◆《往日不再》这款游戏，耐心好好玩下去的话，会发现很多有意思的故事，上一篇《【探游报告】》中挑选了其中5处场景设计做了展示，并附上一些个人的浅显理解和看法，本篇经过重新筛选后，排除一些不合适的，还剩下6处场景，本来应该有7处，因为过于血腥残忍就没收录，接下来继续把剩下的6处展示完，其中如有描述不当和遗漏的地方烦请指正一二；
【场景设计 - 01】
◆看到这张示例图，玩过此款游戏或者看过游戏视频的，肯定知道这是哪里，没错，就是游戏中最大一处暴走潮所在地“锯木场”，也可以叫木材加工厂，不少演示过这款游戏的主播们纷纷表示，这是最虐心的地方，原因有2个，1是暴走潮的数量太过庞大，即使把能用的物品都准备好，依然感觉不够用；2是这里表面看着区域很大，但有太多的障碍物实际活动范围并不大，虽说可以边跑边打，可数量实在太多，一个分心就会被包围；
◆这种情景只有真正体验过的才能体会那种紧张心情，然而就是这样一个有巨大暴走潮的锯木场，在消灭完后游荡一番，就知道为什么会有这么多丧尸了：
◆这是锯木场的大致全景图，按说在现代工业，房屋的建设应该是钢筋混凝土居多，但这个锯木场的的建筑却是木制，虽说这样的木制房屋在欧美国家并不少见，但作为一个生产加工厂房而言，全木制的确实有点稀奇，先不说施工安全方面的隐患，光木料的使用也不比混凝土便宜，之所以这里采用这样的建筑风格只能说“干什么不缺什么”：
◆调整一下视角后能看到半成品的木材相当多，堆积的高度赶上了2层楼高，这样的木料堆还不止这一处，由此来看这个锯木场应该是当地木材加工与运输的中间环节，旁边还紧挨着铁路，套用现实情况，没有一定规模的生产厂，是不可能在铁路沿线上修建厂房的，而这也是会有巨大暴走潮聚集于此的原因之一；
◆接下来看看另外一处场景，翻倒的列车车厢，这样的情景在《往日不再》中，沿着铁路查看一圈，能发现至少有4处，其中2处挨着NERO的临时避难所，通过听取录音得知，这些列车是用来疏散幸存者的，后来成了运送尸-体的列车，因为当时已经大面积爆发，死伤人数猛增，就近的尸-体填埋场已经无法容纳，进而选择运往别处，这点在NERO避难所中已通过录音证实，由此来看，锯木场曾一度容纳了很多幸存者，加上场地又大，紧挨着铁路，自然是避难所首选：
◆种种条件加在一起，答案自然就显现出来了，当然，说到这肯定会有玩家提反对意见，说这是强行解释，只能说每个人看待事物的角度不同，而这些因素从场景选址到实际搭建，再配合NERO的对话录音，这一切又设计的太过巧合，很难相信是随便设计的场景；
◆在游戏初期带着酒鬼去治疗烧伤时也议论过这里，按照制作顺序，真看不出是随便设计的；
【场景设计 - 02】
◆像这样地域特色明显的小镇，无论有没有去过欧洲，影视作品中也能见到不少，对于开放型游戏也有很强的辨识度，而且《往日不再》设定的游戏背景，更多的是在乡村，并不像其他末日题材游戏那样，集中体现在城市，同类型相似度极高的《腐烂国度》也是走的这种路线，这样设计好处在于无需过多的渲染城市，也更符合迪肯的人物设定，在林地穿梭摩托车要强过汽车，也进一步明确为什么游戏中没有车辆这种载具设定，为什么会有那么多的野生动物；
◆这两张示例图是常见的那种小镇商店，至于卖什么无需细想，看布局能就能大致猜测出不是超市就是餐厅，在末日题材中，民众想要获取生存资源肯定首选这些地方，游戏中也是这样表现的，首先从截图中可以看出，这两个商店的门窗已经破损，主门也是经历过暴力开启才会这样，其次是窗户挡板，只遮挡了几处，并没有全部遮挡，可见当时这里曾经有幸存者留过一段时间，至于后来怎么样，就无从查证了：
◆杂乱的店面、破败的门窗、满地碎玻璃，能想象出当时这里遭遇了什么情况，套用现实思维来看，当民众选择自救时，食品会放在第一位，加之《往日不再》的背景设定，从这个小镇离开后需要走很长一段距离才能碰到下一个小镇，并且下一个小镇肯定也会被洗劫，那么将资源搜刮一空就成了必然，而这里的场景设计也反映出，当病毒爆发时其传播速度非常快，NERO临时据点里也已经正式，某城市3天不到就全部沦陷，虽然不能在游戏中找现实，但游戏是这样设定的，那么如何凸显这种快速沦陷，用这样的哄抢破坏最具代表性；
◆前篇中曾不止一次说过，《往日不再》对环境的塑造非常用心，这里再次引用此句，原因在于游戏中能见到多处这样的民房，并且进入探查后能发现细节设计得非常棒，示例图中是一个3口之家（也可能原屋主已经离开，后续有幸存者进来过），用沙发堵门，翻到的长桌，缺少的两根桌角，用木板封闭窗户，无论是原屋主还是后续进来的幸存者，曾在这逗留过一段时间，至于后来怎么样了，实在不好说；
◆通过这样的小镇设计，对整个《往日不再》故事起到了一个推进作用，首先城市人口密集，病毒爆发期城市属于重灾区，沦陷也是最快的，相反，在这种彼此城镇较远的乡村，也能被波及到，可见这个病毒的传播力度非常大，加之逃难人员很多，造成如今这样的局面就不难理解了，虽说这些在游戏中都是呼呼一瞥，但不得不说确实用心设计了；
【场景设计 - 03】
◆游戏中有很多敌对营地，包括掠夺者、安息者等等，虽说规模都不是很大，只要不是任务需要，除非实力足够一般还是不要招惹得好，这点在游戏中也有很好的体现，从写实角度来看，想让玩家感觉AI扮演的幸存者很真实，就要按人的思维去设计，用标语做区别，用车辆做活动障碍:
◆从这些设计来看，游戏制作组为了体现真实感，确实费了一番脑筋，即让游戏显的真实，也不能让电脑AI显的过于愚蠢，所以在场景搭建和布局就用心了很多，而最用心的并不是这些东西，是水源的收集：
◆末日题材中幸存者优先考虑的都是生存问题， 而生存环节中最重要的是饮水问题，很多游戏中为了凸显真实感，都会设计上一些储水器或者设备来过滤水源，甚至更直接的在水库周围安营扎寨，《行尸之惧》这部美剧中就有一票幸存者驻守在水库，为的就是生存；
◆同样在《往日不再》中，各个营地里都有这样的储水设备，而示例图中的这处营地，转了几圈数了一下，像这样的蓄水池一共有4处，看样子水质非常清澈，由此来看，在设计场景时，要说制作组没用心设计，那么这些素材又怎么解释？单纯为了好玩？
【场景设计 - 04】
◆拯救幸存者后可以选择推荐去哪个营地，但凡玩过这款游戏，或者看过游戏视频的，除非有资源需求，在推荐营地上，多半会选择洛斯特湖营地，因为麦克能无形中给人一种安全感觉，他不像柯普兰那样神经兮兮，满嘴的阴谋论，也不像塔克的劳改营，在麦克这能体会到很多人情味，在其他营地没歌听，也看不到有幸存者跟着跳舞，更没有瑞琪这种为了营地硬是去修好水坝发电站，由此可见麦克的影响力非常大，而这样的影响力在营地上也表现的很到位：
◆首先排除人情成分，就地理环境来看，洛斯特湖营地背靠湖泊是一个天然生存地，先不管是咸水湖还是淡水湖，就这片水域用水问题基本是解决了，并且营地中也有这样一处洗衣服的场景设计，试问，在末日环境中，除非水源充足，谁会洁癖到用水来洗衣服？
◆食物问题上洛斯特湖营地也比柯普兰营地、温泉营地要好得多，在游戏中能听到这两处营地一直为食物发愁，而洛斯特湖营地就没听到过这样的说辞，更为过分的是营地中除了洗衣服外还有清洗餐具的设计，这些看似平常的设计，如果放在太平时期，再正常不过，但在末日环境中，别说清洗餐具，洗衣服都是奢侈享受，而洛斯特湖营地却敢这么做，不得不说地理优势是一大后盾；
◆再来是营地中的摩托车修理间，看过柯普兰营地、温泉营地后，感觉那些都是啥？杂货摊吗！而洛斯特湖营地则更像一个“正规”修理厂，空间充足的修理间，有序摆列的机车配件，回看最先接触的柯普兰营地，真的没法比……
◆看到这也就明白为什么当初迪肯的摩托车会问都不问就给拆了，因为缺啊……，机会难得；
◆最后是游戏中的一大谜团，为什么酒鬼受伤后，迪肯没有选择去温泉营地或者柯普兰营地，而是选择曾经得罪过的洛斯特湖营地偷药品，看到这些环境设计就全明白了，即使艾蒂说过营地很缺药品，但对比其他两个营地，起码有个医生，有一些医疗用品，就明白为什么迪肯会选择这个营地了；
◆通过这些看似简单，但又细致入微的场景设计，结合游戏中的剧情推进，很多看似不合理的行为，都能得到解释，也可以理解为什么麦克明知道安息者是一群疯子，也要维持和平，一方面跟他的经历有关，另一方面是真要打起来，最后肯定两败俱伤，如果此时有其他人袭击，麦克一行人必定损失惨重，甚至被迫离开营地，接下来要去哪找这样得天独厚的场地？另外就是修建的这些设施，也不是一朝一夕能成型的，所以麦克会选择维持和平，这些看似无足轻重的场景设计，都是答案；
【场景设计 - 05】
◆游戏的大背景是美国，美国文化中有“童子军”一词，主旨是为了教育青少年，而这样的训练营自然要在大自然环境中才能进行，《往日不再》对孩童问题上没有选择刻意回避，这是不同于其他作品的一大特色，在很多末日题材的游戏中，孩童、妇女一直是敏感话题，而此款游戏中的幼变者，玩家们都知道这是孩童变异来的，像这样的残酷设定，放在其他游戏中是断然不会尝试的，而此处却毫不避讳，甚至连童子军训练营这种充满特殊意义的场景都设计了进来，足可见证设计组有多“胆肥”了……
◆从介绍文件中可以看出，这个训练营成立的日期还真早，美国是1910年才有的童子军体系，而游戏中的这处训练营是1915年建立的，按时间来看也算是百年机构了，当然，这还不算什么，但那座木桩雕像，真不知道美国玩家玩到这里会作何感想：
◆灾难来临时确实管不了那么多，什么孩童、妇女，灾难面前可不认这些，而这些设计的也非常……，不知道该用什么词了，因为看到这些示例图，估计用什么词都难以形容：
◆虽说此处设计的有点大胆，但通过这些场景能猜测出当时确实抵挡了好长一段时间，从钉装的木板到后厨的惨像，结合训练营里的黄色校车，答案不需要多说什么，至于结果嘛，不好说；
◆通过这些场景设计，结合游戏中的大背景，还能说出“场景设计很简单”这样的话吗？
【场景设计 - 06】
◆最后一处场景是个人认为最贴近现实的场景设计，首先丧尸题材的影视作品，即使没看过也听说过，加上游戏业的发展，没看过也没玩过的估计很少很少（也有不喜欢这个题材的），但灾难型电影应该多少都看过吧，碰到那种情景时，人类的本能就是躲避危险，同样在游戏中，这样的“本能设计”场景也有很多；
◆从示例图中可以看出，这一票的幸存者把营地搬到了楼顶，套用现实思维，不得不说很聪明，抛开幼变者不谈，那些常见的暴走者、野兽、狂暴兽，甚至其他营地的幸存者，想要袭击他们怎么也要考虑考虑，在丧尸问题上他们也不用太过担心，只要不出现暴走潮，或者《僵尸世界大战》中的场景，高处确实能安全的多：
◆而这样的设想与设计，其他交流平台中不止一次被提及，比如常见的“如果……”，很多网友都表示，跑到某个建筑的楼顶，一般丧尸上不去，可以消灭一部分，或者从这个屋顶跳到另一个屋顶等等……，包括著名漫改美剧《行尸走肉》也多次展现了屋顶逃生戏码，不说别的，主角瑞克和格伦，他俩如果不爬上屋顶，怎么逃出来？
◆游戏中这样的场景也是极力的往写实靠拢，恰恰是这种场景设计才让游戏的真实度进一步提升，在敌人真实度上也得到进一步提升，如果不是游戏，看到这样的场景，真以为有活人躲在这避难……
【结语】
◆通篇啰嗦了不少，也引用了不少图片，可能很少会有人完整地看完，这样的情况可以理解，毕竟字太多了……，简单的总结一下就是场景设计并不是嘴上说的那么简单，通过概念图来制作建模，加上贴图，这些其实是后期工作，难的是前期概念图整理和事后细节补充，所以，在没有深入了解一款作品前不要妄自尊大地以为任何事都那么简单，更不要随随便便的带节奏，这样非常不好，不爱可以不玩，但不要伤害；
