宫崎英高凭借《黑暗之魂》（下简称黑魂）系列将高难度动作游戏带到了一个新的高度，以至于制作理念相同的游戏都被冠以“魂Like”这一名字。而他也不断地在突破自己，从要求控精、防御的《黑魂》，强调回避、抢攻的《血源诅咒》（下简称血源）、到重视弹反、格挡的《只狼》，每一次尝试都大获成功，以至于FS一直被模仿，从未被超越。
自从2019年从E3公布《Elden Ring艾尔登法环》（下简称ER）以来，粉丝们的讨论就从未停止过。曾经的魂学家们反复挖掘仅有的一丁点儿资料，以此来舒缓煎熬等待之苦。
而《ER》更邀请到了欧美文坛至尊、获奖无数的《冰与火之歌》作者乔治R·R·马丁。宫崎英高以碎片化叙事见长，此次与巨匠马丁合作，会摩擦出什么样的火花更让无数玩家心痒难耐。
粉丝们拥有一整周不眠不休游玩《ER》的兴奋。
2021年6月11日，在经过2年艰难的等待后，《ER》终于在E3期间公布了新的信息。游戏将在2022年1月21日登陆PS5/PS4/XSX|S/XBOX One/PC平台。
FromSoftware（下简称FS）社长兼项目制作人宫崎英高先后接受了IGN与Fami通的采访，分享了许多新情报。对游戏剧情、玩法设计、开发思路各方面都进行了回答。
作为游戏背景的“间隙之地”到底是一个什么样的地方？
FS开发团队迄今积累的黑暗幻想题材的经验技术，结合对新IP倾注的热情，其成果即是更上一层楼的《ER》。
宫崎说：“《ER》极大地增加了规模与深度。一方面是因为本作采用开放世界的形式，另一方面，要归功于马丁先生的加入，他将游戏的剧情和世界观提升到了仅凭FS达不到的深度。”
根据2年前IGN的采访，是马丁命名并设计了“间隙之地”（the lands between）这一游戏背景，以此为基础进行了神话创作。而宫崎负责主线剧情。
制作人宫崎英高
“我们团队受到“间隙之地”这一名字很大的刺激与启发。在语感上，这个词有神话中起源之地的感觉，还能有许多其他的解读。团队追循着这一思路，将其一一展开。玩家们可以将“间隙之地”的本质视作一个谜题。”
宫崎接着说明了“间隙之地”、以及在预告片中出现的黄金树与玩家所扮演的“褪色之人”之间的关系。
“所谓“褪色之人”，本是“间隙之地”的住民，受到艾尔登法环·黄金树的祝福。受到黄金树祝福之人，眼瞳中会映射出金色的光芒。然而有一天，金色光芒消散了。失去了祝福的人们就成为了褪色之人。不再被祝福的人们被驱逐出了间隙之地。玩家扮演的角色正是褪色之人的后代。在褪色之人被流放的很久之后，祝福之力的本源——艾尔登法环·黄金树崩坏了。在黄金树崩坏之后，褪色之人又能够回到间隙之地了。他们重返故里，曾经失去的祝福又重新作为新的使命降临，由此开始了新的故事。”
宗教感非常强的场景
回到间隙之地的并不只有玩家，也有不少其他的褪色之人回到了曾经抛弃自己、如今分崩离析的艾尔登法环之下。
宫崎说，“褪色之人们以何种立场面对破碎的艾尔登法环的祝福，是游戏的一个重要主题。”
Boss们都是疯了的昔日英雄？
在新的宣传片中，出现了各种各样的敌人。从壶形怪物到飞翔的鹿，奇异而可怖的怪物设计给人留下了很深的印象。宫崎说，Boss设计以马丁创作的神话为主题，并且与艾尔登法环的崩坏有关。
壶形怪物，拥有手脚，在玩家社群中有很高的人气。
“本作中出场的大Boss，全都是马丁先生所描绘的神话中的人物。被称为半神（demigod）的古代英雄，从崩坏的艾尔登法环碎片上获得了扭曲的力量，并因此发疯成为了现在的Boss们。每个Boss身上都以某种形式保留了一些英雄、神话的部分。他们并非纯粹的怪物，而是曾经的英雄与神，我们在进行设计时非常重视这些设定。不过话说到底，这也只是FS审美意义上的英雄与半神，或许难以让大家立刻相信，不过我们是遵循这样的理念设计的游戏。”宫崎英高最后笑着说。
而Boss获得不同的艾尔登法环碎片，其设计也会发生相应的改变。
“获得不同碎片的Boss，会有不同的疯狂表现，而他们的手下也会表现出相同的症状。”
据宫崎说，间隙之地的各个地区与地下城，也是以发疯英雄为中心而设计的。马丁所创作的神话背景不仅仅停留在庞大厚重的世界观设定上，更切实反映到了Boss与场景中。
马丁笔下的神话带来的“新鲜感”
宫崎在以前的采访中表示，FS在开发游戏时，首先考虑构成游戏系统的核心元素，然后再往其中填补世界观等设定。而这次《ER》则是以马丁笔下的神话故事为基础进行开发，这与FS以往的作品并不相同。
关于与马丁合作的前因后果，宫崎英高说，“首先，我本来就是马丁先生的粉丝。《权力的游戏》之原作《冰与火之歌》自不用说，还拜读了《热夜之梦》、《图夫航行》系列，以及《百变王牌》系列。我司董事中岛（中岛英一）一直记得这一点，抱着失败的心态询问了马丁先生，没想到他也知道《黑魂》，由此获得了意料之外的洽谈机会。”
他还表示，之所以没有沿用《黑魂》这一标题，是不希望限制马丁的创作。
他说，“我们根据马丁先生的神话来探讨游戏系统的设计，虽然的确与一直以来的工作流程截然不同，但充满了新鲜感。虽然马丁先生说，如果游戏系统与故事设定存在什么致命冲突，请我们优先考虑游戏设计，结果非但并没有什么冲突，反而受到了很多刺激和启发。”
兼具哥特式建筑代表性尖刺与古希腊建筑稳定感的城堡。
前期核心设计结束，进入丰富游戏内容的阶段后，仍是按照宫崎惯用的模式“把游戏所需的内容添加到世界观中”进行开发的。
“比如说，玩家刚进入谜团重重、广阔无垠的游戏世界中时，没有任何指引则会给游戏推进带来许多苦难。为了给玩家一个向导系统，我们给褪色之人加上了‘祝福的指引‘这一设定。”
广阔的区域中才能实现的探索与战斗
《ER》作为一款开放世界游戏，与FS过去作品的差异可谓不少。玩家可以通过各种方法自由地探索广阔的游戏世界——骑乘灵马移动、快速旅行、还能进行跳跃。玩家还能选择骑马战斗或下马战斗，跳跃也进一步丰富了战斗的选择，充分给予玩家战术上的自由。
“褪色之人”不同于“无火的余灰”与“卑鄙的外乡人”，不仅“有了膝盖”，可以跳跃，还拥有坐骑。
宫崎说，“本作除了正面对决，还有许多攻击方式可以选择。比如通过潜行躲避敌人、召唤游戏中的敌人作为帮手等，增加了许多系统以丰富玩家接近‘威胁’的战术。”
蹲下或者潜伏在草丛中，敌人就不易发现玩家，这就是潜行的基本应用。而在不暴露的前提下接近目标， 就能够发动偷袭。这类设计或许并不值得多提，但让玩家“能以某种流派战斗”这一点十分重要，使得玩家的战术选择更为丰富、自由。
“比如说，当玩家想要接近一个野外营地，既可以从入口正面突破，也能够选择潜入。”
宫崎说，为了让玩家在辽阔的、能够尝试各种战术的《ER》世界中，进行更持久的战斗，他下了很多工夫。不同于《黑魂》与《血源》，《ER》中精力槽的限制更小，体力等也更容易恢复。
角色的武器与装甲依然延续了FS擅长的中世纪风格。
宫崎介绍到，“《ER》中，在进入战斗区域之前，玩家能够得到一定程度的补给，进行一系列调整。并且，还能够取得必需道具作为素材，定期获得恢复HP的资源。如此一来，比起FS以前的作品，玩家能够更持久地作战，还能在战斗区域中制作出所需的道具。”
《ER》与《黑魂》一样，支持玩家自定义角色，捏脸建模，按自己的喜好配装加点。配装的自由度也更高。
“其中，‘战技’元素极具新意。从前FS的作品中，武器都与其固有的战技绑定，但在《ER》中，战技与武器各自独立，玩家能将战技与自己喜欢的武器组合。玩家能自由搭配武器与魔法、武器与战技。因为游戏设计了100个以上的战技，所以配装与探索成为了两个新的中心。”
图中武器的光效，想必是发动战技的状态。
数量繁多的战技丰富了配装很好理解，而接下来宫崎解释了战技丰富了探索玩法的原因。《ER》中的战技并不是通过技能树解锁，而需要在世界中探索发现。
“我们扩大游戏世界，很大程度上是想要让玩家体会探索未知世界、从无知到了解的乐趣。作为探索元素，战技、魔法与武器的位置都标明在地图上。虽然也能够从商店买到或是从某些NPC那里得到这些技能与物品，但游戏中没有所谓的技能树，基本上需要玩家探索去得到这些东西。”
宫崎还说，玩家能够召唤的灵体也是地图上的探索元素之一。
“除了在线上模式召唤其他玩家，离线模式中，能够召唤的灵体也不在少数。玩家可以自由地召唤任意一种灵体，随着探索进程加深，可供召唤的新灵体也会越来越多。”
与《黑魂》等作品一样，蓝色灵体代表玩家的友军。
通过上述采访，我们得知了为使玩家在广阔的游戏世界中获得充实的体验，宫崎英高进行了哪些设计和调整。不过，《ER》似乎并不是一部非得采用开放世界架构才能立足的游戏。
对此，宫崎补充道，“游戏中的6个区域都制作得像《黑魂》、《血源》、《只狼》那样立体，高水准的关卡设计区域数量也与这几作相同。《ER》是兼具辽阔地图与高水平关卡设计的一款游戏。并且，还拥有要塞、地下墓穴、矿道等大大小小的地下城。”
不让玩家迷茫的自由度
玩家在游戏中后期能够进入世界的枢纽。与宫崎担任制作人的大多数作品相同，玩家能够从枢纽前往各个区域进行冒险。而玩家可以自由选择攻略每个地区的先后顺序。
宫崎说，“游戏的攻略顺序非常自由。不过，我们并没有将攻略顺序设计成平行状态，而是排出了一个顺序的攻略流程，但是并不强制玩家遵循这个流程。玩家可以跳过某个区域，也可以从其他路线切入某段流程。”
《ER》的制作理念是取得开放世界的自由度与玩家的上手门槛之间的平衡，目标是让打造“不让玩家迷茫的自由度”。
宫崎说，“攻略哪个Boss、采取什么顺序、使用什么方法，全都是玩家的自由。我们提供了多种方法让玩家抵达游戏中封闭的区域，时间点和方式也全无限制。在保持高自由度的同时，也保证玩家不会失去主要目标而陷入迷茫。我们所打造的自由，是让玩家在领会到游戏重点的同时，还能有各种各样的选择。”
故事更有分量、更通俗易懂
关于剧情，宫崎说《ER》的叙事方式与以前的作品并没有太大的不同。并不把故事强加给玩家，而是让玩家通过探索逐步加深他们对这个世界的认识。《ER》依然采用了FS所擅长的碎片化叙事。不过，与马丁的合作，使剧情故事与世界观更有分量，对于FS来说也有一些新的挑战。
宫崎说，“《ER》想要同时追求故事的深度与明了。《只狼》也进行了这种尝试，我们让角色之间的对话更明确，而不抽象。虽然《ER》的主角是由玩家自定义的角色，本身没有什么身份与故事。但是，我们会通过富有个性的NPC的发言与思考使得《ER》比起FS的历代作品更为通俗易懂。”
宫崎通过加深角色故事情节，让玩家更容易理解游戏的主线剧情。另一方面，他依然重视对游戏世界背景故事的叙述。
他说，“比起故事，我自己更喜欢探寻世界的谜团。我们对《ER》世界进行了比起之前的作品中更具层次和深度的刻画。”
他解释说，《ER》世界的故事更具深度的原因，一方面有马丁创作的神话之功，另一方面则是因为在开放世界中，碎片化叙事变得更为复杂。
通过对宫崎英高的采访，我们了解到FS所研发的魂Like游戏《ER》的剧情、世界观、战斗与探索。而这是FS迄今为止未曾尝试过的大规模作品。
宫崎最后说到，“担任制作人十多年，我认为《ER》是我这些积累的集大成之作。当然，不止是我，这也是我们开发团队全体的集大成之作。我们在《ER》中工整地倾注了我们积累至今的全部经验与技术，所以请各位期待《ER》上线。”
