉丝要有心理准备。

2020年热度最高的话题是什么？“女人30 ”算一个！

《乘风破浪的姐姐》开了个好头，把那些曾经红极一时但如今话题和热度“双降”的女明星们汇聚一堂开启女团选秀，于是有一个词开始频繁出现：“翻红”。

紧接着《三十而已》迅速跟上脚步，将女人30 后的家庭危机、事业危机、情感危机通通摆上台面，掀起一股“焦虑”热潮。

近期热播的《演员请就位》，马苏、黄奕、温峥嵘，这一票“老戏骨”更是把女演员的30 危机暴露无遗。

难道年龄带来的危机，只有女人存在，男人不存在吗？当然不是。

先问大家一个问题，今年男演员成功转型综艺咖的有谁？

沙溢首当其冲

紧跟着的有王耀庆、吴奇隆、孙红雷、沈腾、贾乃亮…

为什么要转？除了大家心心念念的“来钱快”，我想还有一个原因就是“角色受限”。

做演员当然比做综艺更需要专业技能，但男人年纪一上来，能演的角色是什么？大丈夫、好爸爸、油腻大叔，而这些角色，往往都已经成为不了主角了。

发挥空间已经越来越小，娱乐圈每天都有新鲜血液输入，如今年轻人的机会越来越多，老艺术家们就犯了难。

《元气满满的哥哥》里的这几位，谁当初不曾是“顶流”？

胡军最火的时候片约不断拿奖到手软

小虎队最火的时候堪称“全民偶像”

蔡国庆的部分歌曲也算是家喻户晓。

这样的配置，在当时堪称“豪华”了吧，小编心里在想，要是当时请这样的“顶流”做节目，预算得多高啊，可如今却没有能激起“豪华”的水花。

几个人聚在一起明明只是正常游戏和社交，也不免被人说成费力“耍宝求生计”，有的人看到的是满屏的快乐，有的人又透过其中感受到了心酸和无奈，这当中，透露出的，是30 、40 男人们同样会遇到的事业危机。

连赵薇都说：现在的护肤品代言都变成了小男生小鲜肉

言外之意，大女人、大男人如今真是“被后浪拍在沙滩上”的节奏。

所以会有很多男明星、男演员纷纷转型幕后，做导演、做制片、开公司，这都是对“危机”的一种有效应对方式。

综艺节目有两大要素：“戏剧性”、“纪实性”，它还有一个通俗叫法：“真人秀”，从通俗的角度解读，就是要有真人要有秀，当然，大多数节目，更注重“秀”。

综艺有剧本，这都是众所周知的事了，为了炒热度、制造话题、提升收视率，节目组想尽各种办法，连剪辑都开始“同流合污”，但综艺的竞争依然激烈，观众的热情却大大削减。

究其原因，因为当下的综艺，“同质化”太严重，模式就两种：游戏、比赛。

游戏类综艺一抓一大把：《快本》《王牌》《极挑》《跑男》都是以游戏为核心，但玩来玩去还是那几个你比我猜、谁是卧底、接力任务的经典老旧游戏。

比赛类的就更不缺了：《跨界歌王》《蒙面舞王》《这街》，在这当中，赛制相似、流程相似，就是嘉宾、评委也可能相似或重复。

而《元气满满的哥哥》却做出了很大的突破和创新，给人带来了久违的新鲜感。

1.布阵和受众突破

《元气满满的哥哥》达到了“三跨”：跨年龄、跨圈层、跨次元。

新老男艺人齐聚一堂组队pk，这不仅仅吸引了年轻人的目光，也引起了那些稍有年代感的粉丝观众的关注，嘉宾年龄线长了，受众面自然而然就广了。

节目嘉宾也不仅限于演员还是歌手，而是以文、体、娱“混搭”的形式，突破“次元”，碰撞出新的火花。

2. 节目形式突破

当初《跑男》大火的时候，很多节目和游戏里开始流行撕名牌，而《元哥》的游戏出发点是“年龄”“代际”，所以整个大游戏是从我们人人小时候都玩过的捉迷藏衍生

并结合每一期的当地特色，打造升级版躲猫猫，这种忆童年的方式，更容易引发观众的共情，嘉宾玩得自然，观众看得舒服。

3. 互动方式突破

《元哥》采用的是棚内外结合录制的方式，跳脱了棚内录制的“单一”限制，也避免了全程棚外录制的“艺人体力”“天气”等不定性因素的影响，同时还结合了当下直播的热潮，棚外哥哥在线直播战况，棚内哥哥“人肉弹幕”，一会儿是参与者，一会儿是观看者，让观众从两个视角感受综艺。

哥哥们的节目大受观众喜爱应该是在意料之中，如今节目已经收官，这也许将会为综艺市场立下一个全新的“风向标”，想必各类综艺又要开始一场“血雨腥风”的“创新PK大作战”了。