真的太可惜了，这届奥斯卡落幕，《利刃出鞘》颗粒无收，不过也可以想象，在一众玉珠在前的大片里，对这部成本仅为4000万美元的"小成本"电影来说，更方面着实有点费力。
好在，正如多年前的小成本大片《疯狂的石头》一般，上映仅3天就基本收回成本的它，也算是另一个"商业运作"的典范操作了，何况自带诸如007、美国队长等全明星光环加流量的悬疑推理剧来说，这个配置是相当地豪华版好莱坞大片。
更加难能可贵的是，整部电影的内容，居然能把现代悬疑推理剧"玩"到极致。
打个比方，就像是一位言情小说的超级粉丝，在功成名就之后，用琼瑶、亦舒、席绢等"大师"的手法和经典言情的人设和桥段，然后写了一部现代新版的言情小说，重点在于这部小说文笔、剧情设计皆为上佳，既能让读者感受作者对诸位"大师"的致敬元素，还能讲好这个故事，可谓是高级版的陈思诚的"唐探"系列。（在尊重观众智商上如此。）
太可了！配上台词“eat shit eat shit definitely eat shit”
导演莱恩更像是一个运筹帷幄的"将军"，在"战场"上，不慌不忙地把众多看似混乱的诸如悬疑、犯罪、推理、喜剧等元素，都一一融合，把诸如阿加莎式"乡间别墅派"推理法，柯克的悬疑风格和布莱恩的犯罪节奏氛围等，排兵布阵般"安排"去该去的地方，等待他们去发挥着上帝视角般"无限流"的狼人*效果。
所以笔者想以这部经典的《利刃出鞘》为例，论以多重"无限流"虚实隐喻法演绎现代悬疑推理片的闪光点与不足。
"悬疑"元素的现代多重"无限流"演绎
一直以来对于推理侦探故事来说，悬疑的部分本就是必不可少的元素，尤其如公认"最伟大"的推理大师阿加莎的小说一般，就是喜欢运用朴素迷离的手法，把案件一步步经过科学的、强逻辑性地推理出来，就像是让读者经历了一场酣畅淋漓的智力游戏一般"爽"地不行。
著作等身
但说实话，这类推理小说去一点点看，是非常有趣的，但是一旦具象化被改编搬上荧幕之后，就会显得极为枯燥，更重要的是，书中的闪光点，例如众多人物组成的相互复杂的牵连的悬疑关系，以及循序渐进如抽丝剥茧般一步一步推进的整个推理过程，都会随着视听语言的演绎，而失去光彩，反而变成败笔存在。
所以，这些年其实虽然各国都有大量的，或原创致敬，或经典改编的虚拟推理剧的诞生，但说实话，能称得上"好"的评价，真的不多。
就拿原创致敬来说，致敬其实最忌的就是照搬，或者换句话说就是大杂烩式地胡编乱造，但是反过来，巧妙地运用各种元素进行"荟萃"式的，尊重观众智商的，有逻辑依据的多重元素融合，却是一种观众最喜闻乐见的现代悬疑推理片了，比如我国的"唐探"系列的第一部，虽然还有改进的空间，但总体而言是相当不错的悬疑推理片了，尤其它还算"好笑"，就更加难得。
而经典改编的方面，或许《东方列车谋*案》的改编，勉强算不错的，但说实话，那是因为在阿加莎的作品里，这部小说本身就挺适合具象化地改编，所以严格来说，是相互成就。
如此一来，其实对于悬疑推理片中的悬疑元素来说，重点其实就在于带给观众"猜不到"，或者说"猜不着"的吊胃口的悬疑感，如此一来，才是这类影片的闪光点，或者说魅力所在。
以《利刃出鞘》为例，其中最"悬疑"的部分，或许是最开头，那致敬"古典推理"派的视觉美学场景，那些熟悉的，诸如乡间的别墅、复古的家具、阴森的外表和暖色调的内里画风的反差等等，都是一种属于"上世纪"的经典悬疑推理片的效果，如《勾魂游戏》就是如此。
然后反转开始了，你以为要来个大侦探开始大显身手抽丝剥茧般，开始推理了，不，它居然主动把"凶手"曝光！但又不是"真正"的完全确定，给人一种欲盖弥彰的疑惑感。
虽然给观众如同"开挂"似的上帝视角去梳理整个案件，但又不完全按照线性叙事般直线的去打开整个故事的发展，而是运用多重的，类似重叠的"甜甜圈"般，不断地从多重视角去或正序叙述，或偶尔闪回，或侦探视角主线描述，或回忆倒叙加插叙的模式演绎等等，纷繁复杂的多重"乱麻"手法，去完成整个似永无止境的"无限流"循环。
有一种，看着像是"一场事先张扬的谋*案"摆在你面前，也告诉的"凶手"是谁，但一遍看下来，似乎看懂了，又似乎还有诸多未解之谜的百爪挠心的悬疑感。（这很柯克般的桌下的"定时炸弹"悬疑法。）
如此，才是这部《利刃出鞘》的高明之处，或者叫运用这种多重"无限流"演绎手法的闪光点所在，当然，也是一部优秀的悬疑推理片"应该"具备的绝佳品质。
虚实隐喻法为"推理"元素注入的"新鲜血液"
当然，既为悬疑推理片，那么悬疑和推理是同样重要的，尤其对于现代的"新"观点来说，一般悬疑部分是制造精彩"看点"的华丽外衣，而推理的剧情过程，则是整部片能上升到何种"等级"的精髓内陷。
而推理元素最重要的是什么？或者说想要达到的"最佳"效果是什么？
对于电影这种具象化的视觉语言艺术表达来说，不是推理小说中抽丝剥茧的过把侦探瘾，更不是如《盗梦空间》般烧脑到极致的懵逼感，而是一种带有娱乐形式的全年龄的，都去参与"狼人*"反转游戏。
毕竟，多年来也只有一个"诺神"拍的《盗梦空间》，后续试图模仿者无一不铩羽而归，沦为二流以下的附会者"烂片"。
陀螺停了？
所以，巧妙运用深浅不一的"桥段"和浅显易懂的"智商"逻辑，才是悬疑推理片中推理元素运用的精华，和"必胜"手段之一。
用西方的概念来说就是"契科夫之枪"，用东方古典概念来说叫"草蛇灰线"，而用最简单，最通俗的语言描述就是"反转"二字。
以《利刃出鞘》为例，整个叙述的故事，不仅把传统的单一线性（一般以观众的上帝视角或者以主角的主观视角为主。）给丰富为多重，多个视角来进行"全方位"的复杂描述，更是运用了虚实相交的隐喻法去"戏耍"观众的判断。
即使把"真实"的凶手再最开始就抛给你看，还让你以上帝视角去剖析整个案件的过程，但又把整个故事都复杂化，还虚拟地延伸多条意料之外，情理之中的支线，让你感觉到似乎任何人都是凶手的既视感。
尤其那句经典的"剧透"：
"甜甜圈里面还有个甜甜圈，不要以为你是上帝视角就不会被骗哦！"
更是导演莱恩对观众们的一种傲娇的得意"宣战"，把观众们的心狠狠地揪起来，任意揉搓。
最重要的是，把独特的政治隐喻用各式各样的方式去"挑明"，以虚构故事的方式去实际讨论，或者说阐述自己的观点，以及对美国现实社会的各种担忧、讽刺和不满之心。
这种虚实相交的隐喻法可以很好地避免一些"过度"的恶意解读，也可以很好地阐明自己的观点，而且通过"全明星"的阵容加持，宣之于口之后，更加让那些诸如对"移民政策"的担忧，对当代美国"上层"吸血虫般不求上进，堕落腐坏的讽刺和批判等等，一些或明、或暗的隐喻，深入人心。（当然，关于政治隐喻的部分解读，还是先放着不表，以免触线。）
当然在此之余，也为诸如此类的悬疑推理片蒙上一层"社会责任感"的面纱，虽达不到高伟光的升华，但于一部"娱乐喜剧商业"类型的悬疑推理片来说，是有天然的加持，以及脱颖而出的基础的。
祸福相依——"无限流"的爽感和"狼人*"的刺激
不过，说到底，回到这类悬疑推理片的本身，在经历了时代的变迁之后，其实现代的这类片，开始偏向多元化地娱乐商业化了。
虽大多脱颖而出的优秀大片，依旧秉持着"古典推理派"的核心"守则"，但是出于与时俱进的需要，也会加入一些必要的当代元素，比如"戏剧化"、"喜剧化"、"犯罪效果"以及荒诞的情节处理等等。
虽然大多的尝试都失败了，但是能留下来的，却是有其特别之处，比如加入喜剧元素和荒诞夸张"反转"的《唐人街案探》第一部，就很好的运用"天然"的人物反差效果，让"愚者"更蠢，让"白甜"更聪明，更是在结尾处来了个意犹未尽的惊天大反转，让人念念不忘。
大傻子和小白兔
如加入戏剧化元素的《盗梦空间》一般，那种虚与实，梦境与现实的相互交织，相互"成就"的非现实感，戏剧性地让人身临其境，以至于使大多观众们不由自主地陷入思想的"天马行空"，久久难以抽离，所谓"烧脑"，正是最好代表。
绝妙的构图
如此，以《利刃出鞘》为例，它加入的却是"大荟萃"的各种风格的融合，不仅有喜剧元素，还有戏剧元素，更有相当一部分的"暗黑"犯罪风格，特别是最后的"解密"部分，如果要类比的话，其实有点像布莱恩的犯罪"写实"风格的影子。
首先，当然是循例地把整个画面由暖转冷，体现一种犯罪风，更是通过全片"最血腥"的仓库"*人"的一段，去诠释一种众人用力去挤压"凶手"的生存空间，凌冽地步步紧逼般地逼迫凶手现形。
尤其是始终贯穿全片的"利刃"形象，不管是代表权力的哈兰手上的"真刀"，还是那面有着强烈视觉效果的环形刀阵背景"墙"都是如此，更别提还有"全员恶人"般的极端设定，更是把一股浓浓的"狼人*"谁是凶手？谁不是凶手？的天然刺激发挥到了巅峰。
全明星豪华好莱坞阵容
但更惊喜的还是来自与007与美国队长的"对决"设定，把这两位几乎是全世界家喻户晓的大明星，特意制造反差感地放在一起互动，如此天然就会吸引无数粉丝"无脑"观看，何况还有其他熟悉的，诸如众多大热的电影、影视剧中的"人物"参演，导演莱恩的野心昭然若揭——把全年龄观众一网打尽。
但是，或许成也如此，"败"也如此，作为一名成功的商业片大导，对于手中"资源"的利益最大化，当然运用地十分得心应手，所以才会出现如此成功的《利刃出鞘》般4000万的投资，几乎3天左右就收回成本的佳绩。
但是，就本质上而言，其实导演莱恩更多地还是把这些演员当成一颗颗花瓶般的棋子，整部片大多数"花瓶"的作用，仅仅是起到一个推进故事情节进程的作用，或者娱乐的戏剧化、喜剧化作用，而大部分没有真正起到一个"演员"的职责，所以这个部分，可以说是影片最大的不足之处。
更有甚者，还是以上两点在《利刃出鞘》中最亮的闪光点，"无限流"的爽感和"狼人*"的刺激，就根本来说，成也如此，败也如此，成就的高明之处，上面说得很详细了，这里想说的是反面的不足。
正是因为过分注重这两点，以及想尽全力运用手中的"资源"，或许是秉持着"物尽其用"，把利益最大化的想法，所以在细节的处理上，还是过于急躁和为了凸显"商业"而刻意运作情节了。
必然的权利交接
更是因为想要加重对政治的隐喻，从而把很大一部分情节的合理化给忽略，或者说不得不弱化掉，好加深这方面的"讽刺"，（担忧、警示等）但如此一来，有些逻辑上的失误也就难以避免了，这方面来说，是非常可惜且不足的。
当然，从整体来看，最有趣的部分还是结局的"留白"，似是而非的"权利"交接之后，留下的不仅是一种对移民的隐喻，更是对结局的开放性放开解读，可以BE、可以NE、甚至可以TE等等，堪称一场"完美"的无限流狼人*范本。
结束语：
其实说到底，导演莱恩还是一位匠人而不是艺术家般的"大师"，所以对于整部电影的处理，不免落入"商业化"的思想局限里，所以也《利刃出鞘》而言，算是一出精彩的悬疑推理片，可以得到一时的流行和欢迎，但是载入史册，还是尚缺乏一些独特的艺术性。
不过与现代悬疑推理片的探索来说，不管是题材还是故事情节等，都是上上之选，烧脑不至于，但也值得再次二刷、三刷、多刷地细细品味细节的优秀示范。
所以笔者在这里还是大力地为大家推荐一番《利刃出鞘》，算是入门版"烧脑"悬疑推理片。
