《三块广告牌》自从2017年底上映以来，获得了多项国际大奖，其中有第74届威尼斯电影节最佳剧本奖，女主角米尔德丽德的扮演者弗兰西斯·麦克多蒙德也获得了第90届奥斯卡最佳女主角。《三块广告牌》属于犯罪剧情片，如此众多的光环也没能帮助它取得很好的票房成绩，在中国内地连续五周的上映总票房才达到6499万，相比起那些科幻和娱乐电影动不动十几亿，十几亿的票房确实算不了什么。但它既然获得这么多国际评奖机构的认同，自然有其值得探讨和挖掘的价值所在。
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《三块广告牌》是由英国著名导演马丁.麦克唐纳自编自导的影片，故事讲述的是： 在美国一座小镇上，一位女孩被强暴并焚烧至死，她的母亲因为当地警察局7个月还没找到任何线索，就租用了小镇的三块广告牌，用于质问当地的警察局长，为何案件还没有进展，由此而引发了一系类的反应。
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很多人看完这部电影，就会和“暴力”扯上关系，不能否认，这确实是关于一部因“愤怒”而引发暴力的电影，而且还是关于一位母亲愤怒的电影，通常人们一谈到暴力总是想到男性。影片中暴力和粗口的镜头确实不少，这种表达在其他电影里也是非常罕见的。
本片从一个母亲的视角，来表现失女之痛和对警察无能的愤恨，用三块广告牌来作为影片的引爆点，让影片一开始就进入到一种紧张氛围，抓住了观众的情绪。
电影的名字“三块广告牌”简单明了，它既是母亲米尔德丽德宣泄愤怒的出口，又成了引起一些人愤怒的导火索。影片始终围绕着三块广告牌展开，下面我们就看看这三块广告牌对影片里三个主要的角色都产生了什么样的影响？
（1）母亲米尔德丽德：愧疚和失望让她产生愤怒，宽容和理解让她释怀导演马丁.麦克唐纳说过：“暴力具有一种奇异的功效，它能使我笔下的人物重新面对现实。”所以在《三块广告牌》中由弗兰西斯·麦克多蒙德主演的母亲米尔德丽德，被塑造成一个痛苦，刚强，充满暴力倾向的角色，三块引起轩然大波的广告牌就是她最明显的暴力行为，也是导演的用意所在。
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母亲米尔德丽德的女儿被强暴后焚尸，在警察局七个月没有提供任何有用的线索的情况下，母亲非常的不满，甚至愤恨，她同时也沉浸在因为没有借给女儿车用而导致女儿死亡的深深愧疚里。她本来可以像别的没有被侦破案件的当事人，耐心的等下去，但她巨大的痛苦每天都在折磨着她，他的愤怒一定要找到一个宣泄的出口，最后她找到了。她在小镇女儿遇害的那条道路上立了三块广告牌，由此小镇就从此变得不平静了。那么，三块广告牌上到底写的什么呢？“侵犯至死”“凶手至今逍遥法外”“威洛比警长，怎么回事？”
已经尽力破案并得了癌症的威洛比警长，看到这则广告，心事重重，向米尔德丽德解释了案件情况和自己的病情，请求理解，但米尔德丽德丝毫不买账。
除了米尔德丽德的好友支持理解她，小镇的人都站在警长一边，指责她，就连儿子学校的同学也都嘲笑她的做法。在小镇人的眼里，警长是个尽职友善的人，认为米尔德丽德不应该这么做，但米尔德丽德选择了用暴力给予那些人有力的回击。她把给她脸色看的拔牙医生的手指盖钻了一个小洞做为警告；也把嘲笑她的儿子同学一记猛拳撂倒；她把登门拜访的说客神父奚落了一番扫地出门；在三块广告牌莫名被一场大火烧毁之后，米尔德丽德用燃烧瓶也点燃了警察局。
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这都不算，米尔德丽德最大的麻烦是警员狄克森，狄克森先是难为三块广告牌的广告商韦尔比，后在得知老警长自*之后，对韦尔比一顿暴打，直接扔出窗外，造成重伤。然后又把米尔德丽德的好友以私藏大麻罪逮捕。米尔德丽德彻底的陷入了孤立无援的状态，但她丝毫没有退缩，心中的愤怒就像已经高速运转起来的发动机，无法停止。当然，这期间对米尔德丽德而言，一些事也有了转机：
第一个转机就是在自责和无能之间挣扎而无法解脱的威洛比警长，用自己一个月的生命换取了最后的平静。他死前给米尔德丽德留了一个封信。信中他表示支持米尔德丽德的做法，并告诉她为她支付了第二月的广告费，米尔德丽德第一次陷入了沉思，她在想什么呢？或许为一个善良但却无能的警长尽自己所能的帮助心存一丝感激吧。
第二个转机就是小镇的警察局来了一名黑人警长，关键是这名新警长明察秋毫，严整警局不作为之风，也把混沌暴力的妈宝警员狄克森当场解雇。这位手腕强硬，有魄力的新警长的出现，或许给米尔德丽德带来新的希望和期盼。
第三个转机就是妈宝狄克森在为自己的鲁莽行为付出代价之后，老警长威洛比给他的一封遗信让他得到了救赎，重新认识了自己，找回了自己的使命和良知，并在米尔德丽德纵火警察局时，把米尔德丽德女儿的案宗冒死抢救出来，正好被米尔德丽德看到，以及后来狄克森还自愿加入了寻找奸*米尔德丽德女儿的凶犯的案件中，站到了支持米尔德丽德的一方。
以上这些变化都是以威洛比警长的死为转折点开始的，而随着这些变化让一直处于愤怒的米尔德丽德的内心逐渐得到了一些慰藉，愤怒的火焰也渐渐减弱，她应该是看到了一切都在往好的方面发展，她至少没有那么孤单了，他看到即使软弱无能的人也能付之一炬的献出爱心；即使顽固不化的混小子，也能回归正路，她这时就有理由想到女儿的案件或许早晚会有伸张正义的那一天。
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“愤怒”是人的一种本能，尤其是受到不公的对待和极度不满的时候，很容易用愤怒甚至是暴力来反抗。
导演在本片让我们体会到了一个母亲，用暴力解决问题过程，这似乎也是她无可奈何的选择，也是孤注一掷的选择。面对一个只会欺负黑人和同性恋的警察局，除了愤怒，她又能怎么做呢？她那张凝结着痛苦，因愤怒而近乎扭曲冰冷的脸，最后终究还是在人性温暖的浸润下融化了，米尔德丽德最后露出的那个释怀的笑容已经说明了一切：她已经和世界和解，和自己和解了。
（2）警长威洛比：在自责和无能为力中挣扎至死《三块广告牌》除了是一部表现女性愤怒的电影之外，有些角色还折射出现实社会当中一些人的人格表现，比如威洛比警长就非常具有代表意义的一个角色。
表面上看，威洛比警长给小镇人的印象是谦虚，温和，善良，甚至是敬业爱岗的。工作中，他可以容忍手下的警员无所事事，尤其对那个不学无术专门欺负黑人的狄克森警员，更是爱护有加。对于接到的案件也总是亲力亲为，尽管也不一定有多大进展；家庭里，尊妻爱子，更没有绯闻缠身。总之，他是小镇人传统意义上的“好人”。正因为如此，米尔德丽德针对威洛比警长质问的广告牌一出，小镇人表现了强烈的反感和抵制。
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可事实上真的如此吗？当然威洛比警长的善良是无可争议和辩驳的，他体现在：为没有找到米尔德丽德女儿案件的任何线索而陷入自责，也没有因为米尔德丽德的三块广告牌对自己的困扰而采取报复行为，恰恰相反，他还帮拮据的米尔德丽德支付了第二月的广告费，并鼓励米尔德丽德坚持下去，并在死后劝诫狄克森“改邪归正”。
但同时我们也看到这位善良的威洛比警长是一位软弱无能并且不称职的领导，首先表现在小镇的警局工作纪律涣散，工作效率低下，我们看到他领导下的警员一天东拉西扯，不务正业，更是对那个胡作非为的妈宝狄克森听之任之，即便是后来完成了对狄克森的救赎，那也是在他死后狄克森已经为自己行为付出代价的时候。再者他缺乏探索精神，对于大案要案没有再去寻找更多的突破口，提出更好的解决方案，例如在米尔德丽德家，对于米尔德丽德提出的未来“建立血库档案”的建议，他都以不符合规则为借口予以辩驳，这让伤心至极的米尔德丽德更加反感。
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所以存在于威洛比警长身上善良和无能，在那三块广告牌出现后，让威洛比警长的心里产生了巨大的矛盾，一方面他对给米尔德丽德造成的痛苦表示自责，另一方面他又没有能力改变现状，在两种人格的拉扯下，也许死才能给他带来平静，更何况得了绝症的他也只剩下一个月的生命。
不难发现，威洛比警长就代表了现实生活中那些职位和能力不匹配的“好人”，他们对结局报以同情，但却无力改变什么，出于善良，无法在必要的时候使用制裁手段，严正纪律，默守陈规，害怕创新和探索带来的风险，这种人经常在矛盾挣扎中度过一生。
（3）警员狄克森：代价和爱让他从混沌的妈宝完成了救赎和蜕变狄克森原是小镇警局里的一名警员，被解雇后，他冒着生命危险在警局的大火中把米尔德丽德女儿的案宗抢救出来，又主动加入了米尔德丽德女儿案件的侦破中，为了取得嫌疑人的DNA，被嫌疑打的遍体鳞伤，最后虽然证明他关注的那位嫌疑人不是米尔德丽德女儿案件的真凶，但他还是选择了和米尔德丽德并肩作战。
可当初还是警员时的狄克森不是这样的，他一天上班不干正事，在那三块广告牌出现之后，他表现非常愤怒，听从妈妈的馊主意，百般难为米尔德丽德，暴打广告商韦尔比并拘捕了米尔德丽德的朋友。那么他是从什么时候开始转变的的？有两件事起到了关键的作用。
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一件就是老警长自*后，来了一位严厉的黑人新警长，目睹了狄克森的暴行，当即给他解职了。一直在老警长纵容和溺爱下工作的狄克森彻底失业了，这是他意料之外的。他只能每天陪着妈妈，看报纸。也许就在这个时候，他开始了对自己行为的反思。
另一件是他收到了“贴心人”老警长自*后留给他的一封信。信里老警长威洛比真诚的表达了对狄克森的认同，告诫当然还有鼓励，这让已经为自己行为付出代价的狄克森非常感动，在老警长爱的提示下他一下子觉醒了。从此变成前面提到的那个有担当，有责任感的一个人。
狄克森警员的这个角色，很像现实社会那些没有经过挫折和大是大非考验的一些年轻人，他们自以为是，毫无约束感，缺乏辨别是非的能力，但却还是重情重义之人。他们只有经过惨痛的教训，痛定思痛，再加以劝导和关怀才能改过自新，才能成长为一个有正义感有责任心有能力的新生力量。
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《三块广告牌》这部电影中主要的三个角色：母亲米尔德丽德，警长威洛比，还有警员狄克森，根据对他们行为表现的分析得出了以上三个主题。但作为一部影片，是应该有一个核心主题的，它就是：解决愤怒和暴力的有效手段是必要的措施加上真诚的理解和宽容。愤怒的母亲米尔德丽德在得到老警长威洛比和警员狄克森理解支持后终于逐渐平复了怒气；在善良和无能中挣扎的威洛比警长终于选择了放弃挣扎，在生命的最后传递了自己的善良和爱；散漫暴怒的狄克森在付出代价后也在老警长的鼓励下迷途知返，完成了自我蜕变。
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《三块广告牌》这部电影导演给观众留下了猜想的空间，因为影片结尾并没有交代三块广告牌是否还在，是否侦破了米德丽德女儿的案件，狄克森警员是否回归了警队。其实我们完全可以根据事态演变的趋势做出预测：在负责的黑人警长的带领下以及想再次证明自己有担当的狄克森的帮助下，案件终将会有告破的希望；俗话说“浪子回头金不换”，我们也相信迷途知返的狄克森警员会再次以自己的实力回归小镇警局；而三块广告牌已经完成了自己的使命，在与不在似乎也没那么重要了。
西班牙思想家奥特佳.伊.加塞特在他的《大众的反叛》中提到：“暴力是被激怒的理性，如果命运一再的迫使人类使用此种形式的暴力，这或许是令人遗憾的，但我们不可否认，他同时意味着对理性和正义最崇高的礼赞。”这正是导演马丁.麦克唐纳在《三个广告牌》中所要表现的。
我是春城花草香，听风赏雨，采菊南山，希望送你一段轻松有趣的时光
