在观看以下镜头语言前，请先设想一下——
假如你是一个导演，要拍一场戏，镜头里面有10个人物，而且有7个还不是真人，是一个精神分裂患者的7重人格，你会怎么拍？要拍多久，能讲的清楚吗？
接下来我将电影《神探》中一段5分59秒的戏逐个画面拆解，一同走进杜琪峰电影的镜头语言。
这场戏说的是神探刘青云和警员安志杰跟踪嫌疑人林家栋到了一间餐厅。
第一幕：全景镜头：也是定场镜头，这一幕很重点，交代了地点餐厅，双脚交叉坐着点餐的林家栋，站着听的服务员，还有一扇拉开的窗户。
请注意，这是可以用细思极恐来形容的镜头，它的精妙之处在于服务员、亮着的窗、成三角形的双腿，每一个都是刻意且巧妙安排的。
半身景镜头：转到神探和安志杰，这是一个过渡画面，也和观众证明神探所在的大概位置。
半身景镜头：出现了胖子林雪，观众第一印象，胖，贪吃，升起的手指，点餐，米饭是一个强调，与后头的米饭呼应。
观众对于这个意外闯入的角色产生疑惑？这是谁？
立刻转回全景：同样的机位，服务员，亮着的窗，成三角的腿，都暗示胖子就是林家栋的贪吃人格。
一个端茶的服务员走到神探和安志杰那一桌。由这个服务员串联场景画面的切换，观众会很容易转换理解。
安志杰点菜，观众的焦点是在正中的神探位置，神探一动不动，眼睛盯着前方。
神探的直视目标，也是一个暗示。
半身景镜头：雪茄加深胖子的享受。这个画面立刻塑造出胖子是享受贪吃的性格。
特写镜头：注意盛饭的手是林家栋。（其实从抽雪茄到饭上来，等菜是有一段时间的，但导演用这一个镜头就过渡了）
而通过胖子和林家栋的转换，再次用“镜头语言”告诉观众，这是同一人。
神探让安志杰过去聊天。
小全景镜头：这个镜头很棒，正中是安志杰走动过去的背影，右侧是贪吃的胖子，依然保持三角型腿。
一个镜头，无缝且完美的过渡。让观众理解到两个信息，安志杰过去了，并再次确定胖子就是林家栋。
在镜头中安志杰的背影强大，处于画面正中，而胖子在角落很小，营造出危机和压迫感。
安志杰说话，“聊几句”。
安志杰背影，俯视视角，吃饭缩着的林家栋，画面营造出压迫感。
安志杰说明自己是警察，注意：镜头是在林家栋后脑勺的视角，这个视角很有趣，暗示有一个人物正在林家栋背后，“从上而下”的观察。
安志杰坐下，镜头快速转换成谈话视角，露出他的半个肩，观众站在安志杰视角观看林家栋反映。
镜头给神探，注意，神探看到的和普通人不一样。
镜头给胖子，特写镜头，他在流汗，紧张。
特写镜头变为大特写镜头：放大说明人物越来越紧张。紧张除了流汗还会做什么？
答案是手抖。镜头自然的转到胖子的手，突然另一只手按住他。
而后镜头往后拉，从手出现了一张女人的脸。
先是之前林家栋的后脑勺的暗示。再通过胖子面部流汗特写，到转移表达紧张的手部颤抖特写，到一只手按住胖子。
再将镜头好奇地移动上，巧妙的让一个新的人物——女人进入了观众的视角。
女人说，不是反黑查的吗？
镜头转换胖子再转到林家栋重复这句话。
表达了女人也是林家栋的新人格，同时迅速确定女人这一人格的主导地位，以及她的特点，聪明，冷静。
插入一个问题，看到这里，为什么一会儿林家栋一会儿胖子，他们的出场有什么规律吗？
是导演故弄玄虚？
有规律。
神探看到的和普通人不一样，他能看到人的内心，他看到的不是林家栋，而是胖子和女人。
当出现胖子、女人的时候，是镜头站在神探视角观望。
当出现林家栋的时候，是镜头站在安志杰的“普通人”视角观望，他只能看到林家栋本人。
导演是让观众在普通人（安志杰）视角和神探视角间转换。
这样细思极恐的镜头语言是藏在暗处的。继续。
镜头转移到安志杰，给林家栋的是后半身像，而不是单独露了耳朵的旁听视角，说明这是女人的观看视角。
林家栋喝水，这个镜头表达了他已经不紧张了，气定神闲，因为女人人格出现了。
女人回答问题。
林家栋回答，轻松。
安志杰旁听，镜头慢慢聚焦安志杰，拉近，再拉近。
如何用镜头表达相信和怀疑？因为疏远怀疑而扩大距离，因为相信而拉近距离，镜头暗示林家栋的说辞已经慢慢让安志杰开始相信。
近景镜头：转到神探，注意，神探的背后有个影子，像不像另一个冷静的“神探”？
镜头转到女人，女人站着，按住胖子。站立，再次确定女人的主导地位。
胖子的汗没了，女人开始说故事。
镜头迅速转给林家栋，因为听的人是安志杰，这是普通人视角。
注意，画面中林家栋的脸是半边亮，半边暗，预示他的黑暗性格。
镜头给安志杰，他开始“像个孩子似的”单纯相信。
注意，画面中他的脸也是一半亮着，一半暗，难道他也有黑暗性格？
为什么在一间餐馆里面他们的脸可以一半明一半暗，为什么神探会有那么明显的影子？
你还记得最开始，定场镜头那扇亮着的窗户吗？
第二幕开始：接下来这段完结，中间有一段间隔，说的是安志杰回来，林家栋去厕所，神探跟了进去。
林家栋去厕所，用半身景镜头来作为快速定场镜头，门推开，男厕标志暗示。
神探进去厕所，同样是男厕标志，再次暗示观众，这是厕所。
镜头给胖子，这是神探视角，安志杰不在，所以接下来暂时看不到林家栋。理解了吗？
神探来到旁边，胖子规避。
神探挑衅。
用一个特写切换下一场的镜头。
换镜头成功，胖子的裤子不见了，镜头随着尿由下而上，从腿暗示此时已经变成了女人。
这很不容易，因为胖子和女人都是心魔，都是虚拟的。如何能让他们毫无违和感的出场？再毫无违和感的消失？都是导演的功力。
女人问，什么事。
神探继续刺激。
突然快速的镜头摇晃，大特写，闯入一个角色，像是个男人。
大特别镜头让我们看不清这人的样子，是为了让观众对于新人格有一个适应过程，同时塑造紧张感。
神探撞破镜子，倒地。
那个快速摇晃而过的男人又把神探拉起来，撞断洗手台，强烈的冲击力证明这是个暴力人格。
神探起身，耳朵不见了。这是导演故意设计的场景。
大特写手枪，扣动扳机。
在做足暗示后，张兆辉（暴力人格）自然的登场了。
快速的双人画面，女人阻止。
后面有人一拉，突然——7个人格全部现身了。观众随着镜头接受所有人格的冲击。
镜头给神探，被压迫视角，但是神探全然不顾，他死死盯着这些人格。观众能够代入式进入神探内心，理解他此时的惊讶，得益于这个镜头。
镜头给安志杰，他闯入了，还记得那个男厕所标志吗？第三次了。观众一下就能辨认出安志杰此时的位置。
镜头给林家栋。安志杰出现后，林家栋也自然出现。再次证明现在要出现复杂的神探视角和普通人视角。
全景镜头：富含寓意，朦胧的玻璃后面藏着朦胧的亮光。
小全景镜头，其他人帮忙，只有女人插着口袋，再次证明主导人格的是女人，突出人格魅力。
压迫感强烈的代入镜头，神探数人。
下一个镜头很牛，女人阻止事态恶化，她收起枪。画面定格。林家栋收起枪。
枪在画面同个位置，被林家栋收起，你甚至都没察觉到枪已经被收起来了，7个人格消失了，转换极度自然。
神探坐在地上继续挑衅。
镜头转给7人格，用一个仰视视角，证明是在神探视角看那7个人格。
双人镜头，用一盏灯隔开两个人，亮光巧妙的让观众将视线移动到紧张的先说话的胖子脸上。
镜头转移给女人，随着镜头拉近，女人有一个呼吸的东西，观众可以感觉到女人此时有一丝慌张。她骂了句，有病。
神探找到了耳朵，捡起，带上。
耳朵在《神探》电影中具有重要意义，所以导演安排了耳朵遗失来证明耳朵的存在。
同时为了下面的这一幕——
神探照镜子。镜子裂缝处正对着神探缺失的耳朵。
破碎的镜子里居然还有镜子？
通过镜子，再次赐予镜头语言，真相藏在裂缝处，击破才能看的清。
这个极具寓意的画面，因人而异，每个观众都有自己清晰的解读。
以上就是《神探》节选片段关于镜头语言的解析。
导演通过镜头表达出他的意思，而你看懂了角色的内心，感同身受电影所在的世界。这就是镜头语言的魅力。
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