夺宝冒险电影有一个万变不离其宗的主题——宝物。
所有的冒险行为都以利益为驱动，虽然正面人物往往披上一层考古的外衣。他们的竞争对手就诚实多了，没有满仓的黄金或是什么统治世界的圣物，很难劳其大驾。
从观众的角度，如果只是偷个液晶电视或是LV包这种某宝店里就能买到的物件也就完全无法吊起胃口了。那么，哪些宝贝才够得上主角们深入虎穴去摸上两把，而观众也能主动掏票钱瞅上几眼呢？不妨从经典电影里来总结一下：
1、《夺宝奇兵》系列：约柜、安卡拉圣石、圣杯、水晶头骨
如果要票选冒险电影的头牌，《夺宝奇兵》系列当仁不让。它具有开创性与里程碑地位，这得感谢三位好莱坞大牌：编剧乔治·卢卡斯、导演斯蒂芬·斯皮尔伯格、主演哈里森·福特。感谢他们的创新意识与冒险精神，他们的试水与商业上的成功，让这一成本巨大的类型片在之后好莱坞影史上不断开花结果。
很明显《夺宝奇兵》系列的宝物和宗教有关。第一、三集是和《圣经》相关，分别是《旧约》里盛放《十诫》的约柜与《新约》里最后晚餐所使用的圣杯。它们分属犹太教与天主教、基督教的圣物，敢于把它们搬上电影需要一定勇气。还好这两集没有牵涉太多的宗教批判，立足单纯的商业片，并未有遭到三大宗教的抵制与诟病。
而第二、四集的宝物显然和地方性宗教相关，比如丛林巫教，甚至牵涉到外星来客，看上去更加怪异与不着边际。和第一、三集比较，经典味道略有下降。事实证明，宝物选择的深得人心是冒险电影制胜的一大要素。
值得一提的是《夺宝奇兵》开了一个坏头，为了影片视效需求，琼斯博士所到之处，古迹几乎都难逃噩运，宝物也多半会随着古迹永埋地下。这是说不义之财终究不可得呢，还是想暗示如琼斯般的所谓考古学家其实才是文物*手？
而由乔治·克鲁尼导演的《盟军夺宝队》译名里虽然有着“夺宝”这般煽动性的关键词，实质却干了真正对得起宝物的大好事。没有破坏古迹，也没有湮灭文物，却甘愿牺牲自己的生命。他们才是真正的“古迹卫士”（原名）。
2、《古墓丽影》系列：古钟、潘朵拉魔盒
它是流行电脑游戏改编而来，基本上属于印第安纳·琼斯女性版，也是安吉丽娜·朱莉的鹊起之作。《古墓丽影1》的宝物是一只古钟，据说是打开时间和空间的钥匙。这是常用的冒险题材梗，反派通常是企图利用神物毁灭地球的邪恶神秘组织。难能可贵的是影片将冒险地点放在了吴哥窟与西伯利亚这种冷门的探宝地，让更多的旅游爱好者找到了适合探险的目的地。
《古墓丽影2》秉承了第一集的神秘气质，继续挖掘了一个能摧毁世界的宝物“潘朵拉魔盒”，依然有一个邪恶组织，依然在神秘国度里冒险，只不过这次换到了中国。乔治·卢卡斯想让印第安纳·琼斯从长城之上飞车跃过的梦想终于被这位“爱冒险的劳拉”所实现，算是完成了一个冒险电影的终极挑战。
老版《古墓丽影》只延续了两集便再无下文，但这款经典游戏却保持了旺盛的生命力，仍在不断地推出新版本。由此可见墓穴题材是一个经久不衰的冒险类型，国内已经依托IP出品了《九层妖塔》《寻龙诀》《盗墓笔记》，诸位大神导演请放开了胆子继续演绎。
3、《达·芬奇密码》系列：名画中的宗教秘密（圣杯）、反物质
《达·芬奇密码》是一个异类，也是一抹惊艳。它来源于丹·布朗的超级畅销小说，一部众望所归的卖座电影。但由于切入宗教敏感内容过多，立项之初便遭到了天主教的疯狂抵制，也从侧面为它做了一次成功的宣传造势。黄金并不是本片的关键宝物，名画《蒙娜丽莎》《达·芬奇自画像》《最后的晚餐》以及若干古迹中隐藏的终极宗教秘密才是本片的点睛之笔。
而其续集《天使与魔鬼》则将宝物升格至一项足以毁灭世界的高科技——反物质。有点向007靠拢的意思，但其内核仍然是宗教背景。有关秘密宗教组织的噱头是一个无尽的宝藏，郇山隐修会、光照派只是冰山一角，探秘型的冒险电影可以掘墓般的将若干陈年旧酒装进时尚的新瓶子里。
很庆幸在我工作生活的城市——重庆出现了一部仿《达·芬奇密码》的文学作品，罗渝所著的《失踪的上清寺》，以一个宝藏作为线索，将重庆城若*文物古迹作为路径进行串联，和《达·芬奇密码》串联众多宗教古迹有异曲同工之妙。虽然在宗教、艺术、博学等方面和《达·芬奇密码》还有巨大的差距，但作为一部能够唤醒城市记忆的作品来说，它已经居功至伟了。
如果每个历史文化名城都能有一部这样的小说，古迹热便能在这些城市里焕发新生。再进一步翻拍成卖座的影视作品，无疑能对该城市的旅游业起到推波助澜的作用。中国有着悠久的历史，我们得有文化自信，没理由会输给原本“野蛮落后”的欧美人。
4、《国家宝藏》系列：《独立宣言》宝藏、总统档案宝藏
《国家宝藏》系列是冒险片领域一个全新的开始，它更像《夺宝奇兵》与《达·芬奇密码》的合体，虚构探险与真实古迹相结合，营造出亦真亦假的冒险故事。《国家宝藏1》的宝藏来源于开国元勋乔治·华盛顿、托马斯·杰斐逊、本杰明·富兰克林在某处埋藏的巨额战备储蓄金，线索藏在《独立宣言》中，而盗取《独立宣言》显然比盗个墓什么的更为刺激。
《国家宝藏2》延续了“国家”的“宝藏”这一名符其实的卖点，开采了“总统档案”这一具有无限可能性的宝藏目录，而本次旅游线路是从白宫办公室、林肯纪念堂直到总统山。
可以这样说，两集《国家宝藏》是美国旅游局发布的“非去不可”景点宣传片，也是美国文物局发布的“游客不文明行为”反面教材片，更是美联储发布的“黄金储备之不可告人”霸气外露科教片。能拍出《国家宝藏》是一个大国的底气，就算没有历史与传统文化，有钱的主儿也能现编一个。
5、《查理曼大帝密码》系列：尼伯龙根宝藏、命运之矛、琥珀宫宝藏
美国只有200多年历史就鼓捣出《国家宝藏》，历史更长那么一点点的欧罗巴大陆当然不甘人后。其中历史较短的德国率先拿出了一套系列：《查理曼大帝密码》。它堪称《夺宝奇兵》＋《达·芬奇密码》＋《国家宝藏》的混搭之作。
商业成功让该系列一口气拍了三集，尼伯龙根宝藏、命运之矛、琥珀宫宝藏分别来源于德国史诗、圣经与二战秘史，可以说将冒险题材很好的与德国本土资源相结合。影片无法免俗的充当了德国旅游宣传大使，将科隆大教堂、喜鹊石、新天鹅城堡、勃兰登堡门、鹰巢等德国景点逐一推介。
可以想见，历史更为源远流长的意大利、法国、英国此刻恨得牙痒痒，他们随便拉出几个帝王墓与大教堂都能碾压德国佬。可恨的是，被好莱坞的《夺宝奇兵》与《达·芬奇密码》抢注了。
6、《飞鹰计划》系列：上帝武装、纳粹黄金、十二兽首
历数了欧美的冒险电影，发现一个不变的真理，冒险片必然要有浓厚的宗教、文化、历史积淀才能玩出色。那么拥有五千年历史的我们难道没有此类型电影的杰出系列么？答案是：这个，真没有。
挖空心思想了下，似乎早年刘晓庆主演的《神秘的大佛》有这么点儿意思，巨额佛财藏在了乐山大佛的脑袋里，很有些中国《国家宝藏》的即视感。
而有着东方好莱坞之称的香港影坛倒是出品了不少类似影片。倪匡的《卫斯理》系列小说无疑和该类题材风格最为接近，间歇性被搬上银幕，比如《海市蜃楼》（于荣光主演）、《原振侠与卫斯理》（周润发主演）、《卫斯理传奇》（许冠杰主演）。这些电影有些年头了，港片迷们如数家珍，当年也算是大制作了。可惜这个系列被王晶的《卫斯理蓝血人》彻底败坏了冒险性质。话又说回来，同样是《卫斯理》小说读者的我也清楚，倪匡在小说系列的后期原本就用离奇的科幻元素盖过了早期的冒险本质，过于天马行空不着边际也是该系列小说最终没落的原因。
许冠杰、麦嘉的《最佳拍档》系列更像是《007》香港移植版，和冒险交集，但不纯粹。程小东执导的《冒险王》压根儿是该一部失败作品，将现实与漫画杂糅处理的结果是人不像人、鬼不像鬼。
再看近年来的合拍片领域，《天脉传奇》中规中矩，《刺陵》《寻龙夺宝》《帝国秘符》《落经山》等都雷声大，雨点小，皆以失败告终。
算得上华语片冒险题材中翘楚的只有成龙的《飞鹰计划》系列。从1986年的《龙兄虎弟》、1991年的《飞鹰计划》到2012年的《十二生肖》，侠盗杰克（注意，不是侠探杰克）已经伴随我们走过了快30个年头了。该系列前两集在香港电影工业的鼎盛时期也能归属顶级卖座片行列，而新世纪以后《十二生肖》的姗姗来迟算是还了众多飞鹰迷的一个心愿，尽管很多年轻影迷其实并不知道该片与《飞鹰计划》的渊源关系，毕竟它们相隔得太久太久了。
说到宝物，从《龙兄虎弟》里的上帝武装、《飞鹰计划》里的纳粹黄金直到《十二生肖》里的十二兽首，我们可以明显感觉到成龙的与时俱进。上帝武装子虚乌有，效仿了《夺宝奇兵1》的约柜。由于中国观众对于西方宗教不了解，这种牵强附会的宝物完全没有号召力，若不是成龙动作喜剧风格融入本片，必然会沦为一部四不像的冒险电影。
第二集《飞鹰计划》明显摆脱了山寨模仿的桎梏，虽然宝物仍然是炒冷饭的纳粹黄金，但将故事放在了撒哈拉沙漠则是本片最大的亮点，虽然这样成本会很高。那个年代自编自导自演的成龙在香港影坛拥有较大自主权，这得归功于好老板邹文怀，没有他就没有这部里程碑似的电影。成龙创造性的将喜剧功夫与风洞实验巧妙结合更是该片的一大创举。说《飞鹰计划》占据了华语冒险片的巅峰位置我想是并不为过的。
而合拍片《十二生肖》则更多的加入了主旋律，圆明园兽首的出场让中国元素更为突出，这也是前两集作为港产片所不具备的先天条件。而杰克·陈从盗宝猎人过渡到了护宝大侠的身份也是影片能在大陆上映的必由之路。近些年来成龙本人在戏外文物保护方面做了众多的表率与贡献，戏内的飞鹰杰克有如此转变也就顺理成章了。
综上所述，我们可以发现，冒险题材电影离不开的核心要素是宝物，但其实与宗教、古迹这两者也息息相关。成功的冒险片往往必须同时具备这三者之中的多个要素。如果需要给以上经典系列谱写续集，对于以上三者的充分挖掘必不可少。
想想导演们还剩下些什么资源吧，《圣经》里盛放《十诫》的约柜、最后晚餐所使用的圣杯这些顶级圣物都被用过了，诺亚方舟的遗骸、摩西的拐杖、耶稣受难的十字架、裹尸布……这些宗教里的圣物似乎还没被炒过，都是潜力股。
而放眼到我泱泱中华，几千年的历史里随处可见宝藏与圣物。介于歪果仁对我们历史不了解，那些干将莫邪剑、传国玉玺、佛祖舍利、玄奘袈裟什么的以他们尚不及黑熊精的文化水平是完全无法领略其中精妙的。在《木乃伊3》里见识一下秦始皇陵就已经够他们崇拜好多年了。
实实在在的，我们自己应该在该类题材电影里做出一定探索了。毕竟我们有大把的资源（宝藏、宗教、古迹），也手握大把的资金。现在而今眼目下，我们只缺少了一样东西——好故事的好改编。当低收入的大陆编剧都能混到了南派三叔、天下霸唱的境界时，也许我们就离国际范儿的冒险片不远了。《九层妖塔》《寻龙诀》《盗墓笔记》已经做出了非常有益的探索。在此基础上，我们还得有好道具师、好的服装设计与配乐、音效制作人，以及好的视效团队……这样一说，好像我们又什么都不具备了！？那些统统可以请外国人。至少，值得安慰的，我们还有好的导演、摄影与动作设计，查拉图斯特牛张艺谋如是说。
希望有一天，我们也能看到国际知名的系列冒险电影，戳上如玩具、衣物与高铁上充满全世界的标签：Made in China。让我们期待见证中国电影帝国崛起的一刻。
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