01.光怪琉璃的现实与荒诞的*
生活中有两个悲剧。一个是你的*得不到满足，另一个则是你的*得到了满足。
在电影《千与千寻》中，就是在反复实现这两大*。对于人来说，有*实在太正常不过，凭借自己的努力填补*，也很励志。但是失控和失纵的*，却能让人丧失自我。
电影开头，是千寻一家误入一个小镇，而千寻的爸妈却被美食所诱惑，毫无节制的狂吃，最终让他们变成了2头猪。
这倒是和现实相得益彰。狂吃可不就是让人发胖么，虽然没有成为真正的猪，但是也差不多了。受不了美食的诱惑，就要接受身材的变形，身体素质变差。
对于诱惑，伸手就去抓，顾得了眼前的利益和满足感，却顾不了长期和未来的危害。
这是作为人，最大的软肋。
看起来匪夷所思的事情，却变成了现实。千寻还来不及接受这一切，就被迫融入这一切，甚至在这个小镇找到了一份工作。
她从没有忘记，自己的爸妈变成猪的事实，以及她是要离开这里的。
千寻很勤勉地工作，脏活累活都不会推脱，甚至别人不想做的事情她也能应下来，甚至最后因祸得福。
先是结识旧人白龙，再是温暖的小姐姐小玲。后又结缘龙王，甚至得到了一颗能救命的苦丸子，最后再是默默陪伴她和帮助她的无脸男。
如果不是白龙救了千寻、还为她指明道路，千寻可能活不下来。
千寻始终一如既往地善良和勤勉，对待工作认真踏实。她有*吗？自始至终，她只想拯救爸妈，一起回到现实世界。如果这也能被称之为*的话。
在汤婆婆的油屋里，这里的妖怪们，都贪钱。
无脸男撒金子的时候，所有妖怪恨不得把这些金子藏到口袋里。看到无脸男手捧金子想要讨好千寻，所有人恨不得变身千寻，拿到金子。
也正是因为贪婪，所以油屋才能生生不息。如果人人都是千寻，估计油屋也不复存在了。
*这东西，是最难被填补的。
汤婆婆就是一个很好的象征，尽管整个油屋都是她的，但是她的生活却并不开心。她掌管油屋、掌管众人的*，拥有着绝对的话语权、金钱和地位。
但是人人都怕她，却非人人都敬她。
她只懂得利用，却不懂得人心。
巨婴宝宝，永远只能被圈养在房间里；如果不是千寻，巨婴宝宝永远无法成长和自立，他只有一个小小的房间，虽然在那个房间里，他要什么有什么，但就如同那些玩偶，他和玩偶并无差别。
只有当他真正走出去、再回来的时候，他才真正变成了他自己。
白龙永远只是汤婆婆的一个掠夺工具，汤婆婆想要什么，就要白龙提供。没有利用价值的时候，果断舍弃。
所以锅炉爷爷才说，自从白龙帮汤婆婆做事以后，他变得越来越冷漠、身体也越来越差。
与之相反的是钱婆婆，吃着粗茶淡饭、织着布匹衣，住着普通农舍。但就是这么简单的生活，却让人感到宁静和朴实无华，就连无脸男都在钱婆婆这里找到了归宿。
无脸男在油屋的时候，被这里的*冲昏了头，变成了一个庞大的怪物，只懂得张开大口狂吃。只有离开油屋，无脸男才是无脸男，才是那个千寻一眼看去孤独又落寞的无脸男。
有时候，我们太过于高估自己的自制力和抵抗力，认为环境无罪，有罪的是我们自己。
殊不知，环境才是我们最大的敌人。
当你安逸享受，你就看不到危机；当你身处危机，反而能自救。
千寻从来都是最清醒的那个，她始终明白，这里不是她要待的地方，她还要救自己的父母，然后一起回到现实世界。
即便在油屋里不会待太久，可是千寻从来不会懈怠工作。
最苦最累的活，她也不推脱。所有人都想离腐烂神远远的，只有千寻一心一意地服侍腐烂神，最后发现腐烂神原来是龙王，汤婆婆才笑颜眼开，夸奖了千寻。
千寻只是凭借本心做事罢了，她是在真心为别人提供帮助、以及做好工作。
白龙狂躁时，别人都怕得不行，只有千寻紧紧抱着白龙的头，喂他吃下苦丸子。当白龙受伤需要帮助时，千寻同样义无反顾乘坐上了那一辆有去无回的电车，去找钱婆婆帮忙。
千寻记起了白龙是谁，白龙找回了名字。
影片的最后，是千寻靠自己的力量找回了父母，一家人携手离开了油屋。
千寻的父母似乎从来没有过在油屋的经历，可是唯有千寻，都记得。内心深处的白龙，更是不能忘。
这部电影，可以拿出来探讨的问题和主题太多了。所谓一千个读者一千个哈姆雷特，每个人都能看到不一样的东西。
但是每个人都喜欢那个千寻，一直勇敢、一直善良、一直坚守着初心的千寻。
在这部电影里，我看到了*。
能控制*和被*控制的人，实在是太有差别了。脱离电影来说，现实生活中所发生的事情，无时无刻都在提醒我们：
那些能控制自己*的人，总是习惯性延迟满足感。哪怕是再喜欢的东西，没有能力之前，坚决不会触碰。与之相反的，是被*控制的人。即便是没有能力，只要想要，也必须要得到。
而人一旦被*左右，只懂得即时满足和享受，思想就开始沉沦、开始堕落。如果不能加以控制，后悔都来不及。
就如同变成猪的千寻父母，认不出自己的女儿，只懂得吃喝睡。如果没有千寻的坚持和努力，他们可能一辈子都只能当猪了。
