本文首发于*酒后奇思
眼看《新霹雳娇娃》与《猛禽小队与哈莉奎因》口碑与票房接连扑街，笔者整理了一份近年来较具话题性（取决于国内外网站上的相关文章多寡）女性主角电影的预算、票房以及IMDb评分，并尽量客观的点评她们的反映思想以及或成功或失败的原因。
当然因篇幅原因仅挑选一部分浅评。
为何从九十年代的作品开始
六十年代到八十年代活跃的女性主义第二浪潮（second-wave feminism）并没有意识到女性的社会地位多样性并“因材施教”，七十年代的“反女权热潮”也对女性地位影响甚大。
此时古巴导弹危机加深了美国社会对社会主义的恐惧，而当时女权主义者多宣称男女平权只能在社会主义下实现，招致右翼势力对女权的打压。
反女权热潮甚至持续到了九十年代，此时影片中的女性形象常常与性感，淫荡，下作等关键词相连。笔者找到了许许多多海报放上来多半过不了审的，披着科幻，文艺，惊悚，恐怖等外皮的颜色片，都是七十至九十年代的“特产”——《深喉》《法国小女仆》《欲火高涨》《诱惑之网》……终于找到了一部名叫《女运动员》的喜剧片，乍一看还以为是八十年代女性之光，结果还是颜色片。
冷知识：七十年代著名颜色片《花痴少年的懵懂自白》女主维罗妮卡泰勒后来是《海贼王》、《通灵王》、《精灵宝可梦》等动漫中部分角色的英语配音演员，至今仍在做自己喜欢的事业。
1985年的《怪形》在剧组中唯一一个女性演员生病，全卡司没有一个女性的情况下还敢开拍，并且一上映就反响甚好。如果女性角色缺少或形象过于刻板的剧本放到现在，好莱坞里没有任何一个导演敢开机，编剧更会惨遭……大家都知道泰森的沙包是什么样吧。
真心期待社会重视女性权益问题队。
- 《末路狂花》（1991）
1991年的《末路狂花》被认为是向男权社会发出抗争的女性主义电影代表作。公路片特别适合以路途反应人生或社会（参考《绿皮书》），全片几乎不遗余力的展现当时女性社会地位与家庭地位的低下。
两位女主角——一位成熟且独立的餐厅服务员，一位天真并活泼的家庭主妇，都在生活中受到了极其不公平的对待。
本片还塑造了几位几乎将男权社会的问题刺在脸上的男性角色，例如家庭主妇那时常否定她存在价值并经常大吼大叫的丈夫，以及企图对家庭主妇施加性暴力的酒吧男服务员，和对服务员有强烈占有欲的前男友，偷走两人逃亡基金的小偷，一路尾随两人的卡车司机。
本片直接将男性对女性的压迫造成的伤疤狠狠撕开，并以两人开车冲下悬崖的结局为现实世界留下了血淋淋的痕迹。
公路片的核心元素是“旅途”，一段路程必然会有终结的时刻，而本片的最后一幕到底是象征着女性反抗男权社会的成功还是失败将无人知晓。但无论如何，两女最终还是成功找到了解脱方法，找到了自由。
本片斩获第64届奥斯卡的最佳原创剧本奖，直接向人们展示了女性在电影中可以脱离刻板印象。值得一提的是编剧卡利·库里是知名女权运动推进者，虽然除了《末路狂花》外几乎没有能拿得出手的作品。但《末路狂花》这种拥有一流导演、演员都曾经，或仍是一线演员，且两者之间配合极其完美的影片确实难以复制。
- 《伊丽莎白》（1998）
虽然本片票房接近亏本，但内容却是真的妙！
女性站上权力巅峰在历史上并不多见，但每一个都比男性要做的好上不少，虽然英国自古便不反对女性上位，但“童贞女王”的出现确实是大英帝国的幸事，也是伊丽莎白为了国家所做牺牲的最好证明。
伊丽莎白为了不让国家自由落入他国继承人手中，多次拒绝他国诸多王子求婚，甚至几度放弃自己应有的爱情，她将自身精力全面投入政治舞台，巩固国家王权地位，英国才有了成为“日不落帝国”的资本。
除开女性在政治之中的可能性之外，女性择偶和生育权的取舍也是本片的一大重要思想影射。直到现在，大部分女性还得为了事业而改变自己的婚姻观与生育观还是一个客观事实。
- 《百元之恋》（2014）
这大概是高龄剩女的真实写照，遭遇性暴力和男友背叛之后决定投身拳击事业，最后导演没有给观众强行灌鸡汤，女主奋力拼搏后却仍旧被对手击倒在了地上。
这样的感觉真的很好，观众也很难忘记这样的形象，毕竟现实生活中苦苦修炼却被社会狠狠绊倒在地的事情太多了。女性在社会底层会比男性吃更多的苦，但不管是《末路狂花》中的两女还是本片中的“女屌丝”，都找到了翻身反抗社会不公的方法。
《三块广告牌》（2017）
写到这时想起了最近发生几起案件，虽然女孩的妈妈没有租下三块广告牌来给予警方压力，但想必也和片中为寻找奸*女儿凶手的母亲做了一件事——永不放弃。
女性很容易成为受害者，这是肯定的，问题是在受到伤害后采取什么措施来应对，片中的母亲保持着愤怒一直期待着凶手被绳之以法。而现实中也应如此，只要不放弃关注，正义总会有降临的那一天。
对女性的性暴力是全社会都应该关注的问题，无论是男性或女性，只有正视这些问题，安全对所有人来说才是一个长存的概念。 妇女能顶一边天队
- 《东方三侠》（1993）
本片想法过度超前，以至于看上去很像《霹雳娇娃》再加上本世纪的某些日本低成本cult片，只不过它比《霹雳娇娃》还要早七年。
其实本片除了是女性主角外并未对女性社会地位有太多展现，而更类似美式超级英雄电影的风格。在很多超英影片中，因为超能力的出现，女性在作品世界中的地位因为自身力量而改变。
一般超英作品中女性地位默认与男性相等，当然上世纪美漫中也有描写对女性超英施加暴力行为（一代蚁人），至于《守望者》中初代丝魂遭到性侵的桥段，则成为作品反应现实世界的证据。
之所以放上一个《东方三侠》，是为了给接下来部分影片中一些超级英雄或有超人力量的角色做一个序列开端，《东方三侠》并不是第一部女性主角超英片，但其中几乎没有什么故意贬低女性地位，或损害女性形象的行为。
《古墓丽影》、《生化危机》、《饥饿游戏》、《超体》、《神奇女侠》、《新古墓丽影》、《惊奇队长》，不出所料还有即将上映的《黑寡妇》。
很显然，这些影片都有一个共同点，它们都塑造了一位能力超脱常人的女性形象，且大多都是由游戏或漫画改编，而这两种娱乐方式的受体大多为男性，所以显然女性会比男性在做超级英雄方面更具吸引力。
值得注意的是，这些形象虽然被设计的几乎不需要男性帮助，但此类影片大多都是一个大*四方的女性加一群在旁边帮忙的男性。
这类影片还是受大多数人喜爱的，很奇怪的是，在这些影片下刷差评或评价“男人婆”的大多都是女性，女性难道就不能手撕坦克，不能头撞战舰？这样的思想恰恰给女性设了限，也是男女平权进展缓慢的原因之一。
多人组队
- 《霹雳娇娃》（2000）与《霹雳娇娃》（2019）
谁不喜欢看漂亮妹妹打人呢（误）。
影片原名为《Charlie's Angels》，即查理的天使，三位女主本质上还是男主查理的所属物，成为打手也不能改变她们的本质。
二十年前用着美女打架的噱头，集齐了动作，跑车，爆炸等商业元素，在当时确实很吸引眼球，但故事情节的无趣来一百个德鲁·巴里摩尔级别的美女也无法掩盖。其实三部曲版到了第三部就已经有了亏本趋势，只能停止继续拍下一部的想法，现在请读者仔细想想——除了美女用浮夸的动作打架，你还记得什么？
人都是会审美疲劳的，翻了三部的跟斗还不够，过了二十年它又回来了，只不过这次它带着“我认为女性无所不能”的口号，导演变成了女性，就连查理也变成了女性。全女性团队本该无所不能，但影片各方各面差强人意，《猛禽小队与哈莉奎因》也是如此。
之所以要在表格中加入一个《猛禽小队》电视剧是因为它本应该是一部优秀的剧集，但却受到了不公平的对待，倒不是因为观众的厌女情绪，毕竟这部剧选角不输《霹雳娇娃》，剧本也展现了编剧优秀的创作功底。
至于为何扑街，大概是因为那时真人超级英雄影视作品只有一个《蜘蛛侠》较为成功，还不能脱离子供向的刻板印象，且本剧较黑暗的气氛也着实令人难以接受。在那个网络尚未彻底普及的年代，人们看电视剧的目的大多是愉悦身心，这也是优秀情景喜剧井喷的时期，不过说回来，那段时期的科幻剧在《x档案》的阴影下又有哪个有好结果呢。
- 《猛禽小队与哈莉奎因》（2020）
笔者主观来说十分怀疑这部作品与新版《霹雳娇娃》的拍摄动机都不是宣扬男女平权这么简单。
也许是《自*小队》中玛格特罗比饰演的哈莉奎因着实火了一把，便想着继续用这个人物恰点钱。但这部影片中选角强行政治正确并且丑化（女猎手除外），剧情松散令人抓不到重心，成片质量极其低下。而华纳的《小丑女》动画剧集比这部片观感要好。
华纳永远只会狠心榨取旗下角色的剩余价值，一想到DC电影宇宙里最受欢迎的居然是《海王》，心里就一阵阵绞痛……
- 《瞒天过海：美人计》（2018）
只能用好看的烂片来形容这部影片，好看指演员好看，烂指剧情真的漏洞太多，要是能有当年罗汉系列故事精巧度的一半就是现象级作品了。
找多人组成一个团队去办某件普通人办不到的事在十年前的电影题材中极其流行，事实上《豪勇七蛟龙》就已经将这种类型影片的框架给大致奠定了下来，只是近几年将男性团队换成了女性团队而已，但是效果都差强人意，难道女性拍群像片就真的不太行吗？ 还记得《复仇者联盟4》中女性英雄集结的那一刻吗，如果她们拍一部超英电影，想必无论是口碑还是票房都将碾压《猛禽小队与哈莉奎因》，但这是因为其中的角色每一位在之前的系列影片中都有大量镜头，已经给观众留下了一定印象。
究其原因，女性本就是感性生物，想要塑造一个令人印象深刻的女性形象需要有大量的叙事以及细节描写，这也是《*姐妹》等情景喜剧成功的原因，电视剧的超长篇幅本就适合描绘女性形象。而男性形象根本不需要有太多背景描写，神秘感反到让人产生兴趣，例如《惊天营救》中的锤哥过去的故事少的可怜，但却能恰到好处的推动剧情发展。
总之男性角色形象塑造只需一些“短而精”的故事，接下来全靠剧情驱动。而女性却需要大量的细节来填充，不然会失去女性应有的特质。 而像《神奇女侠》这种单人影片都让不少人因为角色形象不够完善而对片中戴安娜的做法感到不解，那就更别提群像片了，短短两个多小时根本不足以把每一位角色树立起来。《瞒天过海：美人计》勉勉强强做到了角色塑造较为完整，却因此失去了对剧情的节奏把控。
结语不管怎样，一部电影拍出来是什么水平和导演的功力，剧本的质量，演员的实力等有很大要求，和性别并无任何关系。如果一部全员女性的影片质量极差，卡司阵容却极其优秀，那么十有八九是出发立意的问题，并不是说人们因为这部片宣扬女权而觉得它拍得好，而是因为拍得好才注意到它在宣扬女权。 现今女性要求平权的声音逐渐壮大，在如此浮躁的时代中，定有不少人意图通过“女权”恰烂钱，还希望各位读者能够理性思考。
一些杂念：扎克·施耐德的《美少女特工队》我实在不敢评价，也就没敢提……16年的《超能敢死队》，就是《捉鬼敢死队》系列的续集，我认为是真的不行……
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