我们还会相爱吗，还会辗转反侧生死契阔吗？（舞者飞跑）

我不喜欢一见钟情、郎才女貌和那些被人反复歌咏过的天长地久。

青梅稚涩的时候，爱上一个俊俏少年，就跟在他的马蹄后风花雪月浪荡江湖，不爱了，就毅然收手，江湖依旧只是不再儿女情长。

年轻的时候，我们有的是感情去轰轰烈烈地爱，也有的是精力去旌旗招展地遗忘，我们有无数的时间去追逐梦想中的那个人，也有无数的理由，理直气壮地淘汰那些不能严丝合缝的爱情。

在还能爱的时候，就去爱吧，在不爱的时候，就转身离开吧。

让我们的爱情布满离别和牵挂吧，满是惶恐和不安吧，让那些心碎和追悔，那些永远也无法得到的绝望和抓在手中的狂喜，都长满在我们年轻的爱情里面吧。

[我们相爱] On va s'aimer (2006)

导演：伊万·卡勒贝拉克
主演：朱利安·波义塞利尔/梅拉妮·杜泰/亚历山德拉·拉米
类型：喜剧/爱情/歌舞

在所有的规则面前，没有比我们的内心和感受更让我们刻骨铭心的了，尽管爱情总喜欢在我们猝不及防的时候拍马*来，如艾洛蒂初遇罗朗；

也喜欢在我们意兴阑珊的时候转身离开，如卡米尔和罗朗，我们总是在兜兜转转中发现，所谓的目下无尘原来都是身边的琐碎，如艾洛蒂和弗兰索瓦。

我们相遇

据说，该片在2006年的法国惹得无数男女心思旖旎，干练的艾洛蒂和温柔的卡米尔一次次地走入万千法兰西少年的梦中。

一干影评人在对影片结构、手段、主题等地理人文挨个歌颂之后，转而对影片开头奉献了若干赞美之词。

事实证明，聪明人在不理智的情况下，可能把聪明和专业这些词杂糅成尴尬两个大字。

影片开头其实是电视画面，两位没什么太大差异的主持人在那絮絮叨叨地冒充专家，解说爱情的周期和性的起伏规律，就在我们以为两位会不会在接下来的一个多小时内，上演一段起承转合缠绵悱恻的故事的时候，当事人出现了。

女人一头长发回过头来对不远处的男人挑衅道，如果他们说的对的话，我们今晚来三次，如何。

身在画面之外，仍能明显地感到男人一哆嗦。女人叫卡米尔，事实上，这个名字在影片中段才被另一个女人提起，当时那个女人已经鸠占鹊巢，和她的男友腻在一起，而她的男友就是前面提到的被吓得一哆嗦的家伙。

他叫罗朗，当地一家报社的编辑，长得并没有超出传统印象中的编辑的模式，端正、白净、戴眼镜、身材修长。正如决斗需要对手一样，出轨也需要，罗朗的对手是对手的男友主动送上门的。

罗朗有一个叫弗兰索瓦的网球搭子，他们的合作曾打遍小区十五岁至五十五岁之间能拎得动球拍的任何对手。弗兰索瓦曾向黄金搭档吹嘘过自己的女友如何干练爽朗，于是双方约在酒吧一见。

我对弗兰索瓦女友的第一印象，不似弗兰索瓦所设想的那么美好，影片中关于她的第一个镜头，就是一边大大咧咧地讲电话一边肆无忌惮地吸烟，看到罗朗躲避腾空而起的蘑菇云，小妞还抱歉地笑了一下，并挥动没拿电话的左手驱逐烟雾，却给了罗朗一耳光。

好在弗兰索瓦及时出现，向罗朗介绍，这是我的女友艾洛蒂。

恕我眼拙，我没能看出这次见面给双方带来如何的震撼，但导演硬是让罗朗在此后的十几分钟内作小男生的相思状。

古人读书讲在马上枕上厕上，罗朗的相思则在路上床上和工作台上。好了，接下去的时间您可以参照所有有关相思的电影画面尽情想象了，不得不说，导演的看片量可不是盖的。

我们相知

每一个恋爱中人都是借口高手，腼腆的罗朗也不例外。同事已经明确表示不需要了，但罗朗还是执拗地给艾洛蒂打了一个电话，“我的同事和一个摄影师发生了点纠纷，明天我们能不能面谈一下”。

这次面谈没有帮助身为编辑的罗朗和身为律师的艾洛蒂走出各自的局，反倒是给了导演一个卖弄的舞台。

我对片中突然出现的歌唱和主人公身边翩翩的舞者，一时无法适应，不过得承认，叙事型歌唱强大的陈述作用和煽动后用明显的电吉他的巅峰组合，对心理刻画的推动作用比那些闪回和推拉管用多了。

请原谅，我的文字无法再现此段音乐和舞蹈的魅力，在这样的蛊惑面前，任何文字和扭捏都是不道德的。

罗朗和艾洛蒂就在这样的音乐背景下扑向对方，省略了拥抱，直接亲吻，脱衣服⋯⋯这一段落，对罗朗同志提出表扬，到底是受过良好教育的法国绅士，慌乱中还没忘刷卡开门，没忘了一边和艾洛蒂鱼水沸腾，一边抽空反省自己，这样不好！

粗略统计了一下，两人这次正面交欢一共换了三个地方四种姿势，罗朗忙里偷闲说了至少五次这样不好。导演虽然态度不甚端正，带有明显的戏噱色彩，不过放眼江湖，能在这样火爆的场景面前而不动声色的，也就史泰龙北野武等寥寥数人。

这是一个美丽而危险的幕布，一旦开启，舞台中人都不受控制了。

和这个世界上众多得陇望蜀的家伙一样，罗朗身不由己地编造各种理由，让女友卡米尔相信自己一再的外出是出于工作需要，她看见他和艾洛蒂在一起，只是他们在街头的一次次巧遇。

说实话，我不喜欢一个男人左右逢源，有点跳梁小丑的样子，也不喜欢把一段感情置于违禁品的行列，爱情中那种与人分享的东西没有了，那么爱情也就不是他们所说的爱情了。

我们相弑

科学家们早在很久之前就说过，女人比男人更有耐力，后来又补充说，女人也比男人勇敢。后一点其实在很多电影中都得到过验证，这一次作出这种推衍的是我们心思缜密的导演。

艾洛蒂在和罗朗云雨的第二天，就对男友弗兰索瓦说，我爱上了别人，我们分手吧。罗朗就没有艾洛蒂干脆，甚至让女友卡米尔把他的吞吞吐吐误解是在求婚。

罗朗和艾洛蒂的爱情在歌舞中开始 , 在歌舞中结束 , 中间那些鱼水沸腾的记忆一下子风流云散

导演进一步扩大战团，艾洛蒂和罗朗沦落为陪衬，故事焦点向双方亲友团转移，毫无疑问，首当其冲的就是弗朗索瓦和卡米尔。

两人对这一事件的认知因为存在一个时间差，反应也各不相同。弗朗索瓦是一门心思地想挖出那个人是谁，在自己出马无功而返之后，不惜出动了私家侦探。

这通折腾一直到遇见了一个瓦莱丽的女护士才告一段落，看来被人广泛传颂的“以情疗伤”还真的功效显著。

和弗朗索瓦相比，卡米尔的后知后觉导致了她的悲伤来得更为悲壮，在影片前半部一直嘻嘻哈哈的卡米尔，这时候显示了和她的身材不相衬的强大，她的离开让罗朗有一种煮熟的鸭子飞跑了的失落。

影片的后半段逼迫我不得不对导演作出新的审视，固然影视作品需要高于生活的戏剧冲突，但一个连着一个的连绵不绝的巧合，就让人腻歪了。往大里说，这是文艺作品的失真，往小里说，这是导演的无能为力。

在罗朗和艾洛蒂借机过一个*生活的周末，卡米尔和弗朗索瓦只好各自单身前往早就安排好了的一个宴会。没出意外地，卡米尔遇见一个友人，二人喝得醉眼迷离，弗朗索瓦则在狐朋狗友的安排下，差点和一个艳舞女郎擦枪走火，意兴寥落之下，把自己灌了个人仰马翻。

既然大家都是旧相识了，给各自的恋人又是对方的朋友，卡米尔和弗朗索瓦互相搀扶着对方，回到寓所。

注意，在弗朗索瓦寓所发生的一切，被导演披挂了一层似是而非的面纱，作为观者，我们可以当作是真的，也可以看作是一个玩笑，一个臆想。

第二天，卡米尔摇醒了弗朗索瓦，告诉他：昨晚是发生在我们两个人之间的秘密，以后就不要再提了。回到家里面对罗朗的诘问，神态自若地告诉他，昨晚在弗朗索瓦那里过夜，我们做了一整晚的爱。

我们相爱

彼此离开的日子似乎都不大好过，但大家都咬牙坚持着。弗朗索瓦好像是四个人中最应该快乐的了，因为身边有一个几乎一模一样性格的瓦莱丽，但只有天知道，弗朗索瓦到底为什么郁郁寡欢。

和许多人想像的不一样，罗朗和艾洛蒂也没能一直好下去，一次糟糕的周末之旅让他们发现，好像最爱的也不是眼前的这位，刚刚走开的那个似乎更适合一些。

女人的勇敢再次被导演搬到台面上来，一个月黑风高的夜晚，艾洛蒂脱光光地跳上了弗朗索瓦的床，就好像，她一直是这个床的女主人，从来就没有离开过一样。而两个男人，则在他们曾纵横捭阖的网球场上可耻地拳脚相加，风度全无地滚作一团。

从哪里开始就在哪里结束，事情的解决是在一个更大的酒吧，一个更大的宴会上。导演再一次祭出了他擅使歌舞的*手锏，在“我们会相亲相爱，在星星上，或者在枕边，在火车尽头，或者在旧阁楼里，在爱情来临时，我想看到你”罗朗和卡米尔相拥起舞，弗朗索瓦和艾洛蒂在角落里静静的亲吻，杯里的酒在漾，火中的柴在烧，空气中满是爱情的味道我喜欢经历过苦难的爱情，我们没有经历过战乱和灾荒，没有一座现成的蓝桥等待我们，我们没有家国大义需要去经历和挣扎，没有一个早就成型的模式，等着我们一一去验证。