电影《罗拉快跑》的精神分析解读

电影《罗拉快跑》的精神分析解读

我曾在抖音上看到一则信息：科学家在飞机上测到的时间比在地面上少59纳秒。我不清楚这意味着什么，但是结合生活，我却发现不少。为什么人们在十几分钟的睡眠活动中，后知后觉感到梦中过了许久？为什么人们在睡眠中会感觉进入了异度空间？为什么传言（亦有濒死者发声），在弥留之际会/能回顾一生？也许正如爱因斯坦等科学家的猜想，当速度达到光速的时候，时间停滞。也许我们在梦中、在弥留之际进入了“梦境”，在这精神空间所经历的速度远比现实中快，正如刹那永恒。我曾看过一部电影，初看荒诞、复看恍然，正如梦境、正如弥留，短暂的瞬间却能达到永恒。

《罗拉快跑》是一部犯罪爱情故事，讲述的是为了拯救男友而奔跑的罗拉要在20分钟筹到10万马克。通过观影，起初我十分疑惑：为什么罗拉和其男友能死而复生，是什么使得人生重置？

梦，就是我对这些疑惑地解释。可是我们为什么要做梦？梦的内容为何会相似？梦的内容为何会相似却又会改变？弗洛伊德曾提出：“梦由愿望而引起，并且愿望的时间就是梦的内容——这是梦的一个主要特征。梦并不仅简单地表达一个想法，而且以一种幻觉体验的方式代表愿望的实现。”梦的异同取决于个人格的状态。弗洛伊德的分析将人格结构分为“本我（id）”、“自我（ego）”和“超我（superego）”。“本我”是无意识的，基本上由性本能组成，处于最底层，遵循“快乐原则”；“自我”代表着人类的理性，受外界活动影响，并遵循“现实原则”，满足本能的需求；“超我”则代表着社会的道德规范，是人格在道义层面的体现，遵循“至善原则”，压制着本能冲动。由于“本我”与“超我”常常处于相互冲突和矛盾中，“自我”就成为沟通两者之间的桥梁，只有这三者相互协调，才能实现人格的正常发展，否则就会走向崩溃的边缘。

这，与《罗拉快跑》中三段式的故事何其相似。电影以钟摆、时间的声音、人群的冲突与昏暗为正式开始的表现。湖南、声音、人的突出与省略，这正是梦的元素的体现。

一. 本我

第一段故事，我将其归属于本我。电影一开始，罗拉为筹钱，奔去寻找父亲（已出轨，在等待梅耶先生）途遇推婴儿车妇女（命运想象）、偷车男子（命运想象）、开车男子、银行女文员（命运想象），他们的命运十分悲惨（除偷车男）——妇女，孩子被警察带走，后来去偷婴儿；偷车男被揍，后遇女护士结婚；开车男子与白色轿车相撞，并被3个大汉围堵；银行女文员出车祸截肢，后自*。本我是最原始、最黑暗的部分，对现实的不满，对某些人的不满，在此处展现。虽然偷车男子最后命运不错，这回叙事本我与超我的冲突和矛盾导致的梦境改变。此段故事以罗拉被击毙结束。

弗洛伊德曾提出：“这个新的精神构成部分（超我）继续发挥着迄今为止是由外部世界中人们所起的作用：它观察自我。命令自我，评判自我，并以处罚来威胁自己……我们能意识到它，是由于他作为我们的良心而起到的评判作用”。罗拉被警察无意的击倒，其实就是超我的作用，以自己的死亡来惩罚自己对他人的恶意揣测。被击倒的罗拉开始音节自我的到来——新的梦境的开始。鲜红的空间里，罗拉和男友讨论着爱情，罗拉的愿望是爱的满足，然而她并未如愿，于是开始寻找新的途径去满足本能——自我。

二. 自我

第二段故事，我将其归属于自我。罗拉继续为拯救男友奔跑，然而图中出现了意外。楼道中男孩使坏绊倒了罗拉，她蹒跚奔跑。她依旧与妇女（命运想象）、偷车男（命运想象）、开车男子（无命运想象）、银行女文员（命运想象）相遇，但是也与乞丐相遇（捡到罗拉男友钱）。不同的相遇有不同的结果——妇女，暴富；偷车男，流浪；开车男依旧；银行女文员与同事（为罗拉换钱）相爱。

弗洛伊德认为：自我有一种把外界的影响施加给本我的倾向，并努力用现实原则替代本我中占主导地位的快乐原则。从心理层面说，所谓快乐原则就是生物体追求快乐的原始冲动。根据弗洛伊德的观，它是精神功能的支配原则，心理活动的目标就是趋乐避苦。现实原则是快乐原则的“变种”，而不是其对里面，现实原则是通过是因外部世界而发展起来的原则，其目的依旧是本能地满足。现实原则追求最大的快乐以及最小的痛苦。自我将其乞丐这一人物安排进来，就是想以直接完璧归赵的方式解决问题。妇女、偷车男、女文员的命运改变是与现实相结合以及对本我的修正；以暴富的形式对本我中妇女的补偿，以流浪的形式对本我中被揍却因祸得福的偷车男进行惩罚；以爱情的形式对本我中车祸截肢并自*的女文员进行最大的补偿（罗拉的愿望）。与乞丐的擦肩而过，以及对本我中父亲的了解，造就了罗拉挟持父亲，逼迫银行凑齐10万马克的行为。当她出了银行，包围的警察未对罗拉进行逮捕，这是自我对本我义不容辞的刻意的保护。然而，超我作为我们的良心而其到的评判作用再次体现。利用非法的手段得到的钱终究不合乎道德规范，它以罗拉男友被救护车撞到作为惩罚。爱欲作为人的一个主要本能，随着她爱人的倒下，对爱的本能的追求再次宣告失败，新的追求途径即将出现——超我。在她男友倒下后，超我觉醒，在红色的空间中，爱的本能再次展现。

三. 超我

第三段故事，我将其归属于超我。如果把本我与自我比作是压抑物和替代物的关系，那么超我将是理想物。超我是自我发展的最高节点，超我是孤独的我，超我是博爱的我，超我是信仰的我，超我是完善的我。

罗拉在新的奔跑中，重新与妇女、车头男相遇（偷车男又与乞丐相遇，并将自行车卖给乞丐），在鲁国开车男子——梅耶先生车时，帮他避免的撞车事故。但是由于梅耶先生及时赶到银行，她没追上父亲，于是在赌场赌博，并成功在规定时间内获得足够的钱。与此同时，她男友也追上了乞丐逃回了财务。梅耶先生开车载罗拉父亲与白色轿车相撞。罗拉在与男友会和途中，遇上救护车并将车上生命垂危男子拯救。她男友交了差，并与他会和，完美结束（父亲出车祸，后续解释）。超我将妇女改造成虔诚的教徒（西方世界，虔诚的教徒是崇高的象征）；取消了对偷车男的惩罚——其行为对其他一系列事件有了好的作用。值得一提的是，罗拉的父亲在本我、自我、超我中一直受到惩罚——本我中，梅耶先生撞车未赶上；自我中依旧；在超我中，他与梅耶先生出车祸。这与他出轨有关。本我是最底层的、受到压抑的的，她将自己藏在最深处的秘密——父亲出轨的事情进行释放，无论从哪个层次讲，其受到惩罚时应当的、且必须的。

四. 总结

三个不同的梦境，是对三种人格的展现。在电影开始时，插入引言并提出问题。引言之一为：我们不应该停止探索，我们所有的探索将回到我们的七点并第一次了解该处。人，开始于梦境，也结束与梦境，人从有意识开始，就与梦结缘，梦伴随着人出生、生长和死亡。人的生和死是相对立的，也是相辅相成的。弗洛伊德在后期的作品中基础人的两种本能理论——生本能与死本能。生本能是一种追求自我保存和延续种族的本能，死本能正好与此相对，它追求返回无机物这种没有紧张的松弛状态，也就是有机物的死亡状态，是生命现象的内在动力。生本能和死本能真的体现再从梦中清醒以及沉入梦中，省的紧张与死亡的松弛状态体现得十分自然。

引言二：比赛之后即比赛开始。梦的结束也是开始。其实，我更无法确认自己到底是在梦中还是在现实，显示与梦境的差距以及界限是什么？“梦中的我”是现实，还是“现实的我”是现实？超我与良心，到底是“梦中的道德规范”影响“现实的良心”还是反其道而行之？这与“曼德拉效应”十分相似。如电影开端提出的疑问：人类，也许是这个星球上最神秘的生物，是一个无从解答的谜团。我们是谁，我们来自何方，又去向何处，是这么知道我们自认为知道的事务……

有无数个疑问需要找到答案，一个答案将衍生另一个疑问，如此循环，但最终会不会是相同的疑问，并永远是不同的答案？梦作为人类最深层次的思维活动、心理活动，更是迷中之秘，梦的探索，精神分析之路甚远。