黄永玉｜用生命在搞笑且最接地气的画家

你才会理解知足而常乐，才会“把悲伤当成诗”。

日子啊，也才会越过越有滋味。”

他是黄永玉

黄永玉活成了现实版的老顽童，这个世界之所以乏味不堪，有时候就是因为功利的聪明人太多，而有趣的好玩人太少。

真正有趣的人，总能把凡世过得有滋有味，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。

黄永玉自画像

“人们对我最大的两个误解是：第一，他们仅仅因为我戴眼镜，就认为我是知识分子；第二，我的电影不赚钱，所以他们就认为我是艺术家。”

“我的感情生活非常糟糕，我最后一次进入一个女人的身体是参观自由女神像。”

“真挚比技巧重要，所以鸟总比人唱得好。”

“漫长的演讲和放屁，都是在空气中拉屎。”

“躺在地上过日子，贴着土地过日子，有个好处就是，摔也摔不到哪儿去。”

“漫长的演讲和放屁，都是在空气中拉屎。”

“战斗者不论长相。”

“失恋是一种美极了的美感，可惜当事人从不细细享受。”

“嗓门大不一定不怕鬼。”

在朋友眼里，他童稚、奔放，是早就为人所熟知的段子高手。网友笑言，一个不想当段子手的艺术家不是好艺术家。段子手不是随口说说的，这些金句都来自黄永玉。

但其实黄永玉也有正经的时候，譬如他笔下的荷花浓墨重彩，野蛮生长，有一种蓬勃的的野性美。

而这种美，他花费了几十年才达到。

艺术是给人带来快乐减少距离的，而不是去为了模仿什么，你想画什么就画，不用管别人说什么。

一如既往地傲娇，自信。

绘画风格敢于突破传统

黄永玉的艺术特点就在于，他和吴冠中前辈一样，在拥有扎实的传统绘画基础上，敢于打破传统，创造出新的绘画技巧和艺术风格。刷锅笤帚的大笔触，和线条、色块的组织，以及浓墨重彩的画面效果，这都是黄老超越许多循规蹈矩、或只会耍花枪的中青年画家的过人之处。黄永玉也被称为“荷痴”，不单是缘于他画的荷花多，还在于他画的荷花独树一帜，神韵盎然。国画传统讲究“计白当黑”，他偏偏来个“以黑显白”，这种反向继承不但使画面看上去主体突出，色彩斑斓，而且显得非常厚重，有力度。

黄永玉画作“出恭图”

世人都谓黄永玉是个鬼才，因为他不仅在版画、国画、油画、漫画、雕塑方面造诣颇深，而且还是位出版的诗集能获得《诗刊》年度一等奖的诗人和作家。

骨子里，黄永玉还是那个充满热忱和睿智的老顽童。

或许就如别人所言：黄永玉是好玩的。于世事人生，他怀有一份经历起伏跌宕，看透世界后的宽容与坦率。

这样一个潇洒又可爱的老头，或许是活得最明白的人了！

黄永玉爱荷成痴，迄今为止已有8000张荷花画作，记者曾问黄永玉为何不用电脑作画，老头儿的回答也是简单粗暴：因为在电器里我用得最熟的就是手电筒。

记者不死心，又问：在您绘画创作的生涯中，您对哪件作品最满意？

一只母鸡生了蛋，你问母鸡它生下的第一个蛋和第三个蛋好在哪里？母鸡会告诉你吗？一句话把记者堵得哑口无言。

其实，黄永玉爱耍嘴皮子也不是一天两天的事了，

黄永玉和相声大师侯宝林是好朋友，侯宝林相声贯口无人能敌，有一回两人乘车聊天。侯宝林逗黄永玉：“你还教不教课？”

黄永玉：“奶大了孩子把我的奶头都咬掉了！”

噎的大师侯宝林憋了好几秒钟后才来了一句：“怪不得现在都改用奶瓶……”

黄永玉还怼黄霑，当年黄霑正狼狈不堪，与林燕妮闹分手，投资电影公司又经营失败，负债累累，无家可归的时候，很多人都不敢搭理他，只有黄永玉前去安慰。

他安慰的方式非常特别：“失恋算个屁，你要懂得失恋后的诗意！”

黄霑哭笑不得：你才放狗屁，失恋都要上吊了，还能有诗意？

后来两人倒是成了挚友。黄霑还给黄永玉写了几句词：“眉飞色舞千千样/你是个妙人/是个少年狂”。

年轻时追求妻子张梅溪时，他紧张得老半天才蹦出一句话：我有一百斤粮票，你要吗？张梅溪噗嗤一笑，转身走了。为追张梅溪，黄永玉做了个小号，每天对着张梅溪呜哩哇啦吹，半个月下来，就把姑娘心吹软了，两人对着傻笑。这一笑就笑了一生，和和美美，相濡以沫几十年。

黄永玉与夫人

12岁那年，读完小学的黄永玉离开家乡，只身来到福建集美中学读书。外面的世界并不像他想象得那般精彩，抗战的烽火打破了他的求学梦，初中刚读了两年，他就不得不辍学到社会上闯荡。他当过瓷场的小工，在码头上干过苦力。一天，他在码头上偶遇中学时的军训教官，便被介绍到军队里成了一名司书。

这是一份轻闲的工作，每日只需抄写几篇公文一个月就可收入8块钱。黄永玉偏偏不是个会享清福的人，抄完公文嫌其呆板无趣，闲着没事就开始在上面“乱画”。他先是把“通令”二字用别致的花边装饰起来，又意犹未尽地将下面的横线改画成一只夸张的小狗。

看到经自己的一番打扮，刻板的公文变得活泼可爱，黄永玉心里感到很得意。但是，没想到如此不严肃的公文贴出之后便让他失去了这份工作，因为长官大发雷霆非要知道是谁画的。

16岁的小司书上任没几天，就失去了这份美差，只好重新开始流浪生活。后来，又有好心人把他介绍到税务机关当股长。工作之余，别人喝茶聊天，他却致力于木刻创作，又刻又印，把整个办公室变成了木作坊。看在介绍人的面子上，上司奉送了两个月的薪水请他去“另谋高就”。

此后，黄永玉在中小学任过教员，在剧团搞过舞美，在报社当过编辑，还干过电影编剧。无论怎样，艺术创作都无法离开他的生活。黄永玉无师自通的木刻不仅可赖以谋生，还博得了行家里手的称赞；灵性十足的书法受到弘一大师的亲传；虽然自认为编剧的业绩说来惭愧，却奠定了著名演员石挥的成名基础，也算是值得一提。

有一件事足以说明黄永玉的才气。上世纪40年代末，黄永玉在香港《大公报》工作，副刊编辑临时告急：“缺一整版稿子，排字房等着发稿呢。”他二话没说，自己一个人关起门来连写带画，几小时后一块高质量的副刊版面就完成了。

黄永玉是位不折不扣的全才。他年轻时就以线条粗犷、刀法奔放的版画赢得赞誉，后来又以自成一家的国画闻名于世，而那些颇富哲理的漫画更是在令人会心一笑后，免不了还要引发深思。而其油画方面的成绩，也丝毫不比版画、国画和漫画逊色。

黄永玉是画家，还是雕塑家、诗人和作家。他出版的画册包括人物、风景、花卉、版画和雕塑设计等不同类别，出版的文学作品囊括杂文、游记、诗歌等各种集子，40多万字的自传体小说在《芙蓉》上连载。他的诗集《曾经有过那种时候》一举夺得《诗刊》年度创作一等奖。

据说，当年在出这本诗集前，编辑曾想请诗人、美术教育家艾青作插图，却被他婉拒了。他不能受命的理由是：“真若如此的话，当读者看到‘黄永玉诗，艾青画’时，岂不是要误以为将我俩的名字排颠倒了吗？”

诗书画俱佳的黄永玉将爱好这样排序：写作、雕塑、木刻、绘画。他每天上午都在写作。他总是说：“写书没什么钱，画画挣钱养家。家里的厨师、司机、管家和保姆都是从家乡找来的，要善待他们。”

“他是一个喜怒无常的性情中人，高兴时什么都好，不高兴时什么都不好！”与黄永玉交往了很长时间的美术评论家陈履生深有体会。在性格方面，黄永玉有着与其表叔沈从文先生截然不同的个性，他说自己表叔的性格“像水一样，很柔顺，永远不会往上爬。”而他年轻时，则是靠 “拳头打天下”挺过来的。他刁蛮、爽直的性格让不少人都畏他三分。

黄永玉平生最厌恶白手索画的人，打着爱艺术的名义占便宜。一生气，直接在家里挂一则声明：

画，书法一律以现金交易为准，

严禁攀亲套交情陋习，钞票面前，人人平等。

铁价不二，讲价者放恶狗咬之；恶脸恶言相向，驱逐出院。

吓得索画之人不敢开口，连国家领导到他那里也得按规矩来，否则一律不伺候。

声明后面还加一条：所得款项作修缮凤凰县内风景名胜、亭阁楼台。

他虽对高官不买账，但是对家里做事的人却很照顾。他常嘱咐家人：“厨师、司机、管家和保姆都是从家乡找来的，要善待他们。”

黄永玉爱养狗，一养十几条，完全散养，这群狗还选领袖，定期通过内部斗争搞民主选举，选出新领袖。

这些狗也成了黄永玉的“保镖”， 一次有人来家里硬要画，死缠烂打，不给就不肯走，黄永玉指着自己爱犬说：走不走，不走？它就对不起你了。

于是黄永玉又被称为：“惹不起！”

连他学生也惹不起他，有一年，学生们从美国回来，大家出了个主意，想做一个“黄永玉画派”，黄永玉破口大骂：

“我不想成群结党，狼群才需要成群结党，狮子不用。”

画画就是好玩，又不是搞武侠，还分个捂裆派、少林派。胸中无半点机心，坦坦荡荡，无争扬留名念头，做事作画，都不是为了表演给谁看，也不是为了活给别人看，自己开心就行了。

黄永玉作为一名经历了过大时代的人，应当算是一位卓有成就的艺术家，无论是从社会还是个人价值都是如此。但问题是，对于这位艺术家，人们似乎给予了他太多的期许，甚至，在狂热的追随中也逐渐划向了一个不理智的神化边缘。比如，有人将他齐白石并举，也有人将他称为“天上掉下来的画神”。而这一切，正是他所拒绝的，而他也一直在与这种力量抗衡。比如，有专家认为在20世纪，湖南出了两大画家，一位是齐白石，另一位则是黄永玉，并创造了一个“齐黄”概念。这事让他很恼火，大骂荒唐，说自己怎么可能与齐白石相提并论呢？但这并非意味着他很谦虚，因为这样显得他很虚伪。正如一位美国女作家曾写道，黄永玉并不谦虚，但求实。求实，便是一种理性。

或许就如别人所言：黄永玉是好玩的。于世事人生，他怀有一份经历起伏跌宕，看透世界后的宽容与坦率。

这样一个潇洒又可爱的老头，或许是活得最明白的人了！

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