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提起天才导演伍迪·艾伦，相信绝大多数影迷都不陌生，尤其对其众多深度刻画“婚外情”题材作品印象颇深。
《赛末点》
而这位83岁高龄的老头以近乎每年一部的作品产量，还在继续书写着自己导演生涯的伟大与辉煌。
不过，在今年年初被卷入Me Too运动后，伍迪·艾伦也面临着被迫结束掉自己艺术生涯的风险，就和此前深陷性侵丑闻的奥斯卡影帝凯文·史派西一样。
其实早在2014年，伍迪·艾伦就早已被爆“猥亵幼女”，其养女迪莲·法罗哽咽控诉自己7岁时就遭受养父伍迪·艾伦性虐待，但伍迪·艾伦立刻发声明予以回应，表示这一切都是无中生有。
相对于早早发声明解释道歉的史派西，伍迪·艾伦却一直不愿“低头”。
不过结合艾伦年轻时丰富的“情史”，确实很难让人相信他真是被冤枉的。
1935年出生的伍迪·艾伦，至今仅婚姻史就有过3段。
前两段婚姻在15年内迅速完结，之后长达27年，女朋友换了不少，但只谈情，不结婚。
直到1997年，62岁的伍迪·艾伦才重新走上婚姻道路，而他的新任妻子，是他同居女友米拉法罗早年带来的一名朝鲜养女宋宜。
爱上女朋友带来的养女，然后性侵犯另一个养女，最后还把女友给甩了......
大导演的特殊癖好真是我们常人难以想象！
罗曼·波兰斯基如此，伍迪·艾伦亦如此。
虽然情史混乱不堪，但艺术事业确实都卓越非凡，皮哥还是觉得还是应该把为人和作品区分对待。
不过相比4年前的大事化小小事化了，这次混杂在Me Too风波中的“旧事重提”显然不会再草草收尾，此前和艾伦老爷子合作过的多名女演员都纷纷表明以后不会再参与艾伦的电影，并将以往片酬都捐给了慈善机构。
所以在去年上映的《摩天轮》真有可能是老头最后一部作品了。
这部由肥温和贾老板合作的影片，堪称是《咖啡公社》与《蓝色茉莉》的混合体作品，再一次讲述了婚外恋出轨的荒诞故事。
《摩天轮》丨2017
Wonder Wheel
导演 / 编剧：伍迪·艾伦
主演：凯特·温丝莱特 / 贾斯汀·汀布莱克 / 詹姆斯·贝鲁什 /朱诺·坦普尔 / 马克斯·凯塞拉
虽然还是带有个人鲜明特色的风格题材，只不过，我们这回看到的是伍迪·艾伦那猝不及然的悲悯感和与生俱来的焦虑感，也是人类为自己无法控制的*而发出的痛苦咆哮。
电影故事很平常，讲述了一个生活在社会底层的普通人家。
肥温扮演的女主金妮是游乐场的餐厅服务员，离异再婚后终于嫁了个好男人哈姆迪，而金妮与前夫生的儿子也和他们生活在一起，不过令人头痛的是，这个小孩爱玩火。
对，是真的火，没事东放点西放点，经常被请家长。
而这对拮据的夫妻每天都能透过蜗居的窗前看到游乐场地标式建筑——摩天轮。
但是在夜色下闪耀着七色光芒的摩天轮却不能让金妮开心起来。
因为她始终怀揣一颗演员梦，原本自己有机会，但当年第一段婚姻的出轨毁掉了自己的演艺生涯。
如今虽家庭安稳，但生活的艰辛无时无刻地撕裂着自己，对于生活中妻子、母亲、服务员的身份她始终不肯认同。
爱情的缺失、梦想的陨落、生活的贫困让金妮陷入了深深的绝望。
直到夏天的一天，海滩救生员米奇走进了她的生活，她平静的生活开始泛起涟漪。
而这位帅气多金又是戏剧硕士的鲜肉，让她产生了他是她丢失另一半的错觉。
于是，一场轰轰烈烈的婚外恋终于悄然上演。
在和米奇偷情时，他们会聊起契诃夫、尤金，她黯然无光的生活终于找到了五光十色的摩天轮。
但是伴随着上升就会有下落。
因为丈夫哈姆迪的亲生女儿卡洛琳娜突然投奔过来了。
早年卡洛琳娜比较叛逆，不顾劝阻执意和黑帮男孩恋爱私奔，哈姆迪的家庭也变得支离破碎。
如今，卡洛琳娜为躲避丈夫追*只得投靠老爸。
而随着卡洛琳娜的到来，金妮的独幕剧也随之被打断。
不仅丈夫抽出全部精力关爱多年未见的女儿，连情人都被继女的美貌吸引。
当米奇手里那本《哈姆雷特与俄狄浦斯情结》掉落在卡洛琳娜身旁时，那一丝笑容就像一缕春风轻轻柔柔吹入了米奇心中。
而带领金妮逃离孤单疲惫平凡生活的米奇，眼看就要离开自己扎入另一个人的怀抱，此时的金妮自然变得妒意满满。
女人之间的斗争总是好戏连连。
继女卡洛琳娜会张扬着米奇对自己的迷恋，而继母金妮又假装不屑。
但几近疯狂崩溃的金妮还是花光积蓄买了一块古董表给米奇，以换取对方的回心转意。
但互相一见钟情的少男少女如干柴烈火般爱得死去活来，又如何肯回头。
影片的最后，失去理智和善良的金妮将继女行踪透露给前来追*的黑帮，而这也被米奇猜到了，穿着漂亮衣裳的金妮本以为等到的是米奇的回心转意，她据理力争试图掩盖真相，可最后剩下的却是情人决绝地离去。
与此同时，金妮还要安抚日渐暴躁的丈夫。
在继女与情人消失后，金妮的生活又回到了从前。
丈夫依旧和她相敬如宾，儿子依旧喜欢纵火，而金妮冷漠地看着一切，失去了所拥有的全部热情，她以为的爱情或许只是个一触就倒的梦，而她终于醒来。
正如电影中金妮所说：“前夫教会了她什么是爱情，而现任教会了自己什么是不爱。”
但一切皆成过眼云烟。
当我们不再谈论赞美爱情时，是什么又让我们不顾一切？
电影告诉了我们爱情不是救赎，更揭示了一个刻薄的道理：爱情不值得信任。
到最后，爱到极端的人类，只能选择逃离，因为我们生来就是孤独，当疲惫不堪的生活中满是虚无，逃离是人类不可避免的宿命。
可情感的寄生性又是人类的弱点。
我们总是借逃离生活的空虚状态下又希望被认可，自卑心理作祟的同时又渴求别人的赞同。
说到底伍迪艾伦将自己的忧虑与不安，借电影制造了一次长篇的矫情对话，再次制造了自我的温吞和感情的断裂。
而值得称赞的是，电影依旧沿袭了伍迪艾伦以往的风格，整场电影更像是个舞台剧，用色泽灯光衬托出人物的感情心里变化。
出轨时不真实的橘色灯光，回归现实生活的蓝色灯光，平静生活被打破的红色灯光，加上长镜头的运用，氤氲着浪漫柔美的气氛，增加了故事的叙事性。
而伍迪艾伦的其他电影中也用了大量色泽美学，构建出主角的人生变化，通过一处处荒诞的喜剧，悲观地表达着自己的人生哲学，即爱情是难以让人得到解脱的，爱情只是贪婪、自私、愚蠢和谎言。
正如他为大家展示的《午夜巴塞罗那》中女人们的歇斯底里与飞蛾扑火，《赛末点》中男人的贪婪邪恶，爱情的征途永不平坦，然生活才是最终的赢家。
而每个人的生活也好像摩天轮，只有最低处才能离开轨道，短暂的快乐过后又要重回地面，一圈一圈周而复始，而这才是生活的本质和常态。
爱情让人困顿迷惑，而它只是生活的一部分。
其实生活又何尝不是呢？
文/皮皮电影编辑部：肥肥
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