今年的ChinaJoy展会已经过去，一位同事跟我用一个词总结他的感受：「戏剧性」。
抛开我们的经历不谈，从不少厂商的展台中，你也能取得这种感受。比如在往年的CJ，我可能不会留意巨人网络的展台——毕竟我不是《征途》和《球球大作战》的目标用户。尽管他们近年有几款新品，但似乎也看不出太多花样。
不过今年，巨人却在展会上公布了三款自研新品和两款IP产品。而且看得出来，他们在表现形式上也花了一番心思。不仅搭了一个看上去很有气势的舞台，还围绕一款放置类新品《龙与世界的尽头》的世界观、情感体验内核，设计了一个沉浸式小剧场。
葡萄君在现场参与了这个活动。说来有些羞耻，进去之后，我需要找到一位穿着女仆装的伙伴，和她一起在异世界冒险……比如翻开魔法卡牌、战胜怪物，最后用代表羁绊的手环牵着蒙眼的她走过迷宫并到达祭坛。虽然当天会馆有些嘈杂，不过葡萄君还算是挺沉浸地完成了这些关卡。
从这些场景和环节的设置不难看出，游戏除了重视剧情和世界观架构，似乎也强调与伙伴之间的情感。实际上，这确实是一款以“情感羁绊”为主题的放置手游。在游戏里，玩家要“扮演世界上最后一条龙，在千年的忠诚守护中降生，与伙伴们一起为了拯救大陆而游历，逐步探索龙族与神迹的真相。”
官方信息显示，开发团队立志于做一款“放置游戏中最有情感羁绊、二次元游戏中最休闲”的高品质放置游戏。看起来，他们是看中了二次元游戏沉浸的剧情、情感体验，想要将其与放置的轻量休闲做结合，试图在轻松护肝的同时，让游戏具备与玩家建立深度“情感羁绊”的能力。
出于好奇，我在各个平台上搜索了一些实机测试视频与玩家评价。可以看到，游戏的美术风格、场景制作、人物建模受到了一些肯定，放置玩法也契合了一些休闲玩家的需求。当然，评价中也不乏批评之辞，不过目前这款产品还处于早期阶段，后续还有不小的迭代空间。
目前，《龙与世界的尽头》在TapTap上开启了篝火测试，与玩家“共研”内容，之后我们会持续关注这款产品的进展。
巨人的第二款自研新品叫《Project：GAIA》，是一款UE4研发的TPS手游。游戏的题材涉及到末日背景，玩家需要与发生异常的怪物战斗，目前游戏在TapTap上的预约数超过110万。
根据官方的说法，这款手游追求“3A级别水准”和“次世代”的高度。从宣传片上来看，《Project：GAIA》的部分渲染效果，确实能做到接近PC端的水平。
葡萄君也在现场试玩了这款游戏。从玩法上来看，这款游戏具有一定的策略和合作要求，玩家在战前可以选择角色、装配枪械，而战斗中则需要和队友互相配合掩护，来应对一些结合了科幻 丧尸元素的怪物。
而玩家能使用各种不同属性、设定的角色作战，也是游戏的一个差异点。比如下图中这个被称为“最终兵器”的少女奥利维亚，是游戏中精英特遣队的骨干成员之一，她对武器、战斗和Cosplay文化都有不小的兴趣。
巨人的第三款新品叫《我们的派对》，是一款主打派对游戏的UGC平台。除了把画面升级到3D、扩充了职业和地图之外，游戏的主要亮点在于UGC内容——玩家可以自行编辑地图和玩法，来让这个游戏的内容变得相当之多。
这种编辑的难度并不高，但上限却很高——游戏规则、剧情文案、场景中的触发器等都支持自定义。如果作品优秀，创作者还会获得官方推荐和粉丝关注。目前，《我们的派对》UGC剧本作品数量累计已近30万。
除了这三款产品之外，巨人也没有忘了两个最重要的IP：《征途》和《球球大作战》。针对它们推出的两款产品，分别是主打情怀、对端游高清重置的《原始征途》手游，以及还在研发中，没有透露太多信息的球球大作战IP新作。
这三款新品，为什么值得细品？
不知道你是否发现，除了各自的特点以外，这三款产品还有几个共同点。在都是自研产品的前提下，首先，它们都有一定程度的创新和品类融合迹象，并由此抓住了一些痛点，或者市场缺口。
比如《龙与世界的尽头》采用了二次元 放置的组合，这是因为开发团队看到了市面上一些二次元手游肝度太高的问题，于是才打算将玩法轻量化；《Project：GAIA》看起来是瞄准了射击类手游中PVE的缺口，并且在世界观与人设上下了工夫；而《我们的派对》则是将派对游戏的社交性和自由度进一步提升，让游戏突破了固有的玩法上限。
当然，这些品类融合对团队配置的要求很高，这是它们的第二个共同点。据官方的说法，为了给《龙与世界的尽头》挖到最好的剧情演绎负责人，他们投资了一整支独立游戏团队。与此同时，制作人刘义峰也在放置类有超过七年的经验，曾成功发行过放置手游《不休的乌拉拉》。
《Project：GAIA》就更典型了，这样一款以3A为目标的手游，对技术力和工业化程度要求都不低。据了解，他们团队中的许多成员都曾参与过欧美3A游戏的开发，比如制作人士官长曾就职于育碧上海工作室，拥有15年主机游戏开发经验，参与过《孤岛惊魂》《分裂细胞》《幽灵行动》等项目。
而在团队水平达标以后，他们也没有闭门造车，而是都选择了与玩家共同创作，让游戏变得更好。《龙与世界的尽头》和《Project：GAIA》都在TapTap上开启了篝火测试，前者团队还曾因玩家意见而推翻故事重做。《我们的派对》就更依赖于玩家的UGC内容拉长生命周期。
从整体来看你会发现，这些产品都在往更年轻的方向走。题材方面，二次元、末世，都是巨人鲜有尝试过的风格；玩法方面，放置、派对玩法也是年轻人所喜好的休闲玩法；另外在与玩家共研上，巨人也算是赶了一回潮流。
我们印象里的那个巨人，开始变了
你印象里的巨人是什么样的？在一些产品下，我往往能看到这样的评论：
是的，《征途》就是大多数人对于巨人的印象，但他们不可能指望，只靠这一两个核心IP来证明和提升自研实力。尽管近年他们还推出过《月圆之夜》和《帕斯卡契约》这两款单机中的畅销游戏，但这确实还不足以解决问题。
巨人CEO吴萌在五月时的一次分享中就反省过巨人的问题，当时他的真诚和犀利，让葡萄君朋友圈的许多从业者都很感慨：
“我们在过去的十七年中，（投入）差不多有100亿吧，只出了征途和球球两款产品，关键是这两个产品竟然没花公司什么资源，也就是说这100亿基本都打水漂了，我们真的是为此付出了巨大的代价，这属于伤害性也高，侮辱性也极强。”
有这么多资源，为什么仍然在自研上停滞不前？吴萌总结出了这三个问题：
第一，史玉柱退休后，公司没人会做产品，也没人可以承担起带队做产品的职责；
第二，凡事希望用资源解决问题，这种思维惯性催生懒惰和自大，好日子过久了就会缺乏危机意识；
第三，不聚焦，不知道什么是正确的事情，要不然就是每个机会都想做；也经常会面临一些困扰，包括现实中面对的难题、短期的风险，利益的纠缠等。
不过从这次发布的新产品来看，巨人确实有了一定的变化。总结成一句话就是：搞清了自己该做什么，学会把资源集中在最实际的问题上。
首先，在三款产品的背后，是巨人对自己在不同方向上的认知和追求：《龙与世界的尽头》的二次元题材是年轻人喜爱的事物，这是追求年轻化的巨人一定要入局的赛道，换句话说，这是对内容包装能力的追求；
《Project：GAIA》是高品质游戏，这不仅是未来的趋势之一，通过这个项目，巨人还有着对沉淀研发管线、提升工业化能力的追求；
而《我们的派对》则属于社交游戏，巨人在《球球大作战》时就已经对此有了一定积累，如果能复用经验，再加上UGC内容的提升，产品上限会相当高。这是对用户理解和玩法形态创新的追求。
其次，顺着这些认知和追求，他们在学会让资源聚焦，“不合适的一个不留，合适的就全力去做”。如此一来，在提升研发能力的同时，他们也在提高人才密度。《龙与世界的尽头》团队的制作人刘义峰专注放置品类数年，而《Project：GAIA》的中高级研发、全球化人才占比极高，都能说明问题。
最后，这三款产品也印证了他们转型路上的做事方式——研发期不选择"憋大招"，而是尽早见用户、和用户一起成长，并在这个过程中耐心打磨好质量，扎实地走向下一步。
就像吴萌说的：“千万不能因为差距大，我们就总想着弯道超车，实际上不存在什么弯道超车，搞不好还容易翻车。实力都是积攒出来的，还是要更聚焦一些，实际上只要能用心做好一款产品，其实就可以翻身了。”
虽然在TapTap上，这三款产品已经吸引了一定的量，不过它们整体都保持着稳健的节奏，而不是冲着赚一波快钱去做。因此，巨人或许不需要期待这三款产品成为炙手可热的爆款，因为从长远来看，这还只是他们转型期迈出的第一步。
总的来说，在这个时间点，我们可能还很难判断这三款产品的价值。但我想，巨人的变化已经足以让我们感受到了。如果能一直如此，在保持聚焦的同时，寻找到新的突破，或许巨人离下一个好游戏也就更近了一步。
