2019年，奉俊昊的[寄生虫]成为全球爆款，拿奖到手软。
之后他的[雪国列车]还顺势推出剧版。
所有人都在好奇，他的下一部电影将会是什么？
这不和罗伯特·帕丁森合作的[米奇17]就曝光了。看这两位合作会掀起怎样的风浪。
而2024，不止有[米奇17]的消息，纵横舞台剧多年的[魔法坏女巫]电影版将会上映。相信它们依旧会给观众带去惊喜。
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米奇17
Mickey 17
导演 奉俊昊
编剧 奉俊昊
主演 罗伯特·帕丁森/史蒂文·元/托妮·科莱特/马克·鲁弗洛
类型 剧情/科幻/冒险
克隆人战争
早在[寄生虫]之前，奉俊昊就是韩国导演里，最具国际视野的导演之一。
2013年的[雪国列车]基于一部著名的漫画，集结了不亚于[米奇17]的强大阵容，讲述了一个精彩的末世故事。
其在欧美的影响，直接催生了一套剧集。
[寄生虫]的盛况就不必再说了，它成为韩国对外文化输出的又一次重要胜利。
因此，奉俊昊的下一部，在2020年之后，就成了媒体关注的焦点。
多少令人意外的是，他选择了一个非常“新”的素材。
一部名为《米奇7》的科幻小说。
作者阿什顿·爱德华2022年2月15日才正式出版这本小说，华纳几乎同时宣布了奉俊昊将执导改编电影[米奇17]。
这种模式是近年大厂的常规操作，他们往往在新书发布之前就拿下了改编版权，最终形成一种跨媒介的IP经营。
或许，这也是网传影片拥有漫威级预算的原因之一。
而奉俊昊的[寄生虫]也将由HBOMAX平台改编成剧集。
这是导演与华纳一揽子合作计划的两个新成果。
2022年的12月，影片发布了首个先导预告，并确定了上映日期。
之后的一整年，影片进度没有什么新消息，但考虑到实拍电影与罢工之间的联动，我们不难判断影片势必受到罢工影响。
影响档期的另一个因素是预算，目前网传的预算在1.5-1.85亿美元之间，无论是题材还是IP，这都不是一个非常可信的数字。
特别是在奉俊昊导演强调非CGI应用的情况下。
在当今的技术条件下，如果没有过于巨大的科幻地标和超级场面，1.85亿的预算不仅是浪费，也是没有必要的。
我们已经看过很多拥有相当不错的科幻场景，却无需巨大预算的创作，如一亿美元的[火星救援]。
如果我们以实体狂魔诺兰的[奥本海默]为参照，影片预算或许在一亿美元左右更符合逻辑，同时也会为影片的全球营销提供更多的操作空间。
来到故事层面。
影片的科幻概念“克隆人”不是什么新鲜玩意，米奇是故事里克隆人的“代号”，数字则是它们的迭代次数。
电影将数字改成了17，似乎强化了这种迭代概念，这或许也是奉俊昊改编的切入点。
对于熟悉动画经典《七龙珠》的观众，或许会立马想到17和18号克隆人。
而在先导预告中，我们看到新“罗伯特·帕丁森”时，红色色条旁边标记了一个小数字“18”，为我们破解了这个角色身份。
在故事中，17号(为了保持电影世界的一致，我们使用“17”而不是“7”)不想被替代，于是与前来回收的18号展开了对抗。
很自然的，两者都将由罗伯特·帕丁森饰演，这让我们对“终结者”般的18号有了更强烈的兴趣。
它让罗伯特·帕丁森实现了比跟蝙蝠侠与布鲁斯·韦恩更耐人寻味的双面性。
原著出版商在宣传时引入了《火星救援》和《黑暗物质》两个参照，这或许是为了吸引新兴读者的选择。
但从概念上看，它似乎更像是恢弘版的[月球](邓肯·琼斯科幻作品)。
另外，考虑到奉俊昊一贯的主题审美趣味，小说的“反乌托邦”和“政治叙事”味道似乎是更吸引导演的戏剧元素。
“冰雪世界”“殖民”等字眼都在有限的信息中传达着这种倾向。
同时，导演在阐述影片定位时特意强调了一点：
它不是为了参加戛纳电影节，亦或竞逐奥斯卡的作品。
由此我们可预见，这会是一部迄今为止，奉俊昊最具商业雄心的拍摄。
除了至少分饰两角的罗伯特·帕丁森，史蒂文·元、马克·鲁法洛、托妮·科莱特等实力派也会加盟。
在这类高概念科幻电影里，我们熟悉的演员如何被改变是看点之一。
而在2024年3月，小说《米奇7》的续集故事《蓝色反物质》也会发表。
如果电影的一切都顺利，似乎连续集剧本都准备好了。
当然，奉俊昊是否会继续在这个世界冒险，就需要天时地利人和的共同努力了。
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出走俏娇娃
Drive-Away Dolls
导演 伊桑·科恩
编剧 伊桑·科恩/翠西娅·库克
主演 佩德罗·帕斯卡/马特·达蒙/玛格丽特·库里/杰拉尔丁·维斯瓦纳坦
类型 喜剧/动作/惊悚
又一个科恩单干了
继哥哥乔尔·科恩“单飞”拍出[麦克白的悲剧]之后，弟弟伊桑·科恩终于也要单干了。
这部[出走俏娇娃]原本计划2023年9月上映，但被好莱坞的大罢工耽搁了一阵子，终于要来。
科恩兄弟并不是双胞胎，但在好莱坞却是双生子传说式的存在。
不止一个合作者说他们似乎有某种心灵感应，在片场不用说出口就能明白对方的意思。
自1984年首部长片[血迷宫]以来，科恩兄弟就秤不离砣，“伊桑”“乔尔”成了两个用不上的名字，走到哪里都是“科恩兄弟”。
这种情况一直持续到2018年的[巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣]才戛然而止。
伊桑觉得，在拍电影30多年后，“拍电影的趣味越来越少，它越来越像一份工作”“不想再拍电影了”。
于是乔尔一个人拍了[麦克白的悲剧]，而伊桑决定休息一段时间。
[出走俏娇娃]是伊桑终于结束了几年的休息期，回归大银幕。
对于科恩兄弟迷来说，当然是一个大惊喜。
尤其是，哪怕是从预告看起来，比起乔尔的莎翁剧[麦克白的悲剧]，[驾车出走的女人]更有一股浓重的“科恩味”。
它的主角是一对需要疗愈而踏上公路之旅的闺蜜，哪知道她们租的那辆车，藏着一帮罪犯落下的“货”。
两个姑娘和一帮罪犯各自傻眼，一场追逐和闪躲就这样开始了。
看上去依然是科恩式误入迷局的无辜小人物，依然是科恩式愚蠢的罪犯，依然是科恩式的歪打正着阴差阳错，也一定会是科恩式的完美闭环。
玛格丽特·库里、杰拉尔丁·维斯瓦纳坦、比妮·费尔德斯坦、佩德罗·帕斯卡和马特·达蒙都进入了科恩黑色幽默的世界。
他们所呈现的那种略略神经质的表演，真让人忍不住高呼，科恩，真的回来了。
乔尔在2023年下半年曾说两人又搭伙在“合作些东西”，但没有透露细节。
在那之前，[驾车出走的女人]应该就是影迷们能得到的最“科恩味儿”的作品了。
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魔法坏女巫
Wicked
导演 朱浩伟
编剧 温妮·霍尔兹曼
主演 爱莉安娜·格兰德/辛西娅·艾莉佛/杨紫琼/乔纳森·贝利/杰夫·高布伦
类型 剧情/歌舞/奇幻/冒险
绿野仙踪的罗生门
百老汇最热门的故事要改编成电影了——不过，这样说倒也不精确。
因为这部[魔法坏女巫]是被音乐剧抢了先。
早在1995年，小说原著诞生不久，就被环球买去了版权，计划拍成电影。
只是经不住作曲家史蒂芬·施瓦茨志在必得的软磨硬泡，环球这才改变了计划，和施瓦茨合作了音乐剧《女巫前传》。
舞台剧于2003年首演。
在这20来年的时间里，《女巫前传》一再打破百老汇的周票房纪录，并在2007年超越《歌剧魅影》，成为百老汇总票房第二高的剧目。
目前累计票房已经超过15亿美元，仅次于《狮子王》。
无数音乐剧演员将出演它视为至高理想。
而在一母同胞的音乐剧姊妹风光无限了20多年后，电影版的[魔法坏女巫]才终于要来了。
除了是音乐剧迷的狂欢，对于影迷来说，[魔法坏女巫]也和[绿野仙踪]进行着有趣的互文。
它所述说的，是[绿野仙踪]中“西方坏女巫”的故事。
那个梦魇中的绿色皮肤反派艾芙芭，在[魔法坏女巫]中有了自己的主舞台，吟唱出她出生、长大、进入魔法学院又获得“西方坏女巫”称号的故事。
她与后来成为东方女巫的格琳达同窗学习魔法。
从吵架拌嘴到情同姐妹，一起学魔法，一起跳舞，一起打扮，喜欢上同一个人，也一起去见大魔法师，如同双生花一般将生命交织在一起。
但当她们发现大魔法师的真面目，格琳达选择默不作声地留下，艾芙芭却不能够忍受而出逃，反而被大魔法师污蔑为“坏女巫”。
[绿野仙踪]的许多情节，如铁皮人的由来、艾芙芭抢夺红舞鞋甚至把桃乐丝吹到奥兹国来的那阵龙卷风，都有了另一种解释。
当把这两部电影放在一起看，会像是一场罗生门。
[魔法坏女巫]的野心超出了童话故事，想更深入地探讨善恶的界限。
有音乐剧珠玉在前，[魔法坏女巫]所背负的压力自然也大。
在原有歌曲的基础上，原音乐剧的作曲家施瓦茨还创作了至少两首新歌。
演员阵容方面，辛西娅·艾莉佛和“A妹”爱莉安娜·格兰德分饰艾芙芭和格琳达，杨紫琼饰演魔法老师。
导演朱浩伟([摘金奇缘])为了保留故事的原汁原味，将电影分为上下两部。
2024年我们看到的将会是上部。这阵仗不可谓不大。
