6月18日，作为第22届上海国际电影节系列活动的“香蕉好奇之夜”在上海举办。香蕉计划创始人王思聪，香蕉影业执行总裁韦翔东，以及众多影视行业大咖悉数亮相助阵。去年，王思聪豪掷百万开启“香蕉新编剧圆梦计划”，希望“从源头上助力中国电影产业发展”。历时8个多月选拔，最终从三千多名参与者里甄选出了六位优质编剧。
执行总裁韦翔东透露，最初他放出豪言要把这些剧本都看完，结果头一个月看了50个剧本就开始“怀疑人生”，看到一百个的时候，“我想*人。”不得不说，大部分的剧本都太烂了。
剧本是影视艺术之本，作用毋庸置疑。剧作的最终目的不是单纯地为了在纸面上完成一部文学作品，而是为在银幕上呈现的艺术形象提供切实可行的“施工蓝图”，通过文字把影视艺术的故事性、动作性和画面感提示给创作群体，进而展现给观众，这是影视剧作极其重要的职能。
编剧作为剧本创作的主体，既要激情地拥抱生活、热爱创作，也要理智地冷静布局、精心谋篇；既能运用形象思维去塑造角色、铺展情节，也能运用逻辑思维缜密地安排结构、演绎故事；既要整体布局结构，也重微观推敲细节；既要配置好人物关系，也要替代角色换位思考。
他一定是真正深刻的人，有一定的阅历，有对生活，对国家和社会的责任感，有对历史社会的研究。
但我们不能否认在中国影视市场中，编剧所占的话语权较小。有时剧组为了赶赶进度，压缩前期准备时间，多个编剧一同改编一部影视剧，是目前影视剧制作环节中很常见的现象。乐观一点来看，众人拾柴火焰高多个编剧可能会有多个思路，或许可以反映出观众在观看该剧时希望或预知的剧情走向，从而一定程度上避免观众提前猜到结局，保存惊喜度和观看欲。
又或是每个编剧分工不同。有人负责段子，有人负责影片的结构，有人负责台词，遇到意气相投的合作者、改稿者是剧作的万幸。
这当中也会存在一个极大的问题，单打独斗式的“ 一枪定稿法”编剧。编剧之间沟通少甚至断层，很常见的现象一部剧的前半部分为一个编剧，后半部分又是另一个编剧。两者的想法不同，冲突也就随着剧情的推进而浮现出来。
观众感受到剧中人物性格突然转变或是剧情主线混乱不清，第一时间被骂的必定是编剧。编剧是该被骂，但该骂的也该仅是编剧，制片人、导演、演员都该被diss。编剧如何自救，中国式剧本匮乏又该如何丰富，有一条漫长的道路要走。
