这部由网飞打造的惊悚悬疑剧，9月17日开播后短短几周就横扫各大榜单，不仅登上全球流媒体电视剧榜首，而且舆论热度不断上升，周边衍生产品大卖，相关话题持续发酵。网飞CEO泰德·萨兰多斯称，该剧已成为平台收视率最高的非英语原创剧，甚至有望夺下网飞史上收视最高的桂冠。
《鱿鱼游戏》的故事并不算新鲜离奇。一群负债累累、走投无路的社会边缘人，被引诱加入一个嗜血游戏。游戏奖金预设为一人1亿韩币，456名参与者需要通过一二三木头人、鱿鱼游戏等六道关卡。闯关胜利可进入下一轮游戏，失败则直接被射*，奖金自动流入胜利者奖池。最终获胜者可拿到456亿韩币(约2.45亿元人民币)的巨额奖金。
大逃*生存游戏题材，此前已有多部口碑之作演绎过，包括《饥饿游戏》《大逃*》《弥留之国的爱丽丝》等。为什么《鱿鱼游戏》可以打破文化隔阂，成为全球爆款？
制作精良自然是最基本的，由《熔炉》导演黄东赫带领的制作团队显然深谙此道。跌宕起伏的剧情、张弛有度的叙事节奏、实力派演员的完美演绎等，都保证了观众丰富又刺激的视觉享受。
别具一格的是，剧中生死对决的游戏，规则都非常简单。无论是挖椪糖、拔河还是赌弹珠和跳鱿鱼圈，全是古早的儿童游戏，完全不烧脑。它可以唤起观众的怀旧情绪，快速进入剧情，但又不会偏离重点，让大家的关注度始终保持在角色本身而非游戏上。
人物设置是另一大亮点。与过往大逃*类作品以青少年为主角不同，《鱿鱼游戏》里的角色以中青年社会边缘人为主。虽然同为社会底层，但他们的“成色”各不相同。遭遇裁员的好赌失意男，投资惨败的社会精英，被黑心老板压榨的外籍劳工，受中介欺骗的脱北者……各色人等被命运逼到了最后的角落。这无疑最大限度地拓宽了《鱿鱼游戏》的受众范围。尤其是在当下，社会竞争越发激烈，平民债务呈上升趋势，突发的新冠肺炎疫情又带来各种不确定性，普罗大众的生存压力不断增大。这时将他们拉入剧中情景，直面底层人民的苦痛和挣扎，更能激发观众的同情、恐惧和共鸣。
然后回到金钱和道德这个永恒又普遍的话题。《鱿鱼游戏》每一集都在不停地拷问人性。
生命与金钱，孰轻孰重？我们看到这个血腥游戏一度是被中止的，恐惧战胜了贪婪，参与者通过投票退出了游戏。然而，现实生活的残酷并不亚于游戏本身，几番权衡，大多数参与者最终还是回到了生死竞技场。这是个残忍的真相——对身处绝境的人而言，生命与金钱根本是交织在一起无法分离的。
同样，情感与理智，善与恶，界限也不是泾渭分明的。在《鱿鱼游戏》里，有时候你需要表达对周围人的善意，找到盟友抱团来共度危机。但有时候盟友可能突然成为你的敌人，你只有干掉对方才能生存。当文明规则被打破时，游戏暴露了人性里自私贪婪的恶，也让人看到了被坚守的同情关爱和善良。《南德意志报》的剧评称，这里的每一个抉择都令观众感同身受，“你会不断地问自己，如果我是他们，我会怎么做？”
最具讽刺意味的，是游戏接近尾声时，大家发现，这个同阶层人互相厮*的生存游戏，竟不过是供富人寻求赌博刺激的工具，类似一场赛马。而组织者还振振有词地告诉参与者，“参与游戏的人都是平等的，这是因为我们要给在外界受不平待遇和歧视的人，赢得公平竞争的最后机会。”
观看者是非常矛盾的。结尾时，男主角狠狠地对着电话那头说，“我们不是马，是人类！”似乎令人看到了抗争的希望；但在贫富悬殊不断扩大、社会不公随处可见的大环境里，这句话又充满了疑问和无力感。
或许这正是导演黄东赫的本意。他在接受采访时表示：“我想要写的，是关于当代资本主义社会的一个寓言故事。”
林蔚
来源： 中国青年报
