人民网-云南频道
供图(如需转载，请联系作者)
赏沈明之山水画，扑面而来的“红土神韵”“茶马古道”和“太行山风情”，显见其技法雄杰的笔墨风韵和撼心摇肺的雄强张力，在笔劲色妙中气势磅礴，使人即至于山川、河流、生物、天象等所固有的自然美和宏富美，感味到蕴藏于山岳、丛林、红土地中史韵芳泽的博大深邃。
辨章学术 考镜源流
究考沈明先生的绘画类型，为：“彩墨”画。此为，水墨画的重要分支。该画种，是挑战性最强，难度系数最高，功底要求最深的一个特殊画种。其皴、擦、渲、染与严谨的“色墨”格调与布局，更是对绘画技法和艺术的综合考量。进而，沈明之“彩墨”画灵魂，则在水赋其形、墨成其像中，创造性地实现了“色定其形，墨成其像，魂定其势”的豪迈特质。形成了色和色度，墨和墨度；色和色块，墨和墨块等等的具像幻化。贯穿着寄情写物，以情传神，以神赋韵，以韵定势的艺术思想灵魂。他成功地兑现了用死墨死而不堵，使其服务于视觉的绘画艺术妙想。
沈明之画,取精用宏；目与心会，像由心生；其悟天地之道，体察万物之本；尽山川河岳之变，取法于古中立新；逸气于胸襟，逸趣在色墨，出新于己。“茶马古道”十一个题材作品之烟霞，色展河山如画，墨定时空传古。烟霞中的马帮，在险象环生里人畜疾步，奋力向前，传达着逐途不舍的昂奋精神。力作《栈道传情》就是一个典例。其间，尽管偶有几个不同年岁之人，但都带着不甘示弱之意志，神采飞扬地自在生风。大作《云环山脊水环村》，活灵地追忆并展现着唐宋到民国时期，“滇藏”“川藏”茶叶由马帮驮交至印度、缅甸、尼泊尔以远，“海上丝绸之路”的汉藏茶马交易的通行难度最大的高原古道交通运输情景。
供图(如需转载，请联系作者)
嚼品“红土神韵”二十一个题材的文化意蕴，云南古老的红土文化风情，民族文化精神和穿越时空的特色文明基因，与原始质朴的高古华丽而共存。厚重的宏濛秘境，将大作《彩云之南》和《石奚山论道图》推向艺术创作高峰，这既是对历史文明的传承和表达，更是对古代地域文化和现代文明相交融的最美缩影。纵观“太行山风情”之力作《车过太行》，那代表中国北方人民坚韧不拔的民族精神、历史沧桑的嶙峋风貌，在千峰壁立、苍峻高古的气势中，传达着重峦叠嶂，祥云排空，雄奇伟岸的风神，奇、峻、灵、秀的浩然气势，在千崖竞秀的旷野风情中，涌动着古代文化滚滚如潮的生命气息而活托于世。那将郭熙“三远法”之髓赋予积墨、破墨、朽墨交叉运用之技法，使承载民居、瀑布、河流、山川之作品，既表现得祥和宁静，又赋予到宏硕、富丽的美学稳健与灵境之中，释放着博大而又生动的高古气息。
纸本设色，其以青绿重彩和浅黄为主。笔法以粗笔，中细笔和细笔交叉运用；画风造势，远近灵绝。突出着，远取其势，近取其质的显著特性。大作《古道长风》：构图深邃，气韵滚动，应物取形，笔墨相生。那些不画江岸边际，亦显烟波浩渺之作品，情深意长；山石丘壑、虽尚平实，但重变化。其画树，交叉多姿，以硬毫小笔勾勒，风骨奇峭，横扫躁硬；图下之长松秀岭，丘壑分布得体，水木掩映，将整个画面烘托得栩栩如生。不同题材呈展着，云峰叠嶂丽峻雄奇；苍松翠柏，飞瀑激间；马帮农夫，牛羊鸭鹅穿插其中，错落有致，相互映衬。吊桥栈道，楼阁民居的《云涌大江空》，笔法秀劲工致，红古气息浓烈，画出了锦绣山河千岩竞秀，神情迸发笔墨超逸之佳境。
供图(如需转载，请联系作者)
严谨缜密 典雅高华
沈明的画之所以意蕴之妙，在于他高超的造化功力。其得道之高，写生功底之扎实而纯厚；其“色墨”之所以能拿捏得精准到位，则益于其功深底厚之浓淡变化。故，磅礴而苍润也；其笔势之所以能苍中带秀、刚中有柔，乃为其内秀也；其构图造境之“朴质”，且“拙中寓巧”，乃为其笔墨苍劲，格调雄健宏阔，意境之博硕也。三十多年创作，扎实而厚重地将元明“四家”、清代“四僧四王”和近代黄宾虹等之精妙技艺融汇于胸，幻化成质，成就非凡。
细究沈明之山水画造型，主融吴镇、石涛、沈周、王翚要髓，画面苍莽沉郁，山石轮廓线条及斫拂式短笔皴法，具成一大特色。老辣的笔墨，在较多的中锋用笔和松秀干皴里，于凝重中见浑厚，时而地势险要，时而峰环水抱、山岭回环，把自己的心性完全融入了别有天地的绘画元素中，使笔墨意趣在作品里呈现着神合貌离之特性。那将非表像法则渗透到画面背后的创新手法，使其产生着视觉上强大的冲击力、含蓄力、引导力、递进力和决断力。
精观沈明“粗笔”“中细笔”和“细笔”山水之笔法，浸润着唐寅、石溪、倪瓒、王原祁之艺汁。首先，其“粗笔”：以雄峻山势、坚峭石质、严谨结构、斧劈皴法、劲健用笔而淋漓色墨，代表作《大青山图》就是一个范例。其特性在于：究一味刚硬，笔锋圆转，取景开朗，皴法富于多变，披麻、乱柴相间，斫擦并用。其淡斧劈皴法，化面为线，以黄当黑，劲健中透出疏秀。简括“中细笔”和“细笔”特点：景色明了清朗，刻近略远；中锋用笔细劲，毫发之粗如游丝描，力道有韵，刚柔相济；皴法变换之短砍、顺笔、长皴、逆毫、圆转、方折交替并用，灵活在理；色墨淋漓，更富浓淡层次，切重全幅之秀润和空灵质感。同时，“中细笔”和“细笔”山水的浅淡设色，具备着强烈的抒情味和稚拙感的书卷气。其次是，沈先生山石的解索皴等技法，多从石溪变化而得，那荒凉苍浑的山石结构，淡定沉着的浅黄设色，在平淡中求奇险，繁密里不塞迫，重山复水，结构严密，开合有度，创造出了一种奇辟幽深，空濛茂密，浑厚华滋的情调。代表作《红日出江》就是绝佳印证。
沈明将黄宾虹平圆留重变和林泉高致的重墨、积墨与李可染技法交汇一体而取精用宏，再并以张大千之泼彩技艺，又形成了属于自身的滇郡特色。
通观沈明先生的彩墨绘画艺术，其精通造化，趣在法外，画格超然，情赋真切，穷深极远，大得神髓。画作如云融水态，天趣自成，挥洒淋漓。线条运用，深入法度、笔意超然、皆合其妙，具有显性的视角冲击力和平衡视角、延伸画面张力入味沁脾的鲜明特质，是一位既名副其实又不可多得的彩墨特性题材画绘画大家。
