还是九宫格好／唐步田（方块九宫格）

【还是九宫格好／唐步田】

儿童学书启蒙需要利用格子，正如婴儿学步需要利用学步车或他人的直接扶持一样。我国传统的习字格有三种，即田字格、米字格和九宫格，近年又出现了新创的回宫格。在这四种格子中，哪种最好呢？需要做出正确的选择，因为这对习字非常重要，甚至是很关键的。

根据我个人长期从事书法教学的实践经验和我国古代书家的见解，的确还是九宫格好。清人包世臣在《艺舟双楫》中说：“字有九宫。九宫者，每字为方格外界极肥，格内用细画界一“井”字，以均布其点画也。凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。然中宫有在实画，有在虚白，必审其字之精神所注，而字置于格内之中宫；然后以其字之头目手足分布于旁之八宫，则随其长短虚实而上下左右皆相得矣。”

刘熙载在《艺概》中说：“欲明书势，须识九宫。”元代书法家陈绎曾说：“九宫，八面点画皆拱中心。”古人的这些论述，充分揭示了汉字的结构规律，对方块字进行了科学的分解：四方八面一个中心。从四方来看，每方都是三面；从四角来看，每角都是一面。以最典型的“＋”字为例，八面虚实相生，黑白分明，横竖有势，虚白如聚，中宫挽结，八面皆拱。若看“口”字，中宫虚白，精神挽结，八面充实，围拱中心。“田”字中宫又实。“文”字头目手足分布，长短虚实，上下左右，何其相得。诸如“元、王、子、赤、春、有、浩、明、图、辫”等等举不胜举。所有汉字，无论是笔画最少的“一”和“乙”，还是笔画多的字，每一个方块都符合九宫规律，真乃“欲明书势，须识九官”是也。

九宫何以如此神妙呢？根本原因还在我国书画古老的美学传统。最简单最明晰的一点是，西方油画满涂，而中国画则讲究布白，计白当黑。画先于书，书则自然遵循画的美学观和构形法则。书法的字形区别，虽然全靠黑，但黑的艺术魅力却来源于白。当然，这种黑白关系的美学特质又是从我国古老的哲学土壤里滋生出来，这不是本文所要探讨的课题。

怎样准确无误地在九宫格习字纸上按九宫格字范找到笔画位置呢？

首先要弄清九宫格是由四条井字线组成的，它是一个大正方形里面包着九个相等的小正方形。

观察一个九宫格，最先看到的是九个小方块，接着就会看到构成这些方块的直线，再看还会发现构成井字的四个十字路口，最后才会自然地注意到边线。

字的每一笔画，都有起笔、行笔和收笔，只要细心观察，就很容易在小方块里、横竖线上、士字路口和围墙（即边线）旁边我到它的位置。

小方块最少还可以分成五个小区正中心和四角，更小则可再分成小九宫。

横竖线是指井字小方块的十二个线段，对每一段最少要分成两截甚至三截才能准确地看凊笔画位置。十字路口是最明显的标志，但由于笔画粗细不同而会出现偏移，故须认真把握线的交又点。

围墙的作用主要是看笔画与它距离的远近，这是掌握楷书正方结体和字形大小的重要依据。

九宫格只是一种训练眼力的手段，由于它不是点阵，所以不会束缚人的主观能动性。

九宫格的科学性就在于它的正方结构和线条布白均匀。横竖多少一致，故能适应全部汉字，无论是竖多还是横多，撇捺多还是钩点多。

九宫格的布阵，给使用者留下了充分发挥主观能动性的余地。它告诉我们，使用它不能完全依赖它，而且要时时准备甩掉它。也就是说，用它正是为了不用它。除“一”字以外，凡有两笔以上的字，写第二笔时就要以第一笔为标准，参照九宫座标来定位。如“中”字，扁口写成之后，最后一竖就可以靠眼力找到扁口正中的位置；竖的长短则可以用九宫来衡量。同时还需要在空白大方格里靠中心的九官格来写字，这样就会在利用九宫格的同时而逐步离开它。

田字格空白太大，笔画依托不足，很难安排好字的间架结构。米字格较田字格多了四条斜线，虽然中心明显，但八条线平均放射，组成的八个全等三角形，两两向背，对大方格形成了不规则的分割，使人眼花缭乱，且不利于表现方块汉字的结构特点，如器、品、国、间一类字都不太适应，最适应的只有米、未、木、采一类字，然而九宫格却能适应全部汉字。