今年份的「国漫之光」。
沉淀四年，厚积薄发。
刚上线就突破9分，被各路自来水吹爆。
鱼叔也想替它助推一把——
《大理寺日志》
这部作品一出手，就在各个平台上登顶目前为止的「口碑第一」。
年度国漫之作，必定有其姓名。
能有如此成绩，有两大功臣。
一来，是优秀的原著。
该作品改编自漫画家RC的同名漫画。
早在2014年起，就在网络上积累了不俗的人气和口碑。
二来，是实力过硬的动画团队。
好传动画，最知名的代表作品《大护法》。
摆脱了国漫长期以来的幼稚之气，终于往「成人向」发展。并在第64届金马奖上获得最佳动画长片的提名。
此次的《大理寺日志》，也是开篇先分级提醒：
13岁以下儿童请在父母陪同下观看。
第一集第一场戏，就是公开屠*。
故事以唐代武则天时期为历史背景（有改编）。
武后登基在即，急于铲除异己，闹得满城腥风血雨。
权力交接之际，暗流涌动，波诡云谲，命案频发。
正是在这样的纷争中，《大理寺日志》的画卷徐徐展开。
主人公之一，陈拾。
一名从乡下来的精神小伙，在母亲去世后，到洛阳城投奔兄长。
奈何兄长未寻到，盘缠就已经用尽。
为混口饭吃，他根据官府张贴的招聘告示，到大理寺应征杂役。
大理寺是唐代的最高司法机关，相当于今天的最高人民法院。
主要负责各种疑难杂案的审理与复核工作。
而陈拾的工作，就是每日下地牢给一名特殊囚犯送饭。
他，就是此番的另一位主角——
白猫李饼。
李饼本属李唐皇室，身世显赫。
然而父兄皆因反对武氏篡权夺政，以谋反之罪遭问斩，李饼也受此牵连，获罪入狱。
但没过多久，新帝登基，大赦天下。
武明空（动画中以武则天为原型所创造的角色）颁下圣旨，委任李饼为大理寺少卿，命其戴罪立功。
（武则天自名武曌，「明空」便是「曌」字的拆解）
李饼念在陈拾性情耿直，为人忠厚。
便大手一挥，提拔他做自己的随身书吏。
于是，大唐二人组，就这么横空「出道」了。
之后，便是大理寺和洛阳城中具体疑案杂事的详细展开。
虽然目前只有短短三集，但故事的框架和角色的设定都已经立得七七八八。
陈拾忠诚善良，老实巴交。
两颗豆豆眼里毫无心机，是个十足的铁憨憨。
李饼就更立体丰满了。
有谋略，有城府，耀眼的主角光环加身。
但高傲姿态背后，他内心也备受煎熬。
面对家人惨遭屠戮，自己得以苟活，却要为武氏效力，成为仇人的鹰犬。
武明空的这一招，名义上是戴罪立功，实则是利用他皇室宗亲的身份来彰显上位新皇帝的宽仁之风。
说白了，这是一场做给天下人看戏。
但李饼本性纯良正直。
大理寺少卿，专门负责断案平冤，干系国之法度，人之存亡。
若担任这一要职，必得无愧于心无愧于民。
要如何在背负的血海深仇与心中的正义原则之间寻求一条平衡的出路，将会是后续故事的精彩看点。
另外，更为悬念的，是李饼「大狸猫」的外形。
他本是人身，但不知遭遇何故，竟幻化猫形。
这里值得宕开一笔的是。
据说作者R.C自身很喜欢《狄仁杰》系列，《大理寺日记》的前身《大理寺外传》是作为《狄仁杰通天帝国》的同人。
电影中，大理寺少卿裴东来由邓超饰演，身患白化病。
由此似乎也就能解释了，为什么李饼是个白猫。
中！猫爷！
好的！猫爷！
虽然观众眼中是凶萌凶萌的，但李饼自己却为这「怪物」的样貌愁苦不已。
不过动画中倒没有过多渲染这一方面的沉重。
就像陈拾的劝慰：
除了人物的丰满，这部作品还有太多值得夸奖的点。
从细致精良的配音、配乐，到化繁去简、典雅大气的美术设计。
见微知著，制作的用心程度，可见一斑。
宏大场景赏心悦目，精致细节更叫人惊喜连连。
就比如，鱼叔也是经弹幕提醒，才注意到这孔明灯当中暗藏的玄机。
孔明灯用于祈福，灯内壁是凤凰，象征武瞾登基。
正是这些不易为人察觉的细节，成为了决定一部作品从优秀迈向精品的关键。
另外，在每集的结尾，还藏有彩蛋。
以定格动画的形式，为观众进行中国传统文化的普及。
兼具科普性和趣味性。
借着这个机会，鱼叔也想稍微顺带聊一聊目前国漫产业的现状。
这两年，国漫作品无论是数量还是质量，都有了极大的飞跃。
这一点在票房的数字上有着更加直观的的体现。
从2015年的《大圣归来》，到2019年《哪吒》。
从9亿跃升到惊人的50亿。
从「中国动画电影票房总冠军」，到「中国影史票房总榜第二名」。
这份傲人成绩单的背后，除了市场的蓬勃发展，更离不开相关从业者的坚持与努力。
但在乐观之余，也不能忽视残酷的现实。
国漫崛起之路，其实远比想像中惨烈。
我们现在能够看到的，都是大浪淘沙后艰难上岸的幸运儿。
也就是所谓的「幸存者偏差」。
其实，有非常多同样很优秀，却没那么幸运的作品与团队，要么胎死腹中，要么半路夭折。
比如，原本准备制作五部曲的系列动画电影《魁拔》。
2014年上映第三部之后，后续作品便一再跳票，至今已有六年。
几时能够定档，甚至于最后还能不能定档，都是个未知数。
比如在豆瓣上两季均收获8.2分好评的国漫作品《少年锦衣卫》系列。
其动画制作公司，柏言映画，最近的一条微博停在了18年10月。
尝试在网上搜索该公司的讯息，跳出来的不是最新作品，而是资金短缺，大面积裁员，甚至数度传闻*。
这个系列是否还有第三季，恐怕没人能给出答案。
以前我们总是抱怨，国漫的制作技术简陋，故事幼稚低龄。
但后来却发现，即便解决了这些问题，有好技术、好故事，却依然缺少资金去落实和创造。
或许有人纳闷。
大明星拥有天价片酬的影视行业，怎么会缺钱呢？
但现实确实是如此。
资本往往倾向于涌入变现速度快的行业，而制作周期漫长、回报率偏低的动漫产业并不符合这一标准。
在这里，没有流量加持，没有偶像站台。
只能拼作品，拼实力。
而热钱却从来不在乎作品和实力，只看你能不能再最快时间里赚钱。
于是就有了如今的尴尬局面。
几个亿大投资供养出的烂片比比皆是；
真正的精品项目却无人问津。
就说去年最大的两个爆款。
「开启中国科幻元年」的《流浪地球》，票房口碑双双炸裂。
然而这样一部作品，在拍摄和制作过程中面临过投资方撤资、资金链断裂等困境。
整个剧组一度陷入停摆，电影差点胎死腹中。
后来居上的《哪吒》更是如此。
长达五年的时间里，从剧本、人物设计、场景设计，甚至是动作指导，全部都由导演饺子一人全包。
不是真的十项全能，实在是因为没钱，只能自己上。
就是这么两部作品，目前分别是中国影史票房的第二和第三。
相较于上映之后就能立刻看到票房成绩的电影，动漫作品的回报速度还要更慢一些。
《大理寺日志》得以问世，也是通过前期众筹招募资金。
毕竟，观众有耐心，资本可没有。
对比动漫产业更为成熟的日本。
一部作品，从选题策划，到开发制作，再到漫画动画，电影游戏，乃至周边产品的开发。
拥有一套十分完整的产业链。
也就更能够保护一部作品从诞生到面向市场的过程，形成一种良性循环。
如果我们看到的每一部优秀国漫作品，都是靠着制作团队的爆肝和为爱发电。
那么为此而沾沾自喜于所谓的国漫崛起，不过是一种幻境。
一个产业要实现繁荣，绝不能仅仅靠不可复制的「成功」和机缘之下的「存活」。
作为消费者，我们应当要用手中的选票，亲手培养市场。
用自己的选择直截了当地告诉资本：
我们真正想要的，愿意为之买单的，是什么样的作品。
国漫崛起，道阻且长。
但包括鱼叔在内的许多人都愿意相信，前方会是一片光明。
