《九成宫醴泉铭》（局部）
《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632年）由魏徵撰文、欧阳询书丹而成的楷书书法作品。碑文共二十四行，一行五十字，最下面一行因时代久远而脱损。碑额有阳文篆书“九成宫醴泉铭”六个大字，此碑刻现今收藏于陕西省宝鸡市麟游县博物馆。
《九成宫醴泉铭》主要歌颂了唐太宗的文治武功。铭文中还介绍了在九成宫内发现醴泉的经过，并引经据典地说明醴泉的显现是由于天子的功德。《九成宫醴泉铭》结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一，历来为学书者推崇，视为楷书正宗，被后世誉为“天下第一楷书”。
掌握规律 由浅入深
■荆霄鹏
我学习欧体楷书已有二十余载，越深入越觉自身不足，深感欧体楷书的博大精深。欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻，被誉为唐人楷书之首，此言非虚。在学习临摹过程中，也曾多次陷入困惑，向师友请教。经过长时间的实践与总结，我对临帖有了些许粗浅的认识，现分享给大家，共同探讨。
荆霄鹏毛笔节临《九成宫醴泉铭》
一、选字问题
初次临帖，尤其是碑拓类法帖，常常会因为原碑上的石花斑驳而感到无所适从。因此，在选择要临习的字时，我们应遵循以下三个原则：首先，选择常用字，因为这些字的使用频率高，学习后能更快地应用于实际书写中；其次，选择笔画少的字，因为笔画少的字结构相对简单，分析起来更容易，更易于掌握；最后，选择笔画清晰的字，因为清晰的笔画更易于理解笔法，更易于将碑拓效果转化为墨迹效果。
在临帖的过程中，我们要学会举一反三，并非每个字都需要逐一掌握，而是在掌握常用字、笔画少的字、清晰的字的过程中，总结技法与规律。学习书法应遵循由简入繁、由浅入深的规律，先学笔法，再学结构和章法。这样，我们才能更好地理解和掌握书法的精髓。
在笔法熟练之后，应该着重转移到结构分析上。当掌握了结构之后，再进一步转移到章法分析上。如果一开始就直接通临全篇，这会导致各种问题接踵而至，使人手忙脚乱，效率低下，最终事半功半。
二、笔法问题
笔法即书写固定笔画形态的用笔方法。历史上许多书法家都宗欧体，如姚孟起、黄自元、王维贤、吴郁生、翁方纲等。当代也有很多以欧字名世的书法家，如康氏家族、田氏兄弟、卢中南、孟繁禧、房弘毅、刘小晴等。他们对于欧体笔法的理解各有不同。在网络发达的今天，书写视频充斥网络，人们常乐于比较优劣。但对于同一笔画形态的不同笔法处理，我认为应本着“喜欢谁就按谁的写”的原则，不必在技法优劣的争辩中浪费时间。
三、结构问题
在书法三要素中，我更重视对结构的探究。结构问题无非是对“共性”和“个性”的掌握。要在同一个字的不同形态中寻找“共性”规律和“个性”特点。“个性”通常是在符合横画等距、竖画等距等“共性”规律的基础上，进行笔画长短、角度、位置、粗细的微调。直接学习“个性”而忽视“共性”会导致字形矫揉造作，缺乏筋骨。
四、章法问题
章法研究字与字的关系，比如大与小、收与放、粗与细的关系，以及字距与行距的一般特点。我曾做过两个图来对比，将颜真卿《多宝塔碑》进行增大字距与行距，另外将《九成宫醴泉铭》减小字距与行距，对比这两张图就会有似是而非的恍惚之感：字字都是颜体，通篇却显出欧体的秀美；字字都是欧体，通篇却显出颜体的丰茂。因为颜体本就是“挨挨挤挤”，欧体本就是“疏疏朗朗”，这就是章法的特点。
在临帖的过程中，就是掌握这些特点，掌握字与字的间距，掌握字在格中的占比，这样才能让颜体更像颜体、欧体更像欧体。另外，市场上很多字帖，将欧体单字撑满田字格或米字格来练习，丝毫不考虑字在格中的比例，这样的字帖不说有害，那也是少益的，大家要注意甄别。
本月临帖
欧阳询《九成宫醴泉铭》
吴永健 江苏苏州
孙猛 河南南阳
杨代俊 贵州黎平
钟莹 湖南新宁
柴龙 湖北十堰
韩佳源 12岁
指导老师 娄青
江苏省南京市箬水阁书画
丁国东 江西九江
张彦斌 四川什邡
