这是小编今天才看的电影，惊魂之下犹有战栗，希区柯克导演有关人格分裂的影片，或许是精神病悬疑题材的鼻祖了。
黑白影片的行走脉络太诡异，让我们在电影进行将近一半的时候还以为那40000美金是造成玛丽莲死亡的真正原因，可是反转来了，诺曼.贝兹连包现金的报纸都未曾打开，和尸体一起扔进了后备箱，不图财、不劫色，行动范围一直在贝兹旅馆，单身汉，父母双亡，这么个身世悲催且带有性格缺陷的中年男子是最有可能发生性格扭曲的可能。这样，影片开始朝恶性*人案前进了，简直是黑到更黑的转变，几乎前往贝兹旅馆的人都会遭遇不测，观众不由得为山姆和莱拉揪紧了心……以及最后双方的总结陈词。
昏黑眩晕灯光映照中的玛丽莲，麻木地窜梭在漆黑的夜雨中，诺曼远离社会和尘世，也尚且知道不可逃避人固有的责任，每个人面对*，极大可能会犯错，犯错后即是逃避，咀嚼着三明治的玛丽莲听后自然有着愧疚和自责的心理，同样玛丽莲建议妈宝男的诺曼在心理上抛弃自己的母亲，这也是在间接教儿子另一种逃避母亲的方式，使得两人在语言上交了锋，激得玛丽莲要离开，激活诺曼的第一强的人格的嫉妒和*人*。面对错误，及时改正。电影表面上是懦弱和*占了主体，实际是导演给了观众一个可以在电影里选择人生的机会。
黑色和白色的背景，一幕幕剧场片段似的情节，让我把目光集中在诺曼身上，就上述来看，诺曼.贝兹永远活在谋*母亲的愧疚当中，他舍不得母亲同时又憎恨母亲，母亲抛弃他，相反母亲又嫉妒他爱的人和爱他的人的一切，可以说有血脉相承的两个人的自私和狭隘，互相深深伤害了对方，那好，导演就乘机提出了第二个命题，“用爱和宽容包容自己爱的人，才是真正爱自己的表现”，这个命题就是爱，哇！我似乎从笼罩在凶*案的乌云被导演安排的人工灯光给剥开了迷雾，导演第二次给了观众选择。
若是我们选择对了勇气，就可避开玛丽莲似的人生，本就在*里打转，就看我们能否勇敢一跃，把40000美金按时存进银行；若是我们选择了正确的爱、明智的爱、包容理解爱的人，就可避免诺曼似的人生。《惊魂记》里的金钱*和极端人格的黑色反而延伸出给人以重生的选择的白色，恰似黑白交织，浑然一体。
