没想到，被一个搞装修的节目气到了。
估计节目组也没料到观众反应会这么大，被骂到连夜关闭评论区。
节目中的两位设计师，叫张灿的已经被骂到销号。
另一位叫巫俊逸，他的评论区画风↓
说回节目，《梦想改造家》办了10季，今年主打的就是回归家庭。
最新一期的主人公名叫小盛，江苏扬州人。
十岁时，他的父亲抛妻弃子，出轨离婚。
无奈，母亲被迫带着小盛搬出了奶奶家的老宅。
几十年如一日，照顾他长大。
从十指不沾阳春水，到精通所有家务，个中辛苦不言而喻。
父母离异后不再往来，小盛也很少见到爸爸。
直到2019年，医院给他打来一通电话。
“你的父亲偏瘫了，半身不遂”↓
中风患病以后，出轨对象对他弃之不管。
于是小盛经常去老宅帮奶奶一起照顾爸爸。
奶奶去世后，虽然妻子毫无怨言地帮忙分担压力，但还是忙不过来。
于是他将父亲送去疗养院，但父亲性格阴晴不定，时常发脾气。
接回老宅，他要么抱怨老房子阴冷潮湿，要么抱怨卧室离卫生间太远，住得不舒服。
小盛只好给他租了一个采光好的电梯房，还专门请阿姨照顾他。
结果他嫌阿姨做饭不合胃口，一个月赶走了4个阿姨。
心疼儿子儿媳如此折腾操劳，小盛的母亲做出决定：
在离婚22年后重回老宅，照顾瘫痪的前夫。
为了方便一家人居住，小盛找到节目组希望重新设计装修老宅。
在房间设计上，他一直向节目组强调的，都是“爸爸开心最重要”↓
于是，在老宅重修的方案中，几乎都是围绕着小盛父亲的需求做设计。
独住一楼，享受足够大的空间，确保他不被打扰。
考虑到他行动不便，房间里单独设计了卫生间，专门定制了洗手台，方便他坐轮椅洗漱↓
甚至考虑到了，以后需要有人专门端饭进房间给他吃，还设计了可移动的桌子↓
为了照顾父亲的心情，请来扬州叠石专家打造了一个有石榴树、有流水的小庭院↓
歪个楼，甚至连家里的猫都有“小别墅”↓
然而针对母亲的设计是什么呢？
在二楼给她留了一间房，也没有考虑她年纪大了，爬上爬下有多不便。
开门就是床，房间大小不及父亲的一半。
几乎没有调节生活的软装，倒是塞了洗衣机、烘干机，活脱脱一个保姆房。
设计师考虑到父亲爱打牌，给他设计了围棋桌，桌面掀起还可以储藏纸牌。
瘫痪的父亲忆往昔岁月，吹嘘起自己当年去北京参加桥牌比赛的经历。
儿子满脸笑意开始畅想未来生活：自己要陪着爸爸在这下棋打牌。
其实母亲离婚后，也有自己的爱好，还会去南京参加乒乓球比赛。
只是这几年为了照顾前夫，被迫牺牲了自己的爱好和个人生活。
设计师号称给母亲留了一个“惊喜”：
逼仄的厕所里，马桶上方悬挂了一副画，里面是数个被封印的乒乓球。
说实话，有点窒息。
本该在球桌上跳动的乒乓球，被密密麻麻的排列，无法动弹↓
唯一看得出最为母亲考虑的设计，就是厨房区域。
放锅碗、拿调料的橱柜可以顺畅拉伸，煮粥煲汤的炉灶会自动断火……
仿佛一个女人在家庭中的定位总被默许成工具人，囿于厨房的方寸天地。
在拉扯儿子长大后，还要被压榨最后一丝价值，连带着为他的“孝顺”买单，牺牲自我。
你要说这样的房屋设计被吐槽是因为设计师能力不足吗？
并非如此。
巫俊逸十年前就参加过这个节目，职业生涯更是获得奖项无数，堪称经验丰富。
张灿曾获“IFI全球设计大奖”等多项专业大奖，还是成都天府美术馆的设计者↓
他们也并非不用心，为了推敲出更合理的方案，俩人没少争吵。
但就是这样的“诚意之作”，反倒更令人不适。
因为它反映出女性在家庭分工中残酷的真实处境，以及男性对此种处境的漠视。
除了妈妈，这期节目中还有两个被忽略的女性角色：
年事已高还要照顾瘫痪儿子的奶奶，嫁作人妇便无止境操劳的儿媳。
女性的悲哀近乎是代际传承的，因为她们身上的母性光环是无解的难题。
这其中，既有她们发乎柔软内心的本能，也有社会规训的推波助澜。
一个女性一旦成为母亲，她会经历什么？
蹦床公主何雯娜参加综艺《婚前21天》，被婆婆强迫吃十分肥腻的红烧肉。
强烈的孕期反应让她根本吃不下，一直撒娇求饶。
但是婆婆态度坚决，表示：“小孩需要营养，你不爱吃也得吃。”
（强行吞咽后，何雯娜吐了……）
说唱歌手Gai和妻子王斯然参加综艺《新生日记》，在节目后采中回忆产房经历。
自己初为人母，还有很多不适应的地方，比如在月子中心喂奶时被围观↓
回到家里，老一辈人不理解年轻人对私密性的重视，婆媳也因此闹别扭。
（该说不说，gai的处理还是很不错的）
新手妈妈或许比较能共情，这种被剥夺了性别色彩、没有隐私可言的尴尬。
*了，要面对顺产还是剖腹产的选择。
生完小孩，要面对母乳喂养还是奶粉喂养的选择。
小孩逐渐成长，要面对成为家庭主妇还是职业女性的选择。
好不容易等他成家立业了，还要做取舍，是安享晚年生活还是继续帮忙照顾他的孩子。
种种选择，不过空有选择之名，并无选择之实，当中隐含了道德压力和舆论偏向。
比如：
“顺产的孩子才聪明”、“母乳喂养对宝宝好”、“没空照顾孩子不配做妈妈”……
更多母亲，从孩子吮吸乳头那一刻起，连同乳汁一起被吸食的，还有她们的精力、生命和自我。
我们在解放女性的生产力时，提出了“妇女能顶半边天”的口号。
社会推动越来越多的女性涌入职场，摆脱“家庭主妇”的身份，跟男人在同一赛道竞争。
可女性的社会分工变了，但家庭结构中的性别分工却没有变，“家务活属于女人”的观念没有变。
职业女性往往需要承担双倍压力，在操持家庭和追求自我的极限拉扯中，内心世界一次次被撕裂。
所谓母亲为孩子倾其一生的结果又是什么呢？
节目中的儿子时刻以父亲的喜恶为第一准则，所有表达的重点都偏向于父亲。
以母亲牺牲爱好和个人生活为代价，他的感受却是“很幸福，像回到了小时候一家三口。”
即使是母子，男人也很难共情女性所处的困境。
电影《万箭穿心》，影片中刻画的母亲，有着类似的处境。
母亲看似强悍，实则被置放在“孤立无援”的处境中。
丈夫出轨，母亲一个人抚养儿子，在街头帮别人扛扁担谋生。
但是在儿子眼中，父亲的行为可以被美化，却排斥抵抗攻击母亲。
把家庭破碎咎于母亲的强势，父亲出轨的根因在于母亲没能留住男人。
一句“都是你害得我十年没有爸爸”，真令人心寒↓
（李现演得很好，想给他来一脚……）
男女对于女性困境的感知能力不同，这点通过男女导演对女性议题的作品呈现也能看出。
不是说女导演的艺术造诣一定高过男导演，而是女性导演具有天然优势，更容易生出共情。
我们能看到比较优秀的女性主义题材的作品，大多出自女导演之手：
《82年生的金智英》↓
（讲述女性在读书、就职，结婚生子等人生阶段遭受的种种不公待遇）
《芭比》↓
（通过芭比在芭比乐园和现实世界的不同经历，反映女性主义精神）
《爱情神话》↓
（三个性格和人生经历各异的女人，对于爱情有各自的求而不得）
《大法官金斯伯格》↓
（美国联邦最高法院历史上第二位女性大法官，为男女平权不断奋斗的传奇一生）
也有一些女导演，在女性议题的创作上难以摆脱传统叙事的影响。
苏敏阿姨的故事打动过很多人，也激励过许多有同样处境的女性。
她在婚姻中不断遭到丈夫的否定和打击，一度患上了轻度抑郁，产生寻死的念头。
意识到这个问题，她在五十多岁的年纪，毅然决定自驾环游中国。
挣脱“母亲”和“妻子”的角色束缚，勇于追寻自我，不惧未知风险，重新上路。
尹丽川导演想翻拍苏敏的故事，却遭到了网友群嘲。
明明她一脚油门从不幸的婚姻中冲了出来，却总有人想将她强行按头塞回。
在以她为主角的电影中，依旧被强调“妈妈”的角色属性，而非“苏敏本人”。
电影最后取名为《亲爱的妈妈》↓
网友：突然就明白了《你好，李焕英》和《我本是高山》这两部电影的名字起的有多好。
一个女人首先应该是她自己，而非一个“妈妈”，或者“妻子”。
当我们过度强调一个身份标签该背负的责任，必然导致个体的喜怒哀乐被忽略。
多少意气风发的女性步入婚姻后，却在人生下半场断丢失了向外探寻的勇气和野心。
曾经有个热议话题——“偷走妈妈青春的不是岁月，而是我”。
网友自发分享自己的母亲在成为母亲之前，是怎样一个人。
她们有朋克、摇滚的一面，有反叛、自由的精神，她们有自己的梦想和追求，怀揣诗歌与远方。
后来，她们成为了母亲，从此，就只是母亲。
剪得断脐带，却剪不断千丝万缕的爱意和无穷尽的付出。
“照顾者”的意识仿佛刻进了DNA，导致她们很难完全从无私奉献的角色中抽离。
就像无限旋转的陀螺，在油尽灯枯之前永不停歇。
可是万家灯火，不该以女性的一生燃作灯芯。
最后一句
“为母则刚”是一种选择，
而非一种必然。
