小说IP影视化:求别魔改

小说IP影视化:求别魔改

首页休闲益智球球填坑大作战更新时间:2024-07-28

IP影视化

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现状

在当下这个流量为王的时代,影视剧拍摄周期越发缩水,热门小说影视化已经成了剧组拍摄的大趋势。

相信很多喜欢看小说、追剧的小伙伴在打开一部新剧时看到“根据某小说改编”都会心头一紧……

近些年拥有原创剧本国产剧占比越来越小,而根据小说IP改编的剧却快占了大头。

网文IP影视化爆火带动更多的网络写手模仿创作,网文的同质化又使得由此改编的电视剧同质化。

(来自艾漫数据)

2022第一季度播出的70部剧当中,有34部为原创剧本,35部根据小说改编,1部根据漫画改编。

在这些剧当中,数据更好,好评更多的大部分为小说影视化作品,例如《人世间》和《开端》,《猎罪图鉴》和《江照黎明》在原创剧中热度非常高,但仍比不过小说影视化的头部作品。

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案例数据分析

2022开年《开端》的爆火是小说影视化的正面案例,无论从舆论还是豆瓣评分上都胜过了同期的电视剧,以“无限流”、“时间循环”的概念从一众甜宠剧、家庭伦理剧中突出重围,成为现象级爆款剧。

(来自艾漫数据)

《开端》播出后便成为同期剧中数据最好的断层top,无论是播放量还是在各平台的讨论度都是2022年第一季度影视剧中最高的一部。

《开端》完结三个月后,其豆瓣小组在追剧榜中仍排至第7名,该榜单前十除《甄嬛传》和《老友记》之外都为近期热播剧,时隔三月小组内仍有新帖子分析剧情梳理线索,可见《开端》受众粘度之高。

《开端》好评如潮少不了剧组请小说原作者当编剧的功劳,这一点在开播之前就为该剧赚足了好感度。原作者当编剧更能让观众放心剧组不会将剧情魔改大改,只会再原作的基础上加细节圆逻辑,更可能制作出一部质量高的优秀作品。

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态度

(1)观众

其实在众多网络小说改编的影视剧中不乏优秀作品,但那毕竟是凤毛麟角。很多IP影视化都逃不过魔改大改的命运。

艺术创作应当从群众中来,到群众中去,艺术创作者只有倾听群众的声音,才更能创作出被人民群众认可的作品。将小说影视化对于艺术工作者是一个抄近路赚大钱的好方法,但是这真的被群众认可吗?

近年来几乎每一部小说、漫画影视化作品的讨论中都充斥着“不要毁了我的XXX”,“球球不要魔改”的评论。群众更希望看到新的艺术作品,而不是一个个导演、编剧都开始炒“回锅肉”。前几年耽改剧爆火就扎堆翻拍耽美小说,不惜魔改剧情,甚至连角色的性别都可以改一改来“过审”,这些年来大部分的网络热门IP都要被翻了个底朝天,今年上映的《且试天下》甚至改编自2007年的小说,这也怪不得众多up主吐槽台词古早且雷人,剧情老套了。

另一部分受众接受IP影视化,或者说不得不接受,他们的诉求则是“还原”。大部分IP原著粉都希望影视化的作品能够原汁原味地表达原著的情感,表现出其中的细节。这并不是群众拒绝影视剧“二创”和改编,而是在一次次毁原著的打击下粉丝们退而求其次的祈求,不求超神,只求还原。

正如图中所言,受众对原作中的角色已经有了准确的形象定位,如果影视化后的角色不符合受众的定位,那便是改编失败。如果在编剧和演员的努力下能够更好地塑造出丰满立体的角色,甚至替原作者“填坑”那么改编剧则会有更高的概率出圈爆火。

(2)剧方

网络小说作者尾鱼在微博中发表了自己的看法,剧方强硬的态度,高傲的姿态也许正是魔改剧灾难般爆发的原因,影视创作与文学创作是相辅相成的,没有一定的文学基础很难创作出受众愿意看的文章和影视。

一部小说火爆本就代表受众喜爱其中的剧情和人物,剧组有了版权后却要大改,“挂羊头卖狗肉”还认为观众就喜欢看改了之后的内容。剧方的言论显然把观众当成了大冤种,觉得小说作者“不了解市场”、“不是专业编剧”,于是自信地把原作中的角色大换血,剧方显然已经忘记了自己“文艺创作者”的身份,更多的怕是借着原IP的热度捞钱罢了。

这样看来影视制作怎么不会令观众担忧呢?

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IP影视化成为

趋势的原因

1.原IP的人气能够为剧组带来一定的讨论和话题;

2.IP影视化带动周边、游戏等文创产业;

3.流量为王的时代,有流量明星出演便能赚足播放量,降低了对剧本的标准;

4.流量明星徒有流量,没有演技,但粉丝仍然愿意买单;

5.能捞钱,能快速捞钱,能周期化快速捞钱。

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前景与期望

很早之前影视界就有着将文学改编成影视作品的例子,中国的四大名著,金庸的小说都是早些年的影视化佳作。

想要正真创作出人民群众喜闻乐见的文艺作品,摆正自己的态度是最重要的,当今的文艺工作者要潜心研读文学作品,而不是急于产出快餐式的速食品赚钱。对比87版和10版《红楼梦》便可清晰地看出艺术片和只遵循市场化规则的片子的巨大差别。

到了网络文学也是如此,近期来看,《开端》剧组邀请小说作者当编剧,在还原原作的基础上打磨剧本,让剧情更完整丰富,播出后收获众多好评便是最好的例子。

正如中南大学教授欧阳友权的文章所言:“网文创作与IP转化是一种共生关系,转化是一种再创作,需要遵循不同艺术的创作规律。对影视二度创作而言,有了好故事、好文本,还需要迈过两道“门槛”:一是改编,二是制作。超级IP的改编要更多地尊重原著,因为它们的“原著粉”往往多于“路人粉”,若改编得面目全非必然挨骂,为规避风险,让作者参与编剧不失为可选之策。影视制作涉及的环节很多,导演的水平和演员的演技是核心,而最根本的则是要有精品意识和工匠精神,只有“制作精良”才能表达“思想精深”、体现“艺术精湛”。

文字 | 15组

排版 | 崔琳琳

*图源网络 侵删

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