本周最热的电影恐怕就是宫崎骏的《龙猫》了。
上映首日，便有153家影院2659场次，密集度不亚于大片。
1988年，闻名于世的日本动画工作室吉卜力创始人之一宫崎骏的《龙猫》上映了。
今年刚好是上映30周年，吉卜力工作室特意将原版《龙猫》胶片转成数码，并进行重制，以适应现代化影院。
由此，我们有幸能在大银幕上重温这部作品。
《龙猫》
《龙猫》的故事很简单。
两个小女孩，小月与小梅，跟随父亲搬到乡下居住，一边等待生病住院的妈妈回来。
期间，她们偶遇了森林之神——龙猫，与之发生了一段奇妙的故事。
《龙猫》没有《千与千寻》宏大璀璨的神仙世界，和众多隐喻。
也没有《风之谷》壮烈的战争场面，或是《幽灵公主》深刻略带晦涩的主题。
《千与千寻》灯火通明的汤屋
《龙猫》的故事甚至有些低幼。
但它曾被日本《电影旬报》评为当年十佳之首，是宫崎骏唯一获此殊荣的作品。
它还成为日本电影大师黑泽明个人百佳影片中，唯一一部动画。
龙猫形象甚至成为吉卜力工作室的标志。
每部动画的第一幕
《龙猫》如此高口碑，仅仅是因为绿意莹莹的乡村美景，和憨态可掬的龙猫么？
当然不。
《龙猫》是宫崎骏所有作品中最温柔的。
人与自然和谐共处，在这部动画中得到了最完美的展示。
传统日式建筑被绵密的森林环抱，出门一脚踏入通往精灵居所的小径。
宫崎骏手绘之细腻绝非现代CG技术可比。
小梅盯着龙猫的眼神，会发光。
大龙猫睡眼惺忪的样子，神还原了慵懒状态。
小龙猫逃跑时动作丰富。
腿脚利索，步态可爱，三顾一回头，眼神里满是懵懂与惊恐。
所有角色的动作和神态变化，无一丝生硬之处。
至于龙猫的出现，动画一早就有铺垫。
搬家第一天，小月与小梅便在祖宅中遇到了无数煤球精灵。
雨中公交站，有类似狐仙的神龛。
日本的乡野，是最靠近神明的所在。
乡道旁不时能见到神龛和各种动物形态的神明雕像。
《千与千寻》中的神像
可无论在《龙猫》还是宫崎骏的其他作品中，这些神像都透着一股神圣不可侵犯的威严。
古朴中带着久远岁月的厚重与森然。
会动的神明则非常可爱。
例如煤球精灵和龙猫。
在我看来，煤球精灵是房宅的守护神，无人居住时，它们代替主人守护房屋。
主人归来时，它们重新退居暗处，与人类共存。
小月、小梅与龙猫坐在树冠上吹埙，月亮洒下银辉，夏夜凉风习习，旷野虫鸣，一片静谧温柔~
这画面不知感染了多少人。
它呈现了人与自然和谐共处的最完美的画面。
它也是宫崎骏心中的梦。
《龙猫》诞生的上世纪八九十年代，正是日本泡沫经济时期。
战后几十年日本经济飞速发展，工业化侵占了山林和田园。
宫崎骏怀念那个原生态的大自然，那段人与自然和谐共处的时期。
小月与小梅随父亲搬迁到乡下，也投射了宫崎骏的成长经历。
搬迁，是宫崎骏作品中经常出现的开头。
比如《千与千寻》一开头，便是千寻坐在搬家车里。
《千与千寻》
宫崎骏小时候，恰逢二战时期，战时疏散，导致举家搬迁。
而父亲忙于经营飞机工厂，母亲体弱多病。
因此宫崎骏的动画里，大人们往往对孩子关心不够，甚至冷漠。
《龙猫》中的父亲
龙猫中的父亲，一天都沉浸在文字中，直到太阳落山了还没发现小女儿小梅失踪了......
电车晚了一班也不想办法告知两个女儿，下雨的夜晚，两个女儿在荒僻的公交站等了一晚上......
去医院陪伴妻子只打了个电报回家，并没有拜托邻居照顾女儿们。
结果，小梅走丢了......
更奇葩的是，这位父亲在医院窗台上发现了小梅留下的玉米，居然没有丝毫惊慌——
医院可是离家十万八千里呀！
所以从这个角度来说，《龙猫》也是一个悲伤的故事。
小月和小梅，被迫过早独自面对孤独、恐惧与无助。
宫崎骏说：“不用怕，会有一只叫多多罗的怪物（即龙猫）前来帮忙。”
细想之下，何其悲凉。
这也是《龙猫》如此温暖的原因之一。
不是所有的小朋友都幸运地有父母相伴。
有多少小朋友渴望能拥有一只自己的龙猫？
从此不再害怕，不再寂寞。
又或许，有多少大人看这部动画时想起了自己的童年？
《龙猫》修复版推广大使秦岚说，自己是看着《龙猫》长大的。
不知这背后是否也藏着一段隐秘呢？
《龙猫》和宫崎骏的其他动画一样，值得用一生来观赏。
不同年纪和阅历会有不同的体会，常看常新，便是如此。
期待未来，能有更多宫崎骏的作品在大陆院线上映啊~
（作者：天涯小鸟）
