全国首例。
前几天，上海，首次将猥亵罪归入刑罚范畴。
一种进步，更坐实一种担忧。
——性侵，离我们越来越近。
保护的措施，预防的意识，Sir说过不少。
今天说的片子不一样。
以父亲的角度，正面刚。
《夜幕猎人》
Night Hunter
看题材，看阵容，根本是直男片。
警匪游戏，悬疑惊悚。
亨利·卡维尔，本·金斯利，斯坦利·图奇……
颜值、气质、实力，三大硬汉加持。
Sir被“骗”入局后才发现，故事温柔得离谱。
电影开了个好头。
雪夜，一双大长腿闯入画面。
可惜，刚看到她迷人的正脸……
啪。
她始终无法甩掉那个跟踪她的人，最后绝望地跳桥自*。
开场凛冽而神秘。
她是谁？
谁在追她？
电影给Sir最深刻的初印象，是神秘感。
正如性侵本身一样，遮掩，躲闪，且挥之不去。
全片唯一题眼，是电影背景里的新闻广播——
当地频繁出现女性失踪案件，但警察束手无策。
开头死掉的女孩，显然与此有关。
但，荒郊野岭的大雪天。
如何找到凶手？
查案的过程，神秘感一次次叠加。
首先，双线叙事介入。
警察线，马修（亨利·卡维尔 饰）和局长（斯坦利·图奇 饰）尽管处于被动，依然努力寻找线索，分析案情。
另一条线，退休法官库伯（本·金斯利 饰）。
他站在“正义”一方，却游走规则以外。
库伯曾是一个优秀的法官。
但当家人遇害之后，便辞去职务，亲自下场。
下场做什么？
结伙一个叫劳拉的年轻女孩，玩起仙人跳。
不是骗钱，而是以私刑惩罚那些潜在的性侵者。
得手后，两个操作——
钱，分给那些受过性侵伤害的女孩；
蛋蛋，没收。
我把你缴械了
我还把你的睾丸切除了
为了万无一失，他还设计了一套高端的电脑系统，可以追踪劳拉的位置。
两人分工明确。
一个色诱，一个下手，报复着所有法律无法惩处的犯人。
因为，他相信——
80%的性犯罪者会再犯
本来，警察，私刑者，井水不犯河水。
但在电影里，有了交汇点——
仙人跳组合遇上大反派。
劳拉在仙人跳中被绑架，但幸好有追踪器，警察也歪打正着地找到了多起绑架案的幕后凶手。
西蒙。
至此，三方集结，混战开始。
抓西蒙的这场戏，设计得极为惊悚。
荒芜的雪地里，耸立着一座孤零零的大房子。
明明灯火通明，却里外不见人。
警察马修单枪匹马*入，走到地下室，大开眼界——
一排“精装”过的私人监狱。
里面关着什么？
瞧一瞧。
没人。
再瞧一瞧。
没人？
对，恐怖元素介入了。
镜头转换成第一人称模式，你面前的每一个帧，都极其诡异。
被关押的女孩，欢快的音乐，以及，仍旧跳着舞的变态……
有惊无险，马修最后制服了西蒙。
凶手已伏法，还有什么好讲的？
呵呵。
最后介入的，是疯狂的反转。
进了警察局的西蒙不认罪，不狡辩。
只做一件事：沉默。
因为他知道。
主动权，早就开始反转。
警局外，一切开始失控——
来到西蒙家搜查的警察，被毒气埋伏，死；
警局内部的重要技术员，被汽车炸弹袭击，死；
带着孩子的奶爸警察，孩子被绑，反水。
无奈帮助西蒙越狱。
甚至，劳拉再次被绑。
库伯引以为傲的监视系统，瞬间被毁。
梦幻开局，突然就翻车了？
刺激刺激。
不要以为Sir在剧透，其实这里的剧情还不到电影的一半。
真正的悬念，竟然还在酝酿……
《夜幕猎人》因神秘感而吸引。
也因神秘感而变得无聊。
这样的卡司，这样的开篇，最后成绩失望：IMDb 5.8，豆瓣 6.2。
跳跃的剪辑，让观众难以聚焦；
没完没了的悬念设置，故弄玄虚；
过早的揭秘，又让结尾失掉了力量。
但它有可取之处。
细节。
自圆其说的细节。
贯穿全片，却难以被发现的细节。
Sir就说一个：网球。
这是反派西蒙的一个标志性物体。
也背负着人物的另一层故事线。
网球至少出现了三次。
第一次，马修去搜查西蒙母亲曾经工作过的废弃工厂，发现一面全是网球印记的墙。
（密集恐惧预警）
三层意思：
1，确定了网球这个标志与西蒙的关系，可能是童年的梦想；
2，这是西蒙的据点之一；
3，西蒙的人格，不达目的，誓不罢休。
第二次，紧接着就出现了。
马修离开工厂时，发现自己前车盖上无缘无故地放着一个网球。
既是警告，也是挑衅。
最后一次，甚至直接剧透了结局。
不信？
警察调查西蒙的庄园，看到这样一幅场景——
网球，球拍（铲子）。
什么意思？
划重点——注意数量。
《夜幕猎人》无疑是失败了。
但却是一次勇敢的尝试。
悬疑也好，恐怖也好，性侵也好，它的真正落点是父亲。
父亲的身份认同。
父亲的两难境地。
电影里有两种父亲。
一种是马修，先当父亲，再学会当父亲。
一开场，他对女儿表达的爱意，是抗拒。
然而，当看别人父女重聚的画面时，他的表情诧异。
眼神，终于变得柔软。
马修意识到自己似乎错过了很多，无比内疚。
下一个镜头，他回到家中，看到了女儿给他做的晚饭，以及因为等他而睡着的样子。
满脸心疼。
而这份愧疚，在见到了同为奶爸的同事险些丧子的事故后，更加明显。
他直接冲回家拥抱孩子。
另一个，库伯，他当过父亲，但没当够。
库伯和劳拉，不是父女却胜似父女。
对劳拉来说，库伯不仅是唯一一个不想上他的男人，更是他的依靠。
而对库伯来说，劳拉和他女儿一样，不仅时刻关心她的安全，甚至最后为了救她，不惜搭上自己的命。
这种情感，其实电影里也用了一场戏来展现。
劳拉在库伯家，打开过一个房间门。
她看到了库伯家人的照片。
电影并没有交代，这个曾经幸福快乐的家庭遭到了怎样的伤害。
但，房间里的摆放凌乱。
从桌椅，到地面的书包，仍旧是悲剧发生之前的样子。
这间库伯女儿的房间，不曾变过。
两人对比出父亲角色的矛盾——
马修，尝试成为父亲的角色。
库伯，假装自己还是父亲的样子。
除去所有干扰项，这才是《夜幕猎人》最动人的神秘感。
家庭就像围城，一个在学着进去，而另一个在努力不出来。
最终，导演也借马修之口，讲述了这个围城的真谛。
这是一个男人成长的故事。
也是本片隐含的主旨，如何成为一名父亲。
印证了我们都听过的那个人，那段话：
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
年轻时，以为前者不易。
但有了孩子，才知道，后者更难。
本文图片来自网络好莱坞三大硬汉合体太狗血了
