此前，鱼叔和大伙聊了不少情欲片大师之作。
如李翰祥之风月，阿莫多瓦之畸恋，都各有所长。
思来想去，漏了一位。
金基德。
每次出手，无不令观众张口瞠目。
2020年，他因感染新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世。
在世时，金基德受到过不少争议。
他曾说过一句话：
即使我现在死去
我也会马上得到人们的重新评判。
如今，他已离世三年。
鱼叔特地挑了一部极具代表性的作品。
就让我们重新看一看，这位韩国乃至亚洲最具争议的奇情大师——
《漂流欲室》
섬
李沧东曾说，金基德是韩国电影的稀缺动物。
他的作品，往往伴随着极大的争议。
其中不乏口碑佳作，是影迷必修课。
如《春夏秋冬又一春》，豆瓣8.5分。
以四季变幻比喻生命的轮回，带着极致的禅意。
同时，又屡屡获奖。
他是夺得三大电影节奖项最多的韩国导演。
2004年，先后凭借《空房间》《撒玛利亚女孩》，在柏林与威尼斯电影节斩获最佳导演奖。
2012年，《圣殇》一举获得威尼斯金狮奖。
为韩国首度斩获三大电影节最高奖。
用一出「母子乱伦」的，对工业化秩序发出拷问。
然而，这样一位蜚声国际的电影，却在韩国极不受待见。
甚至2020年，他的讣告传至韩国国内，也鲜有回声。
一部分观众爱他至深，同时又有许多人恨他入骨。
皆因他的电影，总是震碎三观，观众无不惊呼一声「变态」。
这部《漂流欲室》，则堪称金基德导演序列中的「变态之最」。
水汽弥漫的湖面上，零星漂浮着几座船屋旅馆。
这里是垂钓者的天堂，也是寻欢的好去处。
这日清晨，一个男人蹑手蹑脚地爬出小屋，慌忙驾船逃离。
不想，惊醒了屋内的女人。
女人望着心上人渐行渐远，脸上写满不甘与悲痛。
她捡起一串锋利的鱼钩，塞入自己的下体，恨而猛拽自残。
惨叫声响彻湖面，鲜血淌遍双股。
男人惊恐回程，抱起浑身是血的女人。
匍匐在地，为她取出一尾尾鱼钩。
逐个摆在一旁，阴差阳错地摆出了三种形状：爱、纠缠、孤独。
女人名叫熙真，经营着这片湖面上的船屋。
白天，她是运载钓鱼佬的老板娘。
晚上，她穿梭于不同客人间，成为出卖身体的娼妓。
来这里的男人，大多好色无赖。
时而口出污言秽语，时而丢钱羞辱。
熙真从不开口说话，回之以恶狠狠的眼神。
有时趁夜色昏暗，借着水性报复一番。
潜入水中缓缓逼近船板，将得罪她的嫖客拽入湖中。
倒也不至于索命。
嫖客挣扎呼救，狼狈地被同伴打捞起。
熙真则返回小船冷眼看着，宛若湖中塞壬。
熙真第一次笑，是遇到了贤植。
他从不吆五喝六，时常显得彬彬有礼。
似乎并不擅长垂钓，成天无所事事地用铁线做着手工艺品。
但，这个沉默和善的男人，一直被梦魇侵扰。
他原是一名警察，在撞见妻子出轨后，失控下了*手。
为了躲避追捕，逃到了岛上。
*人犯的过往，熙真从不想了解。
她无言地守护在周边，不露踪迹。
在贤植想要畏罪自*时，她突然从水中冒出阻止。
用小刀划伤其大腿，吓得他把手枪给丢进了湖里。
巡捕的警察，一度前来搜查。
惊恐万分的贤植，欲吞下鱼钩扯碎喉咙自*。
鲜血大口喷出，又使他力不能尽，瘫倒在地。
熙真再次及时赶来。
利用如厕的隔板，将贤植藏在了水下。
待到警察走后，又转动渔轮，将几近窒息的贤植钓了上来。
*，是金基德所有电影的主题。
他爱将角色置于非人的处境。
扒光所有社会性，露出原始的兽性。
因此，动物是最常出现的意象。
《春夏秋冬又一春》中的蛇，象征着俗世的诱惑。
《收件人不详》里的狗，映射着底层人尊严沦丧，*亦被践踏。
《漂流欲室》中，鱼与鱼钩无处不在。
贤植曾钓上来一条怪鱼。
鱼腹一侧被剥皮切肉，却仍拼命地游动着。
这条鱼的遭遇，恰成为男女主的寓言。
荒诞的畸恋，因鱼钩符号的介入变得更为直观。
畸恋，首先源自孤独。
看到熙真时常坐在岸边的秋千，贤植便用铁丝做了一个模型。
每次把玩，都能令熙真浮现笑容。
二人被湖水阻隔，熙真便用镜子投去反光。
两座孤岛，逐渐靠近彼此。
孤独携带*，*引发占有。
在一个大雨天，熙真主动到访，抛出了第一根鱼线。
贤植不解熙真的爱慕，反而误解为是娼妓的撩拨。
粗暴将她摁在身下，撕扯掉衣物。
迎来的则是奋力反抗，被一脚踹进湖里。
其次，是嫉妒。
贤植打电话叫来一个妓女，由熙真搭载而来。
但他无意做爱，只是邀对方一同喝咖啡聊天。
贤植手巧，当场做出了有趣的摆件。
原本焦躁的女孩，也被眼前这个深沉的大叔吸引。
不再谈生意，而是动了真心。
「我能抱抱你吗？」
此后，女孩隔三差五前来。
从几十分钟，到一整个晚上。
熙真每次驾船载她，心中五味杂陈。
潜入水中，推开隔板，窥视着贤植与别人的交欢。
以自虐的方式，将自己的妒火烧到最旺。
而维持这段关系的最牢固手段，是*戮。
面对再一次前来的女孩，熙真忍无可忍。
她将其束缚封口，关进了另一间小屋。
本来只想吓唬对方，令其知难而退。
不曾想，女孩夜里挣扎着冲出屋子，一头栽进湖水溺亡了。
湖面上的风，悲伤地拂过熙真的长发。
她顾不得忏悔，匆匆地将女孩的电动车与尸体捆绑，一同沉入湖底。
但，前来要人的皮条客，打破了秘密。
正当他与贤植打作一团时，熙真又将其拖入水中，活活溺死。
熟练的沉尸手法、女孩遗留的高跟鞋，都令贤植一阵胆寒。
贤植决定逃离这份可怕的爱。
没有船，他就扛着浮桶，试图自己游到岸边。
中途却呛了水，扑腾着呼救。
熙真微笑着站在船上，拿手电筒照他，看着这副滑稽可怜的样子。
抛出鱼钩，刺穿其手掌，生生钓了回来。
上岸后，贤植将熙真摔倒在地，狠狠踢踹其下体。
宣泄完暴力，又疯了般解开腰带，发泄自己的肉欲。
可没等一会，他便趴在熙真身上痛哭起来。
不知不觉，他们已经被牢牢捆绑在一起。
在这座孤岛上，彼此相依为命。
意外，还是来到了。
一个客人的手表，意外掉进了湖里。
打捞团队下水，连带着发现了女孩的摩托车。
两具尸体，恐怕不久也将公之于众。
熙真听到了对岸的议论纷纷。
她将发动机装在船屋上，驶向了远方。
所有的性爱与屠戮过后，金基德留下一个意味深长的结局。
男人赤身裸体，独自出现在画面中，又好奇地消失于一片丰茂的水草。
随着镜头的拉远，水草竟幻化为女人下身的毛发。
原始的*，终究将人引向无穷的纠缠。
电影中的变态，或许源自金基德身上的野生感。
他初中都没有毕业，没有受过专业的影视培训。
对于各式各样的主义，更是后知后觉。
例如，本片为了展现人物的挣扎，安排了大量虐鱼的镜头。
在西方展映时，招致动保主义一片批评声。
但，正是这股野生感，也让他的作品变得异常独特。
他是出了名的「娼妓导演」。
却从不流于空洞的性爱描写，总是注入对社会的审视与批判。
从《坏小子》到《撒玛利亚女孩》，包括本片，都不断将妓女圣母化。
或许是为了戳破男性的阉割焦虑，又或许是为了揭示底层人物的狰狞生活。
血腥与肉欲的背后，是对边缘群体一以贯之的聚焦。
未曾浸淫中产审慎魅力，和盘托出以原生态的美学、价值观。
书写蛆虫，至死方休。
他曾高调对抗社会秩序。
高呼，韩国中产应该摒弃等级森严的观念。
结果被逼道歉，暂时退出影坛。
《真相》
也曾炮轰影视行业。
他始终坚持独立电影的重要性，提携不少年轻电影人。
不曾想，遭到爱徒张勋（《电影就是电影》《高地战》）的背叛。
将他的剧本盗用，转而拉拢投资，拍了更大制作的《义兄弟》。
媒体却反咬一口，逼得他心灰意冷，隐居山林三年。
即便如此，他也一再强调，自己并非要对张勋进行指责。
令他不齿的，是大制作影片争抢小成本影片排片的行为。
他真正要炮轰的，是逐渐单一化的电影市场。
「这是对文化的操纵，其结局只能让我们的国民变成单一文化的奴隶」
金基德的警示，是微弱乃至徒劳的。
他去世的2020年，韩国电影仍在为《寄生虫》的胜利陷入前所未有的狂欢。
面对敞开的国际市场，大制作项目层出不穷。
可不出三年，危机便猛然爆发。
多部大片票房惨淡，电影市场单调乏味，韩影面临无片可拍的境地。
再回看金基德的作品，又怎能不唏嘘。
不被传统教化，不被主流规训，不被官方招安。
事实上，这股野生感，曾是韩国电影崛起的重要力量。
对于任何一片土地，也都极具共鸣。
「拍电影是我人生当中最幸福的时候」
