一个话题Sir最近和表妹争得厉害。
Sir说，感觉现在国产荧幕的女性形象，越来越“安全”。
表面看——甜宠，霸总，职场，穿越，古装，宫斗……五花八门。
实际换汤不换药。
演来演去，“大女主”们最终都摆脱不了骨子里的玛丽苏。
表妹听完，一声冷笑。
转头就骂骂咧咧给Sir扔过来一部刚播出的国剧。
一看，真有些不一样？
题材挺新，主要是——这次的她，胆子真不小。
《你好，安怡》
为什么Sir说戚薇胆子大？
——演机器人，哪怕业内最优秀的演员都是慎之又慎。
章子怡，曾因化妆特效不够满意，在《演员的诞生》上拒演机器人。
冯远征说过一句话：“表演不是‘演表’”。
而演机器人，恰恰是挑战演员表演逻辑的。
它难以分清“表里”。
首先，你没办法取巧。
一般角色，演员可以通过造型服装、年龄跨度、情感冲击去掩盖演技瑕疵。
机器人呢？
年龄没有变化，情感不许外放。
对演员来说，一上来就限制了发挥的可能性。
相当于游戏刚开始，就ban掉角色技能槽。
怎么玩？
其次，风险极高。
比如Sir一个问题：演得“像”机器人，就相当于演“好”机器人吗？
很难回答吧。
戚薇，一个经验并不丰富的演员。
真能啃下这块硬骨头么？
Sir存疑。
但看在表妹面子上，看完前几集，Sir竟然感到意外。
她足够努力，也非常幸运。
因为她这一回遇上的作品，几乎国内独一档。
独特到，足够撑得起她的表演，罩得住她的发挥。
01
《你好，安怡》是一部“长在地里”的科幻剧。
什么意思？
先设想一个情景。
你是个每天都要朝九晚五的中年社畜，家里有仨娃，两个上学，一个刚学会打酱油。
幸福？
呵呵，幸福的代价——每天一睁眼，就是他们的吃喝拉撒睡，早中晚餐，上学接送，以及做不完的家务……
想想都崩溃吧。
不过有一点好，此时爱人升职加薪，你家马上就要小康奔中产了……
而你，理所当然。
更崩溃了。
这是当下许多家庭的生活日常，也是《你好，安怡》的切点。
普通人的现实。
主人公乔明宇（韩秀一 饰）一家，妻子忙于工作不沾家，丈夫既要工作，又当奶爸，每天累成狗。
成年人的崩溃真就在一瞬间。
这不，早晨火急火燎做早餐。
泡面泡久了，煎蛋煎糊了，还被孩子们一顿嘲讽……
这日子TM没法过了！
问题是同样的问题，但所谓科幻，总能够提供开脑洞的解决方式。
注意《你好，安怡》的背景设定。
不早不晚。
近未来的2035年。
一个科技取得突破，人工智能机器人（芯机人）正开始进入现代人类生活的时代。
此时的机器人不仅外观可以做到与真人无异，智能上更是优化到能替代大量的普通工作。
乔明宇一家人在广告中动了心。
但，囊中羞涩怎么办？
于是，世界观设定扎实的地方也出现了：
一个能大规模工业化流水线生产机器人的世界，必然会出现什么？
二手、山寨和水货（走私）。
这便是“近未来”的特点。
科技有质的进步，人类的运作，却没有质的改变。
就跟买手机一样，肯花钱，自然大品牌走起，箱说齐全，售后无忧。
但没钱，就只能挑“三无产品”赌运气。
一个便宜的“三无”机器人，安怡，进入乔家。
开始真像是捡了个大便宜——充好电，它能不知疲倦，一个人承包所有工种。
保洁、收纳、厨师、保姆……
甚至，还能抽出时间兼职tony老师。
作为科幻剧，Sir觉得《你好，安怡》走得尤其踏实。
它没有一上来就炫耀那些高大上的概念。
反而，以极现实的小诱惑，带出潜藏的大危机。
你真能拒绝吗？
作为普通人，这种集保洁，厨师，保姆，秘书，仆人于一身的智能机器人，它们完成任务不打折扣，使用起来也没有道德负担。
甚至，长得还挺漂亮。
爽吧？
恭喜。
如果你这样想，便踩进了它埋下的第一个“坑”。
02
再次，设想一个场景。
如果是你常年在外出差，没有时间陪家里的三个孩子，对自己在家操劳家务的伴侣心怀愧疚。
怎么办？
更拼命，更努力赚钱呗。
终于，你有一个机会，可以请好假，买好礼物，偷偷回家，想给他们一个惊喜。
结果你发现。
家里出现了一个陌生“人”？？？
它聪明能干，承包所有家务，照顾家人所有喜好，收拾得井井有条。
比你做得还好，且显得轻而易举。
而且，这个“人”长得还比你漂亮（帅）。
能忍？
乔家女主人罗芸不能忍。
她回到家中，立刻对安怡产生强大敌意。
家中的位置被安怡替代，自己成为了那个“多余”。
放心，这不是什么狗血家庭伦理剧。
《你好，安怡》表面人畜无害，扒开看，全是心惊肉跳。
它在用简单的日常剖面，展示一个暗黑设想：
当科技便利了人的生活，也悄悄拧开了传统价值打造的闸门，闸门背后，是私欲与恶意的一泻千里。
而且这道闸门，就安装在我们最脆弱的地方。
家庭。
家务活完全被机器人取代。
抚养子女完全不用父母操心。
那么，下一代人是否还有“家”的概念？
剧中女主人反驳的理由也很具体：
“过分依赖芯机人会丧失人的理智和能力。”
如果Sir没记错。
这是国产剧极为少见的，以如此温吞但细思极恐的方式对“未来”发起质问。
还记得Sir开头强调：
这是一个人工智能机器人“正开始”进入人类生活的时代。
也是一个人类社会即将发生翻天覆地变化的档口。
一旦走偏，父亲，母亲，丈夫，妻子，人伦道德还能不能存续？
至此，《你好，安怡》才刚刚露出“獠牙”。
从一对夫妻的不同视角看待机器人侵入引发的社会伦理危机。
这是剧的第一层。
接下来还有什么？
留意剧集开场，反复强调“阿西莫夫三定律”：
第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管；
第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外；
第三定律：机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。
这当然不新鲜。
但代入这个定律，跟随故事看安怡的表现，越来越毛骨悚然。
TA会在和女主人的交流中，突然说出一些自己的“心情”。
夸小女孩可爱。
△ 注意女主人惊悚的眼神
TA会冷不丁地大半夜站在露台上赏月，发表一些不应该有的感叹。
这一刻音效堪比恐怖片。
最可怕的，TA还会对女主人产生“嫉妒”。
当罗芸下令安怡不允许再进小女儿菲菲房间时。
一个眼神。
罗芸害怕，因为她看到的是“抗议”。
Sir脊背一凉。
因为安怡有“眼神”这件事本身，已足够瘆人。
更厉害是接下来一幕。
烤箱旁的意外事件，安怡“不小心”烫伤了女主人。
真是“不小心”？
还记得三定律吧——如果按照出厂设定，TA应该在转身时扔掉烤盘，哪怕烫到自己，也不会伤人。
之后，安怡更是直接发布“战书”：
我一定比你更适合保护菲菲。
当一个人造物逐渐出现了情感和自我意识。
TA，就是她。
剧情太熟悉了。
不论是《银翼*手》《我，机器人》还是《西部世界》。
当人造物获得了自我意识，就必然会掀起一场足以掀翻人类社会的暴动。
别不信。
Sir随便举例就能推导。
一个有了自我意识的机器人，会如何看待人类这种生命？
《你好，安怡》直接给出了答案：
熟悉了人类的奇怪习惯后，芯机人比人类更强。
反过来，当芯机人拥有了自我意识，它又会如何看待自己的同类？
不忍，愤怒，最后？
反抗，战争。
一场“他们”和“我们”的战争。
所幸，在《你好，安怡》中，还只是第一阶段：
人类才刚刚拾得火种。
剧中有一个重要的背景介绍。
两个阵营：
芯机人之父意外横死，生前留下最后成果——一批有自我意识的机器人，四散逃离，有幸存者已成功混进人类社会。
另一边，人类阴谋家在搜捕这批幸存机器人，希望获得技术上的突破，保障人类在机器人觉醒时也能继续奴役他们。
两条线索的交点，即剧集最核心的人物。
“三无产品”，安怡。
它，或者说是“她”，自我觉醒，拯救，会成为解决问题的关键。
所有矛盾和冲击都集中于安怡这个角色身上时。
明白Sir为什么说，戚薇这一回，足够幸运了吧。
这才我们期待已久的“大女主”戏。
当然，这也考验戚薇的能力。
在人性和机械性之间不断切换，尤其需要功底。
而戚薇的表现，虽不说多浑然天成。
但Sir印象深刻的是，她在有限的表演空间里，为角色加入了许多细微的“设计”。
就说一个细节。
第二集末，女主人命令安怡回房。
如果表达不满，它可以沉默，可以不为所动。
可它却做了一个微颤的摇头。
有点奇怪？
留意台词：“我不知道我为什么在这里。”
戚薇设计的精准在于——摇头是一个“人性”的动作，而她的摇头，却是机械式的。
也就是说，此时安怡并不是完全的不满。
只是，作为机器人的底层程序和自我意识出现冲突。
TA仍在人性与机械中摇摆。
不要小看设计。
好的演出，往往就来自这些“苦功”的量变。
03
当然，《你好，安怡》是有“前辈”助力的。
改编自知名的科幻高分作品《真实的人类》。
瑞典原版，英美相继翻拍版，质量都硬。
原版Sir也安利过，好看之处集中在两点。
其一，机器人与人类共处的日常，激发出成吨的伦理挑战。
并碾过一系列人类文明，比如亲情、法律、政治、职场……
其二，关于无限逼近“奇点”的窒息感。
这是剧中反复cue到的一个概念：
“（奇点）就是机器人比人类厉害的
那个临界点”
“因为一旦有意识的芯机人出现
就预示着奇点已经到来了
如果不加以控制的话
对人类的安全来说
是很危险的”
机器人终将觉醒，但它们觉醒到什么程度，我们才会感到害怕？
刘慈欣在《朝闻道》有一段值得玩味的描述：
“松田诚一问监视各宇宙文明的排险者：
‘你们是从何时起开始注意到人类呢？普朗克时代吗？’
排险者摇摇头。
‘那么是牛顿时代？也不是？！不可能远到亚里士多德时代吧？’
排险者：‘是距今37万年前……这个原始人仰望星空的时间超过了预警阀值，已对宇宙表现出了充分的好奇。’”
人类能明显感知到——好奇，是危险的。
它迟早会让人类进入那个最无情的循环，优胜劣汰。
而这一层硬的科幻内核，被《你好，安怡》继承了下来。
甚至，它把人类的脆弱展现得更细，更具体。
第四集有个例子，中国式的家庭缩影。
一个被设计用于陪伴老人的机器人，因为长期的陪伴，老人一厢情愿地把它当做“儿子”，以逃避过去的遗憾。
但，此刻的妈，还是原来的妈吗？
别以为只是老人“糊涂”，年轻人也一样。
第一集，乔明宇信誓旦旦地表示，男人就喜欢驾驶的感觉。
拒绝了安怡帮他开车的请求。
到第四集，经历过安怡的帮助之后，已经心安理得地坐在了后排，享受安怡的服务。
真香？
那乔明宇，还是那个热爱驾驶，享受生活的乔明宇吗？
在科技干预下，人终究会臣服于自身惰性。
本土化之后，人的脆弱，人的依赖，人的七情六欲……如何在科技发展中随波逐流，正是《你好，安怡》作为一部改编剧的价值。
目前来看，值得期待。
当然，《你好，安怡》还是有些让Sir不适之处。
比如2035年了还能忽略美瞳的存在，以眼球颜色区分人类与机器人；
再比如特效和打光的不稳定，减弱了整体未来感。
△ 偶尔出彩，偶尔五毛
瑕不掩瑜。
尤其，当我们的市场越来越崇尚“下沉”“爽感”“速食”……
当我们的娱乐逐渐被单一且枯燥的套路包围。
此时。
如果有国剧还有胆量尝试提供双脚离地的远眺，回归现实的静思。
如果它还能为我们的演员，创造打破桎梏的机会。
哪怕它微弱，哪怕它稚嫩。
Sir愿意期待。
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编辑助理：吉尔莫的陀螺
