那么，我们要如何掌握这个写法呢？
我们从打造一本书的全部流程来看。
一条主线相比其他剧情线有什么特征？
它开始的时候，就是你整本书开始的时候。
它结束的时候，就是你整本书结束的时候。
主线，这条剧情线是你对读者的承诺，或许你们双方都没有意识到，但当你定下了比如《灭族之夜，我被佐助挖出来了》这个书名，读者看到了这个书名点进来，这样的承诺就已经立下了。
你承诺你有一个非常有意思的故事，可以给读者打发时间。
读者接受了你的承诺，进来瞧瞧这到底是个什么故事，到底有没有意思。
当你四五十万字的时候，你不小心把你选的主线写完了。
比如主角已经天帝巅峰了，普天之下已经没有一合之敌了。
比如主角已经全球首富，可以对五常拳打脚踢了。
这个时候，就叫做写崩了。
你的理想字数是一百万，两百万。但你写到四五十万，你就把主线写到头了，这就叫崩。
注意了，有且仅有这种情况，才叫崩书，彻底无法挽回了。
其他所有情况，你都可以概括为你只是写偏了，就算遭受莫大的损失，订阅腰斩，追读只剩十分之一，但还是属于可以挽回的情况。
具体原因就不提了，与本帖无关。
继续。
你说，我的主线就只有这么短，比如我写龙珠同人，主线是变强，战斗，战斗，变强，那有名有姓的反派就那几个，打完就没了。
就算我写和配角互动，而配角的数量也照样有限，写完就没。
就四五十万字的事儿，写完了龙珠，我不穿越诸天世界，那我只能太监烂尾了。
又比如写都市异能，写完了都市，我不转修仙，那就没得写了。
是的，这一方面是主线先天性短的原因，如何选择一条好主线，能打的主线，写得又长又好看的主线，那是我们下一节的事情，我们先不提。
我们这一节讲讲，单用目前的技巧和知识，我们应该怎么做。
诶，这个时候，前几节我们弃之如敝履的“支线”同学，就可以闪亮登场了。
记住，这个写法的本质上，就是将书里的一切元素都赌在主线上，进行一次大梭哈，成就成，不成就算。
而人设、世界背景、金手指、势力构成等等，都是你的赌资，你已经赌在主线上了。
既然如此，支线也是一本书其中的一个元素，为什么我们不能把它也赌上去？
比赌狗更该死的是什么？
不敢梭哈的赌狗。
避免难以理解，我们一个个看。
人设如何融于主线？
比如你写《凡人修仙》，你的主线是修炼变强，求得长生，活下去。
那你遇到的几乎所有人，都是自私自利，毫无道德感，为了提升修为无所不用其极，所有的一切都是他们可以牺牲的筹码，亲情爱情友情师徒情。
人情冰凉，黑暗森林。
诶，但即便如此，有时候你还是能遇到一个两个白月光，他们心地善良，在面临关键选择的时候，总是做出复合良知的抉择，让你很感动的同时，对比起这操蛋世道的其他人，又让其他人显得更加可恶了。
这就叫人设融于主线，也就是人设为主线服务
世界背景如何融于主线？
比如你写《道诡异仙》，你的主线是在“癔病”、“心素”的困扰下，找到解决一切，让你能活下去，活得好的方法。
那你世界背景应该咋融入？
你的主线最显然的元素，就是你个“疯子”。
所以，这个世界的自然环境，人文环境理应到处都透着疯癫，痴狂。门派、衙门、朝廷，好人、坏人，都显得特别疯狂。
甚至天上的神仙，佛祖，都疯了，不可名状且扭曲。
甚至世界本身都疯了。
诶，但即便如此，有时候你还是能遇到一两个白月光，你的那群残疾同伴，你的渊子哥哥，你的邪祟女儿。
这就叫世界背景为主线服务。
当然，这里只是举个火书的例子帮助大家理解，道诡异仙真正的主线不是这个，后面再说。
金手指呢？
这就更不必举例了。
你只要注意，挑选一个可以一以贯通的金手指就行了。
强弱无所谓，新颖还是老旧都无所谓，只要一以贯通就行了。
还记得前文说过的剧情线的重点吗？
内在逻辑。
你的金手指只要符合从主线开头到结尾，都能帮它们串起来的内在逻辑这个地位，那就是个好的金手指。
这就是金手指也为主线服务。
势力构成更不必谈了。
你的主线需要主角拥有什么，敌人、同伴、师父、亲戚、对手、爱人啥的，你就往上融就完了。
还有构成一本书的等等其他元素，与剧情不相关的其他一切设定，你都可以融到主线上。以主线为前提，去构思，去设计，去参考其他书。
到这里，对于一本书的构思，你就成功了一半了。
那么剩下那一半，自然是剧情故事了。
剧情、剧情线，都是推动故事运转起来的动力，是燃料，也是发动机。
它们显著区别于以上提到的那些不会动，不会自主变化的元素。
所以我们的运用方式也与上面的那些元素不同。
说到这里，想必你也明白了，要梭哈，要把身家全押上，那支线的功能，当然也是融入主线，为主线服务。
但前面说过，支线和主线都是剧情故事，本质上都是一样的存在，只是因为主线被我们挑出来了，所以形成了不同。
所以，需要注意的是，强弱分别，详略分别，多寡分别，这些都需要你自己好好去权衡。
判断标准是什么？
对主线帮助大的支线，我们就多写。
反之就少写。
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