国画画家的培养攻略——国画学习的先后顺序,书法、工笔和写意

国画画家的培养攻略——国画学习的先后顺序,书法、工笔和写意

首页休闲益智手机画家更新时间:2024-05-06

学习国画是先学工笔画还是先学写意画,也是一个众说纷纭的话题。有人主张先学工笔画,有人主张先学写意画。这样的问题曾有很多朋友问过我,我的观点与这两种都不一样。

学习国画的最佳顺序是这样的,先学书法,其次是工致画,最后才是写意画,其间伴随着传统文化的学习。所以第一要素是真心想学,并且想学有所成。


陈洪绶国画作品,《眉寿万年》

为什么首先要学习书法呢?因为国画的基础是线条,书法,也可以说“骨法用笔”是判定书画品质的六大要素之一。

国画区别与其他画种的一大特点是书法线条。国画的造型是靠线条的排布来实现的,而传神又是通过造型来实现的。所以无论要表达摇曳生姿的状态,还是平静安详的状态都需要靠造型来实现。更确切地说每条线都包含着特殊地抽象意义,这也是书法线条不同于其他线条地地方。

国画的创作中,任何的造型都是通过线条的不同组织方式来完成的。


线描画

其中有一个画种“白描”也叫“白画”,是完全用线表达的物体状态,只用墨线的不同组织方式,不填色,也不用明暗。所以又叫“线描”

白描中的线条长短、粗细、方圆、曲直、前后、疏密、虚实、浓淡都代表独特的含义,甚至线条上体现的用笔的轻重、转折、顿挫、刚柔、节奏都是独特的艺术表现方式。也因此有很多的线条以固定的技法形式流传下来,“十八描”、“曹衣出水”、“吴带当风”这些经典的线描手法,都形象的体现了白描中线具备的艺术表现力和感染力。

这些线的形式被运用到其他画种上,运用到一定的程度,都能打造出一代大家。比如明朱瞻基的《武侯高卧图》。人物用钉头鼠尾法描绘,线条洗练流畅。


工笔画

工笔画其实也讲究线条,不管是“黄家富贵”还是“徐熙野逸”都是先用线条勾出墨线轮廓,再填色渲染。这里的线就是书法线条。工笔画中的线是整幅画的灵魂,线稿就是白描图,依靠线本身的变化来表现物象。一般中锋用笔,对线的要求比较高。锻炼线条能力是一个工笔画家必过的一关。

“黄家富贵”是用淡墨勾出形象的轮廓,然后着色,要求色沿着轮廓线的外缘染成,即“以色压墨”。再用较重的墨线或色线勾勒出各部分的构成形象的线条,这种线条不单单代表形象的外轮廓,还要表达出花叶、翎毛、山石、服饰的质感,使得形象更生动明快。

勾花瓣的线条,薄的花瓣要用极细的游丝抱墨的光滑的、柔性的线条来表现花瓣的娇嫩。同样蜡质花瓣,要表现出它的厚度和挺托,就要用厚重淳朴的篆籀线条。表现山石或树木的粗糙,就用到了“飞白”、側锋,不一而足。


黄荃《珍禽图》

“徐熙野逸”则是,以写生提炼出的线条,用较浓重的墨线,通过墨色的变化双勾出形象。这种线条是通过观察,根据形象的质感运用软硬不同,粗细各异的线条,通过用“书写”的方法,强调写的“笔墨韵味”,然后再填色,这种方法叫“勾填法”。

至于写意画的用笔,则用側锋和中锋交替表现物象的质地特点。花瓣和宽叶,用不同程度的側锋,表现叶子的反正偃仰。干笔側锋表现主*质地,中锋篆籀表现藤的状态。以上这些都表明了书法在国画上的重要性。


徐熙《玉堂富贵》

学习国画的人学书法,主要学些什么呢?以国画为主的学习者,不要抱着书法是次要的这种心态去学习。很随意地写,就不会体会书法入画的意义。书法入画是个不争的真理,但是入什么,怎么入,往往不被关注。书法线条的质量,也包括不同表意的线条,安排到相应的位置上,就会产生不同的效果。这就要求认真研习所有书法种类,运用篆隶,下笔就有古意;运用行草,气韵就会灵动;运用楷书,画面就会变化多端。掌握不同的书体和不同法帖,创作出的书画作品就有不同的风格表现。

不管是工笔也好,写意也好,要想画好都要有对笔的绝对控制能力,这也是先学书法的一个重要原因。书法的练习,其实就是练习的控笔能力和运笔习惯。临帖就是在前人的墨迹中找到用笔的规律。

近与工写之间

再说工笔和写意,为什么工笔被放在前面?注意一下我前面提到工笔画的时候用的“工致画”这三个字。也就是说工笔是非常工整严谨的,表现手法的多样,工序的细腻,造型的直观化,都是工笔画法的特征。工致画改叫工笔画也就是近百十年的事情,现在的工笔画大多数被玩坏了,什么都不讲究了,像极了孩子们的填色游戏画。

其实,工致画里包含了所有的东方绘画技巧,学足了工笔画,等于学会了所有绘画技巧,足以引起人们的重视。更何况,所谓的“写意画”也是从工致画中的“没骨画”一路发展起来的,其实应该属于工致画的一个分支。从这个角度可以说工笔画是写意画的基础,工笔画学扎实,写意画才好掌握。

工笔画法从造型入手,通过写生的方法得到造型,近似于写实。但工笔画的写实要经过美化等特殊的艺术加工,与西画、摄像等的写实是不一样的。这种造型方法在做艺术处理的同时进行不同程度的夸张,就是小写意到大写意的过程。


贞素创作中的国画作品

工笔画的赋色,从黄荃的勾勒法,勾——填——勒,到徐熙的勾填法,勾——填,其实就是简化工序。删繁就简的同时有点夸张地突出某个部分,以达到艺术创作的需求。再到没骨不用勾线,直接用色染出形象的姿态和意蕴。

删繁就简,才有清新脱俗;要求准确精致才能“骨气风神冠古今”。至今“没骨画”依旧归类于工笔画之列。

写意画太侧重表义,笔墨非常概括,没有一定的书画功底和传统文化艺术修养是画不好的。照葫芦画瓢,形也没有意也没有,只以“太像则媚俗”遮掩,大行欺骗之行为。工笔则是把形与意高度完美统一了,写意的意也要通过形来实现。形为皮,意则为毛,“皮之不存,毛将焉附?”形为物质基础,意为上层建筑。


陈半丁的梅花

写意画,看似写意,其实并不随意。好的写意画,形不必历历具足,甚谨甚细,但不能脱形。形有出入,而整体则要生动逼真,这个形的练习可以通过工笔画法的造型和写生来锻炼。

写意画的形不是随意的,要通过对圆形的精准掌握来作艺术处理。单纯的没有规矩地不精确地练习造型,达不到想要的效果。因为没有标准化,都是随机,对笔地控制要求就会相应地降低了。得不到规范锻炼的笔,怎么能在需要的时候精准的表达呢?要达到这种精准度离不开书法和工笔造型的持续锻炼。

八大的梅花

写意的用色和工笔的用色不同,工笔显然更细腻,而写意的用色则相对的豪放一些。写意的用色多来自于对工笔用色的提炼,工笔的撞色,勾勒表现物象边缘材质的方法,在写意画中都得到了很好的应用。

最后说一说应该贯穿国画学习整个过程的学养的积累。学习国画一定要学习传统文化,诗词歌赋之类,提高自己的情调。还要学习金石文物历史等,来丰富自己的内涵。还有要读书法史和中国绘画史,加强对书画的认识。

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