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作为一个看了二十多年网文也写过网文的人，我其实从来不觉得存在“网文”这个概念。
网络文学一直都是文学的一部分，只不过因为依托于网络这个原生渠道，不可避免的带上互联网的烙印。
如果网文是单独的一类。
那是不是还得分出来杂志文学，期刊文学，出版社文学。
以及非法出版物文学呢？
平时我们讲的“网文”，不仅用来代指发布在网络上的小说，一般也指代那些专门面向年轻人，提供爽点，主打脑洞的文学类型，比如穿越文、玄幻文、都市文、言情文。
但现如今，网络这个渠道不仅属于网文，也属于几乎一切的文字作品。
期刊，严肃小说，科幻作品都有网络发布渠道，都有电子版，甚至我的这篇文章也通过网络发布，但这能叫做“网文”吗？
可不可以，取决于你对网文中【网】这个概念的理解。
就像你觉得鸭子是吃的，还是别有用途。
我不认为网文=爽文=布满爽点。
《黑暗血时代》看过么？
《悟空传》都知道吧？
《星之海洋》？
《天行健》？
《历史的尘埃》？
这些经典作品里面罕有一般意义上的爽点，反而内核是沉重的，但依然精彩不减。
越来越多优秀小说在网络中出现，它们超越了过去“爽文”的边界，诞生出各种让人惊艳的创意，带来关于文学与现实的思考。
“网络文学”和“现实文学”的边界越发模糊，早已不是“肤浅与深度”的两端对立，反而是一个互相渗透，相互成就的有机整体。
《三体》这样的传统硬核科幻文学，也通过网络的巨大影响力成为新时代文学的代表，辐射全球，影响着网络文学的发展。
所谓“网文”，不过是大众文学的一部分。
毕竟这个年代，谁能不上网呢？
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为何网文能够突破限制？
为什么网文如此流行？
因为基数在变大。
这个“基数”，既是用户基数，也是从业者（包括但不仅限于作者）基数。
其实就和为啥今天的段子质量这么高，数量那么多，速度那么快一样。
因为人人都上网，因为人人都在发声。
过去，互联网其实是少数人的互联网。
是一个专属于少数家里有电脑，会找电脑上网的年轻人的世界。
网络小说，自然只是属于一部分人的娱乐；
网络写作，也是只属于一部分年轻作家甚至不是作家只是网友的渠道。
移动互联网崛起之后，上网门槛降低，网络成为全民的网络。
随之而来的，便是用户和作者数量的双向暴增。
消费端上，社科院《2021中国网络文学发展研究报告》显示，
2021年12月底，我国网民总规模为10.32亿，互联网普及率达到73.0%，互联网应用规模位居世界第一。
同时期，我国网络文学用户总规模达到5.02亿，读者数量达到了史上最高水平，几乎两个人中就有一个看网文。
网文，成为了全民阅读中的一部分。
这是，需求端。
这是，市场规模。
同样的情况也发生在内容端上。
而根据中国作协出具的《中国网络文学蓝皮书》，
在2018年，国内全网注册作者总数已经高达1400多万，同年新增作者中，“95后”占比达到74%。
网络的发展，使得网文写作成为一条人人可参与的赛道。
开账号，码字，就是一切的准备工作。
所有的成本只有时间，无需像在传统出版业一般需要花费大量时间、精力以及金钱。
同时，互联网的快速反馈可以让作者快速进步并迭代写作策略，是好是坏一写便知。
无数作家便是在边工作边摸鱼写作中，发现了自己的写作才能，走上了一个截然不同的人生。
很多人都有天分。
但现在的网文创作模式，让有天分的人，启动成本更低。
于是，“网文写作”作为一个梦想，作为一个天选之子的成功路径，作为一个自我证道之路被无数人选中。
他们坚信自己的文字才华终会被人欣赏，他们相信自己内心的世界一定会有人喜欢。
于是他们打开电脑，触碰键盘，用文字构建出一个个精彩纷呈的世界。
有的证明了自己不适合，而有的人，创造了完全不一样的世界。
而这些世界的缔造者，有学生，有老师，有白领，有公务员，有工人，有大学教授，有企业高管。
网络文学在创作根源上就注定了它是大众创作，是一种大众文学，一种平民文学。
庞大的需求，海量的作者，低成本的创作方式，大众化的文字风格，使得国内的网文创作得以形成了一个庞大的内容生产体系，源源不断的向外输出优质内容。
随便举几个，《诡秘之主》、《琅琊榜》、《地球纪元》、《修真四万年》、《山巅之墟》、《我们生活在南京》、《长安十二时辰》，都是这个机制下诞生的产物。
不是每个作者都能成功，但在低成本大数量的尝试下，必然有人会成功。
这是“体系”的优势，也是“平民文学”的优势。
也是，大筛选的力量。
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哪怕抛开读者和作者。
“网文”自身也在随着作家读者的增多、时代的发展，而不断自我迭代、进步。
现在的网文虽起源于“爽文”，但其内容在广度和深度上，已经超越了“爽文”的局限，也超越了很多人对于“网文”的认知。
过去大众对于网文的认知基本局限在男频玄幻，女频言情这两大主流中。
设定不是穿越古代，就是异世界。
内容几乎都是穿越开挂，自带金手指，*伐果断，动不动便是踏破虚空，毁灭万物，改变历史，创造世界。
以及反派经典桀桀桀。
但前面说了，网文是很卷的。
用户看惯了爽文，就会追求新的内容；
同质化的产品多了，要求就会变高。
在这样的市场需求下，各种不同类型的网文开始出现，在纵深两个维度开始自我革新。
过去大众认知中的爽文多为仙侠、玄幻，但在这些年的发展中，电竞流，御兽流，直播流，聊天群流，系统流，诡秘流，苟命流，甚至打卡流等各种流派相继出现。
甚至有《老兵新警》这种通过缉毒民警的视角讲述警务工作与国家安全的作品，直接开创了“警务小说”门派。
读起来还真不错。
类别之下还有大量不同的写法流派，退婚流，重生流，洪荒流这些古早流派已经成为经典网络梗。
吸收了《高达》、《银英》以及好莱坞科幻风格诞生的星战机甲流；
以《无线恐怖》为标志诞生的无限流；
类似日漫超能力战斗的超能流；
搞笑流，儒道流，系统流，巫师流，美食流，而各种写法流派依然在不断出现。
去年现象级韩剧《鱿鱼游戏》，我们都知道里面无限流和大筛选的讨论，早是中国网文玩剩下的。
网文类别和流派的划分或许互有重叠，但其所构成的内容分类是极其庞杂的。
这些数量庞大的类别分支不是到现在才出现的，而是在这几十年的时间中通过无数作者的产出，不断诞生改进，方才逐步成型。
你不得不感叹，群众的创造力是无限的。
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网文的特点，不仅在于其广度，也在于其深度。
而能够体现其深度的，一方面在于知识层面上的“硬核”。
《诡秘之主》融汇了克苏鲁风格、西方魔幻元素、蒸汽朋克情怀，书中背景设定参考了大量维多利亚时代的真实历史和相关资料，还原出了那个年代的人文风俗、经济状况，甚至是社会问题，很多东西你放到今天看会发现一样。
《明朝那些事儿》的作者当年明月自己爱好历史，博览群书，在天涯上用风趣幽默的笔法，为大众讲述明朝自朱元璋到李自成破城而入的历史，将原本小众冷门的历史类题材变为互联网中的热门内容。
《狼群》作者以丰富的军备知识，真实的战争场面描写，将一个幻想的故事以真实的笔触展现出来，读下来你完全会沉浸在世界里。
第31届中国科幻银河奖最佳网络文学奖获奖作品《我真没想当救世主啊》以都市重生开局，套路化的开局后，让主角在当代世界和千年后的世界来回穿越，直面人类存亡危机，通过自己的努力不断的反抗终将到来的命运。
作者一线环保科研工作的出身为小说硬核科幻的背景打下了坚实基础，使之能将科幻的硬核和网文流畅的叙事节奏相结合，演绎了一出兼具热血和宏伟的科幻歌剧。
我个人最近比较喜欢的是一部作品，叫《死在火星上》。
《死在火星上》讲述了地球神秘消失后，登陆火星的一男一女两位宇航员和一个机器人艰难求生的故事。
仅前四章所涉及内容的参考文献就已罗列近万字，囊括了国内外高校、专业机构的最新科研成果，其硬核程度让人叹为观止。
看得我直呼卷王。
这些富有张力，内容各异的小说，几乎都是网文，但其所涉及的知识之硬核，内容之艰涩，恐怕无人敢以“肤浅”来形容。
那么网络小说是否都建立在玄幻，科幻之上的幻想式爽文？缺少对现实生活的探讨？
不。
知识之外的另一面，是对人文精神的“探讨”。
大量不同作者的出现，带来的不止是专业的知识的奇思妙想，也是不同人生之下的生活经历。
《大江东去》，讲述了1978到1992年间改革开放的大背景下，时代经济的先行者们在变革浪潮中探索沉浮的故事。
作者阿耐是浙江的一名企业高管，在书中更是结合自己商场多年所见所闻，以及对国内市场经济发展和经营的理解，此书所提供的不仅是娱乐猎奇，更是经验和见闻。
她的《欢乐颂》，也一样流行。
而在《奔腾年代——向南向北》和《大国重工》中，两位作者则分别以上世纪“闯海人”和制造业从业者的视角，讲述“下海大潮”下，波澜壮阔的时代，经济发展浪潮，以及国内建设者们重振制造业的工业史诗。
所谓人文，一面是星辰大海，一面是生活百态。
不同类型的网络小说的出现，使得网络文学得以朝着广度和深度两个维度纵深发展，使其得以被称为“文学”。
这种文学背后，是不同年龄地区，不同职业背景，不同兴趣爱好的各种作者，以自己的人生写就的文字。
有的基于幻想，有的基于现实；
有的来自对未来的假设，有的来自对过去的总结。
还有的就是对世界的吐槽。
也可以看到，在网文的一路发展中，在随着内容深度和广度的扩展中，随着时代的变化，网文逐渐的被加入了关于时代背景，关于家国情怀的叙述，成为了当代人谱写中国故事，阅读家国史诗的渠道。
所以我一直觉得，仅仅用“网文”二字难以对这些内容进行概括，因为它们实质上是所有人共同创作的结果，是大众文学的一部分，也是当代流行文化的一部分。
而网络，不过是他们用以写就史诗的渠道。
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网络文学因何而兴盛？
因为创造了价值。
在最开始的PC互联网时代，网文作者是真的用爱发电。
那时候上网的人少，对文字阅读的需求小。
大多数网文作者都在靠少得可怜的打赏过活，既要给平台分成，还要跟盗版对抗。
需求和供给的“小”，导致网文难以形成规模。
但随着时间的推移，用户在涌入，盗版被打击，平台在崛起，规则在建立。
在无数的用户需求下，网络文学的娱乐价值使之具备了经济价值。
大家要打发时间，要消遣娱乐，要看小说，要看改编剧。
于是网文作为IP的源泉，其运转带来了源源不断的内容，带来了效益庞大的IP，带来了无数的工作机会。
在网文产业下，网文作者得以改变人生；
网文平台的发展，创造了大量就业；
线下集结出版，为实体出版社带来商机；
周边授权，又养活了相关产业。
而后，网文成为IP，开启影视化之，为影视圈提供了内容和流量，在另一条路径上继续创造就业岗位和经济效益。
《琅琊榜》、《庆余年》、《赘婿》都是这一模式下的典型代表。
这些网文IP创造了多少价值，养活了多少从业者？
数之不尽。
有价值，自然会被看重。
国内网文行业的强大，甚至成为了一种自发的文化输出，成功走出国门。
近几年，网文不仅在国内火爆异常，在海外也有着大量狂热的异国追随者。
中国网络小说超前的创意，天马星空的想法，以及反套路的套路，在海外圈粉无数，成为一个现象级的文化输出模因。
他们成立网站，转发连载，甚至出了相关术语指南，以便他们了解中文中的特定词汇。
文化输出的第一步，就是让国外友人先上瘾起来。
网文的价值不仅现在重要，而且将越来越重要。
别误会，我不是让你投身这个行业。
就个人选择而言，网文写作，依然是一条成功率极低的道路，依然有无数作者在屏幕前默默码字无法被看见。
但网文作为一个产业的意义，在于给了广大网友们一个低成本尝试的机会，哪怕你尝试了觉得不合适，也是一种证伪；
在于无数相关从业者可以凭借“网文”安身立命；
在于结束工作后的人们能够拿起手机借此自乐。
这才是“网文”作为一个产业，作为大众文化的价值所在。
给生活一种解药。
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时至今日，当谈起“网文”，依然有不少人将其视作不入流的作品，当作哄小孩的无脑爽文。
诚然，“网文”确实起于“爽文”，毕竟不爽没人看啊。
但，爽文就一定不正确吗？
在过去，《三国》、《西游》、《水浒》，这些民间小说，是市井小民们的爽文；
在上个世纪，金庸、古龙，刀光剑影武侠梦，是那些少年们的爽文；
基督山伯爵的复仇，孙猴子大闹天宫，武松醉打蒋门神，张无忌力战光明顶，这些爽点的存在并不会埋没其经典。
爽怎么了？
喜欢爽有错吗？
生活的毒打还不饱和是吗？
每个时代，都有每个时代的爽文，或者说流行文。
随着大众的参与，随着时间的筛选，经典总会被留下。
正如现在，在套路化的爽文之后，迎来了反套化的写作；
在毁天灭地的战斗爽文之后，迎来了硬核科幻和专业知识内容；
在少年意气式的爽文后，迎来了对社会和现实的思考。
网络的一个好处在于，每个人都能够参与。
大家同台竞技，各凭本领。
或许，所谓“网文”只不过是这一代人的爽文；
而所谓的“爽文”，不过是这个时代的大众文学最开始的样子。
