管理学大师詹姆斯·马奇曾这样阐述讲故事的技巧：
诠释历史，涉及到把经验的模糊性和复杂性转化成一种详尽到足以让人感兴趣，简单到足以让人理解，可信到足以让人接受的形式。《风平浪静》只做到了前两点，最后的可信度没做好。
可信度没做好，首先是因为有很多设定和细节没有仔细斟酌。比如万小宁在家里出事后，被孤儿院收养，理应到了18岁才能出来独立生活了，为了制造她和李唐的利益冲突，把她设置成一个钉子户，还是生活在15年前的老家里，这个点令人疑惑。
影响故事可信度的还有人物做事的动机不充分。主创方在花絮里多次强调潘晓霜是宋浩人生里的一抹很明亮的色彩，但潘晓霜为什么会炽烈地喜欢上宋浩呢？仅凭她看到了宋浩像个傻子一样光膀子在暴雨中骑车这个理由还是没有说服力的。想要加入爱情这条线，电影应该多花一些笔墨去交代潘晓霜的过往，比如她小时候跟父亲的关系。
第三个影响可信度的是人物背景与性格的不协调。李唐怎么说也是个官二代，中学时把父亲装点门面的一面墙的书全看完了，多少也该受到一点文化熏陶，但成年后的李唐怎么就变成一个不可一世、爱开挖掘机的小流氓？这么多书难道都白读了？如果电影能把他塑造成一个表面和善口口声声为你好，内心却虚伪的人会更让人信服。这个李唐有点像工具人了。
很多人说看《风平浪静》想到了电视剧《隐秘的角落》，我却想到了电影《阳光普照》。
宋浩和李唐的关系，让我想到电影《阳光普照》里阿和和菜头的关系。阿和和菜头是一起长大的朋友，阿和被别人欺负，菜头为了替阿和出头，砍掉了别人的手，两人都被关进了少年辅育院。阿和出来后找了工作，想改头换面好好做人，但菜头却对他不依不饶，觉得阿和亏欠了他，以此为借口要求阿和为他做各种违法行为……菜头对阿和的那种压迫感令人窒息。
《阳光普照》菜头和阿和
《风平浪静》里李唐也同样对宋浩进行情感压迫，甚至李唐在见到宋浩时的一句话也跟菜头说的很像，李唐对宋浩说：“你回来这么久怎么才来找我？”而菜头对阿和说：“你出来后，你都没想要来看看我？”
《风平浪静》原名《重回西园码头》，后来才改成现在这个名字，难道也是为了向《阳光普照》看齐？你看，两部电影都是四个字，而且都是反讽那一路子的，阴霾不散却要说阳光普照，暗潮汹涌却要说风平浪静。
两部电影两个相同的模式，我还是倾向于看好《阳光普照》，因为阿和和菜头都是底层出身，这是这种关系能成立的背景；而宋浩和李唐都是官二代，背景不一样，还是用这种关系模式就显得不妥。
全片最让我惊艳的点是——石雕厂一块巨石重重砸向地面，扬起很多尘雾，紧接着，十五年后的宋浩从石雕厂走出来，脸上写满沧桑。一声巨响，就把宋浩十五年来的委屈、彷徨、痛苦一笔带过，实在是神来之笔的剪辑。
还有一处比较喜欢的是宋浩和万小宁在游戏室走廊那段戏——宋浩说万小宁未成年，万小宁为了证明自己的成熟，想强吻宋浩，被宋浩拼命地推开了。万小宁为了证明自己成熟用了一种很幼稚的方式表达，而宋浩又因为自己毁了一个孩子的人生而愧疚不已。在这段戏中，声控灯随着两个人的冲突和沉默忽明忽暗，侧面表现出人物内心中的复杂情愫，这种表达方式委婉而又巧妙。
虽然有很多精彩表演和优秀镜头像珍珠一样分布在电影里，但却没有一条故事线很好地把它们串连起来，剧情显得零零散散，这是这部电影很可惜的地方。
