即便空洞无物毫无故事内容，也让人无法拒绝，电影在视觉上便达成了一种放松，简单，无压迫，无悬念，更不必说本片的女主角还是不满20岁的斯嘉丽·约翰逊。
时过境迁，好像我们已经开始习惯于她的成熟性感，但彼时由内而外溢出的青涩感在我看来似乎要更加珍贵。
尤其在扮演故事的女主角夏洛特时，这种青涩感让她与夏洛特所展现出的气质和精神状态不谋而合。这当然颇为难得，一位演员在扮演故事角色时，最好的状态是这位演员本身就无比近似于故事角色。
电影看起来似乎有点“闷”，并非我们一般认知中的爱情电影或者婚外情戏码，或许是因为拍摄地点在东京，整部电影充满了温柔的东方气质，而在观看这部电影的时候，我不止一次地想起杨德昌导演的《一一》。男主角简南俊与初恋重逢，两人在东京走走停停，让人误以为他们之间可能会发生些什么，但最后也没有，互诉衷肠，点到为止。
电影《一一》片段
无论是在《迷失东京》还是《一一》里，东京好像成了这样的地方，可以让人稍稍地放肆一下，但最后还是保持着冷静、克制，欲说还休。
鲍勃与夏洛特像一对恋人一样，牵手拥抱亲吻睡在一张床上，几乎完全从原本的身份中脱离出来，不再是一个过气的已婚男星，不再是一个被丈夫冷落对未来感到迷茫的年轻妻子。在异国他乡，两人扔掉了标签，逐渐成为了两个纯粹一点的人，在这座城市里，完成了一次短暂的郊游。
为什么是鲍勃和夏洛特，仅仅是因为同样的人种肤色语言吗，当然有这方面的因素，但本质上是因为相同的气质，这种气质恰恰就是【迷失感】，与周遭一切显得格格不入，由此而展现出孤独、木讷、颓唐。
尽管鲍勃与夏洛特是完全不同的人，性别、年纪、经历……但本质上，这是两个极其相似的人，相似之处便在于【精神状态与社会身份的不匹配】
鲍勃·哈里斯的身份是丈夫、父亲、男演员，但从电影中来看，他的妻子与他的关系像是合伙伙伴，他们谈论一些生活细节，但不会说爱，他的孩子们爱他，但也习惯了他不在身边，他是有过高光时期的明星，但如今却是个走下坡路的过气演员。
夏洛特是结婚不久的年轻少妇，因丈夫的工作关系，与他一同前往东京，按照常识，她应该还处于甜蜜的婚姻状态，然而丈夫只顾着工作，将她冷落一旁，而她待在酒店无所事事，于是陷入对于未来的迷茫。
一个男人，他是丈夫、父亲、男演员，但这些身份出于种种因素都没有很好地达成，成为一个甚至与自己都有些格格不入；一个女人，年轻少妇，并没有受到丈夫很好地照顾，同时又对自己感到些许失望。
两个人散发出来的失落情绪成了彼此吸引的前提和基础，也正是因为这种失落，让他们都保持了克制。
因此也可以判定，两人之间并非是源自*的出轨，而是碰巧在异国相遇的同类，矫情地来说似乎可以形容为“友达以上，恋人未满”的状态，不过这样的状态倒也很符合电影的整体氛围，一旦逾越了某个度，便容易失去美感（或许这也是故事中宁可让男主角与其他女性发生关系的原因）。
他们迷失于东京，在庞大城市里，短暂地倾诉了一会，成为了彼此港湾，分享了琐事与困惑，在正常人生轨迹之外享受到片刻的闲暇轻松，无所顾忌地郊游，仿佛以旁观路人姿态游走于时间之外，令人羡慕。
而电影最大的悬念在于，最后鲍勃和夏洛特分别时，在街头耳语的内容，没人能听清他们到底在说什么，那句话成了彼此之间的秘密。
他们还会在别处再次相逢吗？他们的未来又是如何呢？这个悬念也最终成就了电影的气质，留下悠长的余韵与回响。
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