上世纪80年代，是中国连环画进入百花齐放的高光时代，各种各样的创新画法不断涌现，高手辈出。对于古代战争题材（俗称“刀马”连环画）第一人，非崔君沛先生莫属。
第一次见识到崔氏的画风，还是小学时代，偶尔买到一本崔先生的《隋末农民起义》。
《隋末农民起义》连环画封面 ，崔君沛 绘画
以《三国演义》为代表的传统线描连环画，几乎就成为了连环画爱好者的欣赏视角。而崔君沛在这本连环画里却对刀马场面，大胆的进行了创新尝试。令人惊叹的是，他仅仅依靠铅笔素描画法，就将古代冷兵器时代的战争场面的雄浑壮阔、苍劲凌厉，创造了出来。
大量使用电影镜头视角，使画面更加富有冲击力
画家让镜头穿过即将关闭的城门，把近景的士兵的惊慌失措，远景隐约可见的旌旗、战马，以及漫天的尘雾，不经意的糅合在一起，一下子就让紧张的战争气氛，瞬间爆表。
《隋末农民起义》连环画，崔君沛 绘画
冷兵器短兵相接的残酷血腥场面，在我的记忆里，只在一个罗马尼亚上世纪六十年代拍摄的老电影《达契亚人》里出现过，上世纪80年代初在国内放映过，罗马大兵团攻城的场面，以及登上达契亚人城头后双方殊死的近战肉搏，都让我少年的内心充满了震撼。这部50多年前拍摄的电影，即使放在现在，与欧美古代战争大片相比也毫不逊色。而崔君沛在连环画创作的画面，堪比这种史诗级的电影场面，不能不令人赞叹！
《隋末农民起义》连环画，崔君沛 绘画
《隋末农民起义》连环画，崔君沛 绘画
《李自成》连环画，让崔氏刀马风格发挥的淋漓尽致
《隋末农民起义》的成功，让崔君沛获得了参与上海人美大型套书连环画《李自成》的创作机会，并大展身手。他负责完成了《李自成》大部分人物造型的铅笔稿设计，施大畏先生则负责完成墨线稿，如李自成、张献忠、刘宗敏、刘芳亮、李过、高一功、郝摇旗、张鼎、慧英、慧梅等，前前后后达上百人左右。上美《李自成》总共出了27册，崔先生一人就创作了12册，可以说他的画风，基本上就成为整套书的代表性风格。
全景大视野的战争场面频现
作者以各种不同的大角度，或俯视、或仰视，令宏大的、惊心动魄的古代战场跃然纸上。
上美《李自成之南原激战》，崔君沛 绘画
上美《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
多兵种协同出现
崔君沛笔下的古代战争画面，除了步兵、骑兵之外，还有火炮手，弓箭手，火铳手，盾牌手等多兵种协同作战的画面。这一点非常接近历史真实，古代战争怎么可能就是两个主将单挑一下，然后一个冲锋就结束了呢？这也是老版央视三国最被诟病的地方，真心希望有一天能看到真正多兵种协同作战的国产古代战争片。崔先生能在当年的连环画里作出这种设计，其匠心和创造力，令人钦佩。
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
人物塑造更富张力和动感，令人赞叹
风驰电掣般的战马，电光火石的一刹那，只见寒光一闪，胜负已分。这样的画面给人一种视觉的冲击和享受。
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
仿佛可以听得见：战士的呐喊声，战马的嘶鸣声，震耳欲聋的马蹄声，隆隆的战鼓和号角声，这才是真正的“金戈铁马，气吞万里！”看着这样的画面，不能不令人心生一种感动，那就是对画家过人的才华和创作激情的敬意！
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
这幅图中竟然出现了明军手持“狼筅”的细节，这可是戚家军的武器
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
冷兵器时代近战肉搏空前惨烈
人仰马翻，竭尽全力的最后一击，被刺中的痛苦、面对死亡的挣扎、恐惧的喘息声，近战的每一个细节刻画，真实得如同电影的一个瞬间。这样的场面，纵观此前的刀马连环画，可以说空前的。
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
《李自成之南原激战》， 崔君沛 绘画
当然，崔君沛先生在《李自成》套书中后面一些分册的创作中，也难免出现一些另类，让连环画爱好者大呼意外。这也说明，连环画创作有其自身的规律，过分的远离大众欣赏角度的创新，都是需要慎重的。瑕不掩瑜，崔君沛先生的出现，为古代战争题材连环画创作提供新的视角，堪称八十年代刀马连环画第一人。
《李自成之再攻开封》， 崔君沛 绘画
【悦读连环画】品味经典，传承文化
