安德烈巴赞曾说：“要更好地理解一部好的影片倾向是什么，最好的办法一定是先去了解影片是从哪些手法上表现它的倾向的。” 看一次感觉好的影片他不一定深沉，真正的好影片是禁得起多次观看与反复推敲的考验的。
一部电影从表层与深层俩个层次找到他的表现手法之后，你会发现每一次观看这部电影都会有不一样的感觉，产生新的惊喜。
影煤作为一种传播的介质，好的影片赚钱盈利不足为奇，但是能够引人深思的也算是片中瑰宝，试问有多少导演才能真正把社会好坏拍摄的淋漓尽致呢？
其实很少，类似于陈凯歌，张艺谋，田壮壮等的第五代导演，时代让他们的家国情怀异常浓烈，所以他们的影片映射的更多的是大题材主旋律的好影片。长篇巨制的壮阔景象让观众的乡土情家国梦达到巅峰。
可是大制作再好，也要有人来拍社会底层的。拍拍那些社会底层的现象，那些平凡无奈的人民，那些随着时代变迁被时代摧残的“好人”，那些社会阴暗的一面……
近年来类似于《我不是药神》、《我是路人甲》、《缝纫机乐队》这样子聚焦小人物的电影逐渐开始出现在大众的视野，被大众熟知与喜爱。
但是很多人似乎忘记了，在十一年前的中国影坛之上，已然出现了一部将拍小人物的优秀影片——《Hello，树先生》。很多观众对这部影片可以说是熟悉又陌生。
王宝强饰演的的树先生在电影开始之时，是一个“人见人爱，花见花开”的形象，村里大小事都会有树先生的身影，就连妇女唠嗑树先生也是津津乐道…
真的人见人爱吗？其实不然。一开始的他有个电焊的工作养活自己，但是屋漏偏逢连夜雨，身世凄凉的他在工作时出了事故，瞎了一只眼睛…
即使看不见又丢了工作，树先生仍然保持着乐观的心态。村长里短的大事小事树先生也要发表一下言论，村里人也奇怪，把树先生当笑话一样看待的同时还捧着他。生怕树先生哪天不理自己没了乐趣，也没人可以欺负。也正是因为街坊邻居对自己如此“照顾”。
树先生似乎也被环境影响的认为自己是聪明的有能力的人，久而久之他把自己“当回事”。村民的车随便坐，朋友的酒随便喝，就连喝酒也要坐c位。可想而知，当时的树先生对自己的人生还是饱含着向往与美好的…
以致于后来越来家中与自身发生了一些列的变故，哥哥坐牢了，出来又被父亲无意勒死，母亲的无力，弟弟的冷眼相对，朋友的背叛，恋爱不如意……一切的不如意让什么都无所谓的树先生彻底崩塌了。
身体与心灵双重的打击之下他疯了，他变成了一个没有思想，疯疯癫癫的傻子。往日的“风光”早已经一去不复返，曾经的吹捧声在他变成傻子之后彻底变成了嘲笑声。
但是这时候的树先生不再热心肠，他做他想做的事，说他想说的话，没有恐慌更没有利用，不用看见表面一套背后一套的丑陋嘴脸，他疯了但是他也更真实了。
影片开始之时的聪明不一定是真的聪明，不如说是在当下社会人人吹捧之下“愚笨”的佯装。疯了也不见得就是“愚蠢”，当时的树先生在自我的世界也更坦然
影片所映射的社会，是底层的社会，是贫穷的社会，是不强大自己就会被嘲笑的现实。自私自利的人性充斥在各个角落，真正的好人因为穷和悲惨的身世变成了人人耻笑傻子。
影片的前半段，树先生倾尽全力帮助村民。明明自己生活不如意了，但是村里有酒席他还是冲在最前方，端菜洗碗招呼客人，他恨不得把自己掰成八个去帮助村民。
帮完忙本应该是开心吃饭的时候，朋友们又拿他开玩笑。但是树先生丝毫不在意，只要能让开心，自己被笑话也仍然没有什么所谓。这不就是妥妥的好人形象吗？村里的好人卡几乎全部都发在了树先生的手上。
可是就是这样的一个好人，在疯了之后似乎成为了一个“坏人”。他的幻想透露着他对曾经的生活不满与愤怒，他幻想中的自己已然化身成为了一个真正受人吹捧，一个厉害的角色。看似是在对自己曾经的生活画上一个圆满的句号，实则是一次彻彻底底的复仇之路。
即使是复仇，树先生也仍然保持自己好人的形象。面对友情的背叛，树先生的幻想是这样子：朋友与妻子在婚姻期间出轨了，面对即将要支离破碎的家庭。
树先生出现了，他成为了朋友与妻子之间的调剂人。因为有了自己的存在朋友才挽留住了婚姻，狠狠地打了曾经背叛自己的朋友的脸，树先生幻想中的自己仿佛是救世主一样拯救了曾经看不起自己的朋友。
面对爱情的失去，树先生的幻想是这样子：他从一个文化程度极低的人转变成为了一个有头脑懂浪漫的“知识分子”。他追求着小梅，小梅也欣赏着他。俩人心生情愫无法阻拦很快就步入了美好的婚姻殿堂，婚后的生活更是幸福美满。
曾经连饭都不愿意跟自己吃的女人，在树先生的幻想中却为他洗衣做饭，对他爱意满满。这便是他对爱情的报复，没有复仇的伤亡但却有一百八十度的态度转变。
面对黑暗的欺压，树先生的幻想却是这样子的：他成为了一个看得见未来的神机妙算的人，他预告那些曾经欺负过自己的人会遭遇不幸，事实也是真的如此。那些欺负他人不仅仅向他跪地感谢，更是将他当作自己矿业开业的贵人好好的侍奉起来。
所有看不起自己的人，在他的幻想里，在他的复仇世界中都为他沉浮额，他真正地成为了电影开头的那个“人见人爱，花见花开”的厉害人物。
是喜剧还是悲剧？《Hello，树先生》的定义虽然是一部喜剧，但是细品之后你会发现，喜剧的内核是更加惨烈的悲剧。树先生的行为举止让人笑却也更让人哭。
贯穿整部影片的都是树先生的悲惨，即使是后面傻了之后的幻想，表面看是一场圆满且美丽的梦，实则细心的观众还是能够发现真实的可悲。
例如幻想中的他在友情里仍然是一个老好人的受气包形象，依然是一个任人使唤的小角色。
在爱情里，即使他与小梅两情相悦，他也仍然还要叫自己的弟弟去帮他借豪车娶老婆，没借到车的他更加担心自己娶不到小梅，他怕被人看不起甚至用一场大火毁掉了自己的婚礼。就算娶了老婆，他仍然没有信心，最终选择把心爱的女人送回了家。
即使是在梦里的报复，树先生仍然是一个委曲求全，胆小的形象。他害怕幻想破灭，他害怕自己的幻想被人发现。就连一个幻想他都不敢大胆。
这是一件多么悲惨的事情，树先生的内心非常清楚地知道自己宛如真实世界的一粒尘土。无人在意，风一吹便随处飘扬……
他用尽全力讨好每一个人，可是固执的观念，可怕的阶层和难以改变的出身都让他畏手畏脚。他明明已经竭尽全力，小心翼翼地讨好每一个人。但是所有人都把他当作傻子一样看待，即使在影片开始明明还是正常人的他，村民们也仍然把他当成疯子。
树先生在逗笑所有村民的同时更惹哭了所有看电影的观众，电影的表层是喜剧的诠释，观众看到的却是悲剧的发生。
一部好的作品，初看看的是表层的开心，再看已经看见了悲剧的内核。树先生的遭遇是让人痛心疾首的，但是也是无数小人物的写照。
电影就像是一面镜子，影射的就是真实的人生。假大空的电影看个爽，真情实感的电影看的才是真真切切的人生。
如同《Hello，树先生》一样，浮浮沉沉十一年的光阴，才逐渐的被大众熟知被大众接受更被大众喜爱。多次观看与品味之后，他的内核才真正的被观者完全的琢磨和欣赏。一部震撼人心的艺术作品，他的艺术性一定是真实的，而不是飘渺的。
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