当前,都市剧似乎成为了所谓“大女主剧”的天下。盘点近期播出的《爱的二八定律》《我们的当打之年》《芳心荡漾》等,无一不是以都市青年女性为主角,讲述她们的职场与感情生活。本该是当下以女性为主体观众群乐见的题材,却无一例外观众评分“不及格”,《我们的当打之年》网络评分甚至仅为3.9分。
口碑“滑铁卢”的原因复杂,而观众批评“火力”最猛的,除了悬浮的剧情,还有为这些“大女主”配戏的部分男演员——或表演僵硬木讷,或表情浮夸“油腻”。有网友“怒其不争”地发问:这些剧的男主究竟有什么存在意义?
从前,女性角色往往在商战、探案等“硬核”剧集里,被主创设置为“花瓶”,因而遭受观众诟病。而当市场风向转变,“大女主剧”中的男性角色不但无法满足观众对于“理想对象”的投射,有时甚至连最基本的人物表演都存在硬伤。这一现象所折射出的,不只是一两位男演员表演的问题,更暴露出主创对于“女性题材热”盲目跟风,却又不愿真正倾听观众心声、悉心打磨剧本的傲慢与浮躁。以轻浮态度批量生产出的所谓“女性励志”作品,既看不见“真实励志有魅力的女性”,也找不到“赤诚热血有担当的男性”。
“大女主剧”里的男主演,不是木讷呆板就是油腻浮夸?
首先是演技的沦陷。《我们的当打之年》中,张雨剑饰演的杜秉文本是海归精英,可生生被他演出了荒诞感。尽管剧本基础薄弱,但从有能力又风趣幽默的角色设定来说,并没有什么塑造难度。尤其是在这种“大女主剧”里,作为欢喜冤家出现的男性角色,如果表现到位,甚至可以非常讨喜。然而剧集中,张雨剑几乎一直耷拉着双眼,时不时做出极其夸张的鬼脸。尤其是电梯间,他对自小心仪的女主角表白“等我当上副总了,我就娶你”后,在其身后露出诡异的“邪魅一笑”,被观众吐槽“演出了悬疑片的恐怖感”。在都市剧逐渐走实、“霸道总裁”人设已经过时的当下,似乎还是有人误把油腻当作是潇洒,错将轻浮理解为潇洒。也就难怪有观众将张雨剑吐槽为“张翰2.0”,对标后者在《东八区的先生们》里同样令观众感到不适的表演。
有人演技浮夸到“脱轨”,也有人一路木讷僵硬到底。《爱的二八定律》里,许凯饰演的阳华出场虽是“居家投资宅男”的设定,但“宅男”并不意味着脸部毫无表情和生气。剧情发展中,本该呈现的愤怒、无奈、困惑、错愕、羞愧,经常被他以“睡不醒”的茫然表情和空洞眼神敷衍而过。如此呆板的状态,如何能够成为女性励志剧中的理想对象?
当然,这些剧集里的“大女主”,从杨幂、陈都灵到徐璐,对于职场女性的刻画多少也有过于脸谱化、符号化的倾向。近几年,她们似乎始终难以跳脱偶像剧女主角的“舒适圈”,陷入“演啥都是一个样”的循环。相比于磨练演技,她们似乎更在意自己的形象、服饰是否养眼。《我们的当打之年》里,徐璐饰演的谷峤,动辄烫着精致波浪卷、身着镶满水钻的时髦装束和尖头细高跟长靴,翩然现身办公室。尽管时尚元素是当下剧集的标配,但如此专注于外在打扮,很难让观众信服她有多少时间花在了提升工作能力之上。
即便主打女性题材,配戏的男性角色也不该敷衍了事
其实回头看,这些男演员也有过表演正常自然的时期。比如让张雨剑真正走红的,是他在2020年剧集《下一站是幸福》里饰演的高校青年教师“贺灿阳”。他的表演虽然不够灵动,没能很好地区隔开职场为人师表与家庭里活泼弟弟的两种形象,但是也尚属自然。
然而“出圈走红”,更多是吃到了“角色红利”,并不意味着观众对其演技的认可。去年一部《热血神探》,就又将张雨剑“打回原形”,暴露出不少短板,由此一路滑坡直至《我们的当打之年》,其表演水准再度探底。
相比于张雨剑曾有过的“及格作”,许凯则被网友点评为“烂剧丛中过,片叶不沾身”。从《千古玦尘》到《骊歌行》再到《你微笑时很美》,表演几乎“原地踏步”,只是彼时对于作品的吐槽,更集中于“扛收视”“拉口碑”的女主演身上,他得以在舆论批评之声中一再“隐身”。
盘点众多青年男演员在不同剧集里表演的参差,所折射出的,不只是演技有待提高的个体问题,更是所谓“女性题材”剧集口号大过内容的孱弱与空洞。在所谓“大女主”塑造上,主创至少愿意对颜值在线、事业成功和情感世界进行表面的“描摹”,依靠对于大龄单身女性的社会刻板印象和对其的反转,来完成戏剧冲突。而到了男性角色上,女主角邂逅的所谓“高质量男性”徒留下人物设定“学霸”“精英”“多金”这样的关键词,从演员的表演到角色塑造甚至都懒得朝这个方向做出一点点的靠近。面对于此,即便是在柔情蜜意的“撒糖”环节,观众也只能在弹幕打出“磕不下去”表达不满。
在大众感慨能否让“女性剧”里的女主角“独自美丽”的声音之下,影视主创该反思的,不只是男演员选角失误,或许还要回到创作态度傲慢的根源郑重思考,什么才是有价值的“女性题材”。
来源: 文汇报
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