《罗小黑战记》的TV动画版从2011年就开始网络更新连载，电影版在2019年上映，无论是剧版还是电影版，独特的动画衔接流畅而又可爱，使罗小黑猫咪形态萌感突出，让不少猫咪控大呼过瘾。
一开始剧版吸粉的时候走的是可爱路线，通过黑猫憨态可掬的神情动作还有密集的梗和笑点来吸引人们的眼球。故事情节并未铺陈开来，人物形象也并不立体丰满，而是做出了国产泡面番的味道。当时2011年的时候泡面番的市场还比较萧条，主要是这种番由于篇幅短小很容易造成观众希望作品更新神速的心理需求。
而且作为当时国漫中的主力军，罗小黑战记缺乏戏剧性冲突的情节很难激起大的涟漪。
但到了2020年的当下，一众厚涂画风的网文改编动漫作品使国漫隐隐有抬头之势，在欣赏大制作的空档不免也有很多观众愿意为短小的动画作品留出时间。腾讯动漫也正是看出人们需要"劳逸结合，避免审美疲劳"的心理，在用很大精力推出精彩绝伦的视觉盛宴的同时，还推出了一些人们喜闻乐见的低成本的作品。
《非人哉》就是一例。与日本动漫已经成思维定式的剧情走向和选材角度不同，中国的泡面番由于数量稀缺所以部部精品，并且每一部都有其独特的优势，不落俗套。
非人哉不同于传统的日漫泡面番，不借鉴任何前人的老路，从中华文明厚重的传统文化中汲取灵感，把山海经和神话传说中的妖怪神仙抽象成形象生动的漫画人物，人物线条也模仿中华传统书画作品。虽然采取了泡面番中比较普遍的日常化题材，但每一集都能有亮点，而且还形成了中国人才能看懂的文化共鸣梗。人物的设定既没有违反普通大众对于神话人物的既成观念和常识，又能加入一些制作组自己新奇的想法。
人物性格设定上十分出彩，也能较为贴近民俗生活，符合鸟兽鬼怪在传说中的一些特征，使槽点更易于get。比如，精卫的填海癖已经成为这个角色每次出场不得不提的槽点，再比如敖烈对于哪吒本能上的恐惧也呼应了一些传统老作品（哪吒闹海）众所周知的情节。
舞台场景的选取也较为贴合实际，取自生活而高于生活，是对日常的一种忠实刻画与真实写照。其独特的单纯简单的画风不仅圈粉无数，而且还让人仿佛置身于普通生活场景的速写画中，有一种亲切感。
回到开头的罗小黑战记，剧版可以说是更新缓慢，也因此失去了很多不堪等待的粉丝。虽然每一集的精打细磨和短小精炼的篇幅也唤起了人们二刷三刷的*，但是能够多年不弃坑的人少之又少。而非人哉则是一反疲态，效率极高地完成了一个季度所有动画的制作，在很多平台上斩获佳绩。观众的口味不断变化，新奇的想法也很容易过时，所以当风潮来临时鼓足干劲一鼓作气是正确的做法，而且高效迅捷本就应该是泡面番应该发挥的一大长处。
总的来说，考虑到这些特点，我认为国产动漫是可以走出一条属于自己的泡面番之路的。
