果然，她们还是被骂了。
《粉红女郎》的翻拍版上线了，从选角到如今，一直争议不断。
原著是台湾漫画家朱德庸的《涩女郎》，四个女主的人设非常具有前瞻性。
导致18年过去了，新剧的思想依然没能追平老版...
在这之前，羊已经写过其中两位女主的近况，宋轶为了宣传新剧闹出过“好嫁风”，殷桃演的万人迷貌似被男人婆魂穿。
讲真，宋轶最近接的两部戏，都让羊更怜爱她了。
她在《赘婿》里虽然是大女主，其实并不讨好，这部剧的视角是男性视角，在后期她还被人侮辱调戏，而且女二的戏份都快要多过她了。
翻开她演的这个苏檀儿的百度词条，遣词造句充满了一种男性视角的猥琐偷窥欲。
这种想要把美女踩在脚底下的恶劣心境，让人觉得气不打一处来（不过词条现在已经改过来了）。
这次饰演的“结婚狂”前期人设也吃力不讨好。
新剧宣传时的口号是”新时代的涩女郎来了！”
羊看完后只想说一句：还是算了吧。
因为老版珠玉在前，新版为了突围进行了魔改。
女主从原来的四个增加到了五个。
殷桃演”万人迷“，宋轶是结婚狂，而赵今麦对标的是哈妹，男人婆变成了职场女精英。
这四个人设都是中产了，为了接地气，加了一个落魄漫画家齐悦（胡连馨饰）。
不过剧情走向和人物内核已经完全和原著没什么关系了。
万人迷温如雪，是婚庆公司的老板，编剧一上来就为这个角色的”迷人属性“做了大量背书。
无论是什么年龄段的男人，都会在遇见她的那一刻沦陷。
为了表现玩世不恭，温如雪嘴里时刻要叼着棒棒糖。
羊怀疑编剧把男人婆和万人迷的属性搞混了
万人迷作为一个顶级美女，她的魅力有大一半来自于对自己的强大管理。
大美女多半时候的体态管理和妆造都是发蔫的
陈好将”万人迷“这个词汇打磨出了釉光，整个人精致到了头发丝儿。
羊在陈好身上真的是感受到了大美女的无可取代性。
"结婚狂”戴希希肤白貌美，家里超有钱，唯一的目标就是把自己在30岁之前嫁出去。
讲真，戴希希这个人让人看不到任何的生存困境。
她没有自己的主轴，所有的爱情观都来自于一个情感博主。
对待工作很敷衍。别人让她帮忙送的重要文件，她觉得会晚点就拜托别的同事去做，结果被人呛坐地铁就可以解决。
而她的未婚夫因为家世不对等，怨气一直很大，总把气撒在戴希希身上。
和她提完分手后搞消失，戴希希三番两次跑到公司去找人，闹得人尽皆知。
在餐厅吃到牛排的时候，想到自己和陈珂在法国吃过，哭得引人侧目。
18年前的结婚狂为了结婚是因为人物性格的悲剧性，她是讨好型人格。
而2021年的结婚狂已经是白富美了，她的人生主题竟然把自己嫁出去，甚至差点丢失掉所有自尊。
编剧为了展现男人婆在职场上的孤勇和干练，有点过于耿直了。
丁荟桥空降到酒店做管理，和前男友刚好在一个公司。
一来，就大刀阔斧，把自己的员工得罪了个遍。
出去谈合作，在对方领导倒酒的间隙，提出让对方先看一下自己手中的方案。
现实生活中的管理层做事很少这样不合时宜。
遇到真正难搞的项目，她给甲方老板买了杯咖啡聊了会天，就赚到了提案的印象分。
而从国外留学回来的温小阳，把自己认识没几天的朋友带回姐姐的朋友家里，求人家收留对方。
整体看下来给人的感受是，这些涩女郎的所作所为总是透露着一种隐性的社交暴力，成年人会多多少少觉得被冒犯到了。
而这些所作所为，根本不能代表真正的独立女性。
编剧上一部作品是《我的女友是机器人》，原著评分7.8...
这次，羊严重怀疑编剧和普通女性是两个物种。
曾经的“涩女郎”，她们的人生境遇是和大部分普通女性重合的。
“结婚狂”方小萍，看起来恋爱脑，遇见一个男人就幻想能不能和对方结婚。
她的明知故犯，是因为自己外形条件不够好，在长期的被打压中，变成了一个共情力很强的人。
三番两次原谅渣男，不是因为卑微，而是希望能够救赎对方。
如今来看，她身上丰沛的爱人能力几乎是快要绝版的珍贵品质，令人感动。
男人婆本来是有爱情的，不过当她发现自己的男友出轨后，她振奋的方式是继续去追寻自己的梦想。
而且她的男人婆形象不是因为外形粗糙，而是做事果敢，拎得清。
新租的别墅里有老鼠，她直接抓住老鼠把它扔给房东。
万人迷在2003年的时候，还是一个*伤力极强的角色。
她本来家境良好，但决定独自来到上海打拼。
万人迷突破了当时女性角色的局限，从不回避自己的外貌优势。
她利用自己的外貌优势激起顾客的嫉妒心疯狂试戴珠宝，其实她才不care雌竞那一套，只是为了销售业绩。
看起来吸引很多狂蜂浪蝶，但却从不故意玩弄感情。
对比一下新版万人迷，和小奶狗谈恋爱却不想全情投入，攻略有一面之缘的男人，不过是利用美貌优势乱开金手指而已。
如果提到女性的干练就只会表现骂下属，被性*扰，说起女人的性感，就只会拍她被男人围追堵截。
这种刻板印象真的不能代替新时代女性，也屏蔽了那些女性用血肉和自由筑起来的冤屈遗憾。
编剧选择用这样的视角来解构女性，代表着她其实还未能与普通女性共情。
其实这些年比较不错的女性题材已经非常多。
拍普通女性生存现状很出彩的中国导演，许鞍华要算一个。
《女人，四十》聚焦的是普通女性中年生活的鸡毛蒜皮。
萧芳芳饰演的阿娥，每天在公司、家庭中奔波。
公公受到刺激得了老年痴呆，大家都当甩手掌柜，她只能接手；职场上，比自己更年轻的对手时刻提醒着她的瓶颈期已经到来。
羊当时在看的时候，就觉得头皮发麻。
因为她劳心费力的样子像极了我妈。
而她的另一部电影，《姨妈的后现代生活》聚焦的是一个独身多年的老文艺女青年。
她年轻的时候委身嫁给了一个工人，最后独自回到上海生活，渴望温暖的她开始了黄昏恋，结果被骗走了棺材本，只能回到东北老家。
小资情调的姨妈最后在街头卖菜，嚼着干巴巴的馒头，整个精气神都被呼呼的寒风吹走了。
一个在原本命运里错位的女性挣脱了四十多年，终究还是被打回原位。
她难免让人深思，普通女性在越界追求自我之后，究竟能不能得到善终。
说起女性之间的友谊，近几年羊看过最好的一部作品是《我的天才女友》。
电视剧改编的是意大利作家艾莲娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”。
故事以女主莱农为第一视角，讲的是那不勒斯贫民区两个女孩的一生。
作者用细腻精准的笔触描绘了女孩子在成长过程中的困境，以及男权社会是如何明目张胆偷走女孩子的人生的。
她们被打压的灵魂彼此纠缠，互相汲取着彼此身上的热量，才能对抗那个艰难的社会环境。
她讲友谊，不止讲了互相帮扶的部分，也讲了女性友谊的微妙。
莉拉野性，早早看透社会运转规则，而莱农需要被鼓励，她们互相扶持，又互为参照，偶尔却又互相猜忌。
还有一点令羊感触颇深的是，书中对基层女性的遭遇描写非常真实残忍。
基层女性想要靠婚姻获取力量，但往往又被婚姻榨干了所有天赋和精力。
女主所在的小区，女性的现状就是不停生孩子，被家暴。
天才莉拉即便在不停抗争，仍然被拉回泥潭。
而想要突围，只能不停学习，但在以男人为主的社会里，这种跃迁充满了凶险。
成为了作家的莱农后来感叹的是“我整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”
羊觉得这个故事的真实性太令人震撼了。
生为女性，不管你是穷养还是富养，那些微妙的难堪和失落感，很难避免。
这些作品撕开了社会温情的一面，敢把那些结痂了的，发霉了的，正血肉模糊等待解决的问题揪出来。
人生中有太多微小的劫难要比爱情和变美更值得注视。
在男权社会成长过程中感受到的无数打压和失落，普通女孩的向上之路，女孩之间的纯粹友谊和真心帮扶。
当我们真正成熟之后，难免还是会回归到这些母题里面。
那些正在跋山涉水闪闪发着光的灵魂，更值得被人看到。
