这几年的美国恐怖片，有个不小的变化，从以往单个人被残忍虐*，到如今某个特定的群体被“区别对待”，恐怖氛围也从简单的肢体玩味，开始上升到心理层面的惊悚。
比如拿到奥斯卡最佳影片奖提名的《逃出绝命镇》，就是白人社区，对黑人群体的摄魂招魄，将其困于绝境。
又或者如《仲夏夜惊魂》，瑞典的一群古老种族，用“你痛我也痛，你哭我也哭”的洗脑巫术，让一队现代文明里的年轻男女命丧黄泉。
如果说，个体因为意外遭遇不测，会让我们瞬间产生不安和恐怖，那么一大群有共同特征的人被百般折磨，就具有某种社会意味了。恐怖倒是其次，后怕才是关键。
《狩猎》这部爽爆电影，便是一部让我们后怕的电影。但同时，它又是一部让人嘴角忍不住笑开花的恐怖片。
本文有剧透。
1
故事从一段聊天记录开始。几个人闲聊时，突然有人说道：“至少可以狩猎了，没有什么比去庄园*十几个可怜虫更开心的事情了”。
狩猎，庄园，*人，开心。这样几个关键字，拉开了这部恐怖片的帷幕。
没多久，画面中就出现了十几个昏迷刚醒的人，嘴里都被锁着SM专用的“口枷”。
而在草地中央，摆着个大木箱，胆大的人用撬棍打开后发现，除了一头相貌不凡的白皮猪，便是一整排的武器装备。
这些人拿到武器还没捂热，瞬间，一个漂亮妹子被血腥爆头。
接下来，掉进陷井被利刃刺穿的。
踩着地雷被炸的毛都不剩的。
被弓箭射成刺猬的，比比皆是。
三个翻过铁丝网的幸运儿，以为逃出生天，到一家乡间小店避灾。没成想被店主人巧妙算计，死于非命。
但正当我们以为狩猎者已经掌控全局时，一个身材姣好的妹子，让这帮人开始惊魂落魄。
先是通过一包烟的价钱就洞察秋毫，反*老夫妻。
在救下一个猪队友后，性感妹子克里斯托沿着铁轨，逃出生天。本以为到了克罗地亚军事区安全无虞，哪知道接克里斯托回家的美国大使馆人员，还是狩猎者。
克里斯托也不含糊，踢下车，压爆头，干净利落的表情像极了《生化危机》中的米拉·乔沃维奇。
和克里斯托同行的唐，眼看他们摆脱所有危险，想要开车一走了之，没成想克里斯托性格耿直，打算重返猎场，和这些混蛋狩猎者决一死战。
结果当然可想而知，克里斯托不但一人挑死所有碉堡里的狩猎者，就连奸细唐，也照*不误。
影片最后，克里斯托和狩猎者群体里的大姐大雅典娜，在厨房为我们上演了一场精彩MMA，最后潇洒戳死大反派，回到美国。
据此，你完全可以将《狩猎》看作一群精英狩猎者，弄巧成拙，玩火自焚的作死秀，当然，更可以看成上过阿富汗战场的飒爽妹子克里斯托，拳打猎场混蛋，脚踢精英人渣的泄愤爽片。
2
说起大女主复仇泄愤的片子，昆汀的《*死比尔》，打着性噱头的《我唾弃你的坟墓》系列，绝对是不得不提的电影。但和这些复仇片不同的是，《狩猎》的趣味和节奏，在于恐怖的无处不在，以及反转的无时不有。
当三个幸运儿走入乡间小店时，本以为手持武器，占据优势，结果被伪装的老夫妇用毒气团灭。
这种狩猎者故意潜伏到猎物身边的情况，还有克里斯托在火车上遇到的穆斯林；接她回美国的大使馆工作人员；和她并肩作战的唐。
传统的美式恐怖片诸如《致命弯道》系列、《黑暗侵袭》系列之类的，令人恐怖的对象是明确的，不是近亲生育出的畸形儿，就是山洞中的未知生物。
但是《狩猎》不同，敌人就是普通的人，他们潜伏其中，随时可以要了你的命，他们不为进食，也不出于生物性的猎*本能，而是对“其他群体”的玩味猎*，这让死亡变成一种游戏，*人成为一种艺术。
这种做法，无疑来自于《电锯惊魂》系列的启示，尤其是温子仁的第一部。竖锯在血泊中陡然站起的惊悚，是《狩猎》学习的榜样。
但本片显然不是一部恐怖片里的正规军，它像是八十年代末香港僵尸片，总把喜剧和恐怖混搭使用，造成一种爽中透着乐，笑里藏着坏的怪乎劲。
比如，虽然狩猎者机关算尽太聪明，总能在克里斯托身边见缝插针，企图让她上套之后再死，可这种心思反误了卿卿性命。每次克里斯托都能化险为夷，用毫不留情，带着一种冷幽默的方式，处死对手。
耿直猛女，力挽狂澜，团灭邪恶“盗猎者”的正能量故事，显然是这部电影的一大卖点，对于一部商业爽片来说，《狩猎》显然做到了。这一点，和基努里维斯的“疾速”三部曲如出一辙。
3
上层精英分子，因为内心不爽，为了泄愤，圈地买房，抓来一批键盘侠，打算来场残忍狩猎。这个故事不管放在什么时候，都能上热搜榜。仇富心理、贫富差距、草菅人命、网络暴力，每一个都能击中现代瓜民们的痛点。
所以，《狩猎》显然不甘心做一部无脑的恐怖爽片，它想要有更高的社会表达和立意追求。
在影片的后半段，以雅典娜为首的狩猎者们，终于道出了事情的“真相”。一年前，他们只是在群聊里闲扯，谈到“庄园之门”狩猎事件，并非真的猎*过人类。但由于这些聊天纪录，被曝光在网络上，这些公司高管，上流精英，纷纷被口诛笔伐。
更糟糕的是，基于公司的利益，他们都被董事会“弃卒保车”，失去了高官厚禄。因此，他们才把网上嚷得最凶的12个键盘手，抓到克罗地亚的庄园里，来场真正的狩猎。
乍一听，貌似这些上流精英才是受害者，键盘侠是咎由自取，实际上，并非如此。
尽管这些上流人士，整日嚷着“女权主义”、“种族平等”、“环保至上”，可实际上他们是叶公好龙，只是贪恋这些名词表面的政治正确，一旦真正面对时，他们的关注点，还是在金钱利益上。
原先的狩猎计划，打斗中恋恋不忘的陈年香槟，都显示出这帮精英分子的虚伪。
同时，片中也不断提及乔治·奥威尔的《1984》和《动物农庄》，以及用“龟兔赛跑”的故事做另类解读，都将这部虚拟的恐怖片寓言化，讽刺上层社会对下层平民的蔑视和不屑。
在关于“龟兔赛跑”的续篇中，克里斯托提到，虽然乌龟胜利，但当天晚上，兔子就到乌龟家中，把它一家人残酷*死，而且霸占了它们的晚餐。精英分子不堪其辱，恼羞成怒的嘴脸，在这则暗黑童话中，显得深刻而引人深思。
恰如雅典娜在最后得知克里斯托竟然看过《动物农庄》，满脸的诧异和不信。是啊！高级的政治寓言小说，岂是你们这班贱民能读能懂的？而其实，这种故步自封、从不低头的文化偏执，早在近一百年前鲁迅的小说中就被写过了。
