西方或是香港的优秀枪战片中，文革前十七年老的战斗片中，对于作为重要道具的枪，那是玩的特别的精练老道，看上去不由你不赞佩其敬业精神。但我国今天的情况却正相反，改开以来绝大多数影视中，那些油头粉面的戏子们，却似乎对枪特别的不屑，别说精熟了，甚至连最最基本的常识都不懂。就说这毛瑟手枪的使用吧，就存在着太多太明显的错误。
毛瑟手枪，在中国叫盒子炮、驳壳枪等，只要是反映旧中国的影视，你是没法不表现它的，因为它对于旧中国的战场来说，就和左轮对于西部开发一样，太普遍太普遍了。这么说吧，不管是德国造，还是西班牙造，百分之七八十都卖给了中国，还不说中国自己仿造的了。换句话，在当时的中国，军队也好、民团也好，什么枪都缺，唯独不缺的就是盒子炮。
既然民国军事史上，盒子炮占居了重要一角，那么在反映这段历史的影视中，自然也更加占居了重要的一角，所以对于盒子炮如何使用，便有必要进行一番科普了。
毛瑟手枪本来枪身就长于其他手枪，其作枪套使用的木盒子还有一个作用，即结合到枪尾作枪托抵肩。这样结合后的毛瑟手枪，就很像一支卡宾枪了，如果是M712型快慢机手枪，再装上20发的弹夹的话，全枪就更像一支冲锋枪了。
图001 结合木制枪盒作枪托后的毛瑟手枪
中国引进毛瑟手枪，在正规军队中，就是将其当作卡宾枪使用的，因而其射击教范也颇多按步枪射击要领给予规范。
比如据枪，教范规定：“枪在上把（装于木盒之一端）时，其据枪法，无论在何种姿势，其要领均与步枪同，所要求者，身体须稳固自然，枪宜确实着肩。”
比如瞄准，教范规定：“手枪瞄准之要领与步枪同，无论上把与否，射手须将枪向上下及左右瞄准，以瞄准线指向瞄准点，使准门之上部水平，而适中之，准星位于照门之中央。”
比如击发，教范规定：“手枪之击发与步枪同，其要领则在沉着静气，眼心指之一致，其动作以食指中节先扣第一段，迨导瞄准线于瞄准点时，则停止呼吸，徐徐扣引第二段，以行击发。”
在正规军队中，毛瑟手枪都是要结合上木制枪盒使用的，如图：
图002 淞沪抗战时守卫四行仓库的八百壮士使用的毛瑟手枪
图003 坚持敌后的新四军使用的毛瑟手枪
老的优秀长篇小说《林海雪原》中，在描写打入匪窟的杨子荣借座山雕用演习试探时，使用大肚匣子向扮作小分队的土匪射击，有这样的描写：“他把大肚匣子上上了把，点射两发，把快慢机一拨，嘟……一梭子，子弹雨点似的落在几个黑影周围，翻起几点雪尘。”
作者曲波是一名老兵，熟知各种武器的使用，他这段描写，便是毛瑟手枪正确的使用方法。不过在这段描写中，“点射”二字与今天的军语意思不同，他这里所说的点射，不是今天我军军语中的点射。今天我军军语中的点射，指的就是连发，而小说中所说的点射，则是单发射击的意思。
盒子炮是抗战的敌后军民最喜爱也是用的很多的武器。因在敌后那样的环境中作战，为便于隐藏，枪手们多数并不携带那硕大的木头盒子，没有木头盒子作枪托抵肩，按射击教范来说，这时的盒子炮使用就和其他手枪没两样了。
如果按教范说，如果在别的国家，也就真的没两样，但在中国又不同，中国人是将毛瑟手枪玩出神了的国家，许多行伍军人、游击队员、绿林豪杰，根本不看准星表尺，而全凭手感，就能扬手打断电话线，打落空中飞鸟，就如同古代武林侠客们打弹弓、射箭一般。老电影《平原游击队》中，李向阳右手的盒子炮没有准星，那是有意将准星锉掉了，为什么？一来方便于抽枪，因为游击队员不带木头盒子，枪往往就插在腰带上，没有准星，抽枪更方便；二来也显示枪手的自信，那意思我不用表尺准星，照样说打你右眼不打你左眼。这还真的不是吹的，民初豫西绿林豪杰王天纵给追剿他的官军叫板，说你敢把你的马鞭子举起来，对方刚刚举起马鞭子，王天纵用驳壳枪甩手一枪，那官军的马鞭子应声而断，从而吓退了官军。中原大战后，西北军将领刘树森战败后撤，遇叛军挡路，意图缴枪，刘说哪个敢挡道？说罢用驳壳枪扬手一枪，天空一只倒霉的飞鸟应声坠地，就此吓退了叛军。
以上说的是如何用驳壳枪打单发，若用其连发，按教范规定，那必定要结合上木制的盒套做枪托抵肩射击的，这就和用冲锋枪全无二致，但若没有木头盒子当枪托抵肩时，可怎么办呢？
因为大概年代久远的原因，我们极少能够在影视中看到毛瑟手枪连发射击的，只有根据优秀长篇小说《铁道游击队》新拍的电影《飞虎队》中例外，那里面的二十四响驳壳枪动辄连发，只可惜持枪的姿势是不对的。《飞虎队》中打毛瑟手枪，都不用木头盒子抵肩，只是单手握持，将枪身竖直了，就象我们平常射击教学中打半自动手枪那样打连发，这是与史实不符也是与冲锋手枪的发射特点相悖的。受后坐力的作用，手枪射击时，枪管会有一个向上的跳动，而且这跳动的力很大，单手是很难控制得住的，毛瑟手枪也不例外。如果是半自动射击，每射击一次重复瞄准一次，那么这跳动也没什么大的影响，但要是实施连发就不行了。打连发时，如果按《飞虎队》中那样的打法，那么除第一发外，其余的子弹都将越来越高地打到天上，这也正是外国人不愿意使用毛瑟手枪，特别是不愿意用其进行连发射击的主要原因。中国人使用毛瑟手枪进行连发射击时，如果不结合木头盒子抵肩的话，单手持枪时，是将枪身翻转90度，水平放置，这样连发射击的枪弹，就会借着枪管沿枪身轴线的上跳，很自然地成一个扇面横扫出去。因为长期这样的射击，以至于用惯了毛瑟手枪的枪手们，在进行半自动射击时，也往往采取同样的姿势。这种将枪身翻转90度的打法，在毛瑟手枪大红大紫的年代，是任何一个使用过此枪的人都掌握的一个最最基本的要领。但这种射击法，却从任何的射击教范上都找不到，是国人在长期的实践中创造的一个奇迹。无怪那些老外们惊呼：这么一个伤透了脑筋也没有解决的难题，被中国人轻轻地动了一下手腕，就解决了。
图004 《双枪李向阳》中的李向阳拿枪的姿势，这戏子显然是没拿过枪的
在这点上，仍然是文革前的老电影比较忠实于历史，也与当年的战术动作相一致。比如《南岛风云》中由仲星火饰演的张强这一角色，在掩护炊事员抢粮这场戏中，就曾使用二十响与敌对战。该片对毛瑟手枪使用上的处理是，在远距离上，是将木制的盒套配接于枪把上，卧姿，抵肩，左手握住弹匣，行短点射；当敌人逼近时，则一边向后撤，一边单手持枪并将枪身放平向敌横扫。导演处理的妥贴，演员表演的精练，每看到此，对老影人的敬业精神便生起一种由衷的敬佩。
图005 老电影《南岛风云》剧照，老艺术家仲星火饰演的游击队员用二十响驳壳枪抵肩射击
新电影《飞虎队》中，还有一处不合要求的地方，即动不动就连发，且实施长点射，就跟打重机枪似的。这其实是不合适的。民国时期关于毛瑟手枪的射击教范中明确规定：“手枪之瞄准困难，命中难期精准。故非在最近距离及对浓密之目标，不行连续射击，故通常用单放或点放。”这已经说的十分清楚，因为毛瑟手枪是冲锋手枪，不是微型冲锋枪，和后者的区别就在于前者主要是作为手枪设计的，一般情况下都是用作半自动射击的，只有在少数极端特殊情况下，比如近距离的遭遇战、室内突袭等场合才实施连发射击。其实，就是冲锋枪，这种长点射的射击方式也不是经常使用的。当然，作为娱乐观众的影视节目，这样打好看，刺激。
说到这想起一部外国片《逃亡雅典娜》。片中男主角将一支毛瑟手枪递给一个对打仗并不在行的魔术师，并对他说，“一枪一枪的打，别象电影中那样哒哒哒、哒哒哒的。”从这句台词中，可以看出人家的敬业和对枪械使用的精通，再联想到我们国内相关的影视，心中不知什么滋味。
驳壳枪在影视中最不忍目睹的、也是最常见的错误，是片中角色手持毛瑟手枪，近距离地对着敌人的脑袋大喊“再动我就开枪了”。可你再看那特写镜头中的盒子炮，大机头（机锤）关闭着，小机头（保险机）也关闭着，这就让人实在无语了。
毛瑟手枪的击发方式为击锤回转式，是必须要打开机锤（旧中国称击铁、大机头）才可以待击的，这是一年级小男孩也都懂得的道理，可今天这些扮演军人的明星们……我真的是服了！不仅是演员，包括摄影、导演在内，都混蛋到一块去了。因为只要他们稍稍地对枪有那么一丁丁点的兴趣，或者只要他们对拍枪战片有那么一丁丁点的敬业，也不会犯下如此错误的。
图005 看他们手中的驳壳枪，有一个能打得响吗？
毛瑟手枪已经退役几十年，今天的导演呀演员呀军事顾问呀什么的，不知道该枪这种独特的射击方式也可以原谅；至于该不该打连发都要打连发的处理方式，为了好看，也是个理由；可你拿枪比划着，却连大小机头都不打开，作为一部军事题材的影视作品来说，就实在讲不通了。
