文|夏绍毅
【摘要】：米芾的行草书法线条如惊蛇出草，妙趣横生，其中的“刷字”用笔就是如此。本文通过米芾的传世作品，试分析他的的行草“刷字”用笔是如何让线条产生变化的？
关键词：二王；米芾；书法；笔法；刷字；笔墨线条；
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宋 米芾《研山铭》卷 故宫博物院藏01
一、何为“刷字”？
何谓“刷字”？所谓的“刷字”， 很容易让人想到粉刷匠用的“刷子”，貌似没有多少技术含量。其实是专指米芾书法所独有的一种神韵。主要是形容米颠用笔痛快淋漓，自信肯定，并且笔笔精到，看似随意，实则异常严谨，符合法度。
“刷字”的说法，主要源于米芾自己说的一段话。当时，米芾向宋徽宗评论当时著名的书法家说：“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字……臣书刷字。”可见，米芾对书法的看法和见解是非常准确和到位的，虽然使用的是调侃的语气，但不影响大家对书法的理解。
宋 米芾《研山铭》卷 故宫博物院藏02
二、米芾的“刷字”与“八面出锋”是紧密相连的，不可分开来看待。
古人非常重视毛笔书写时的“八面出锋”，唐太宗说：“腕竖则锋正，锋正则四面势全。”米芾自诩：“善书者只一笔，我独有四面。”清末杨守敬说：“八面出锋，始谓中锋”。在这里，“四面”也好，“八面”也罢，说的都是笔锋的四周一圈，包含无数个面。用笔的时候要让笔锋自由灵活地以不同方向的锋面转换，并且顶纸而行，这样才能能极大地增强笔锋的表现力，给人以遒劲之美感。
要做到“八面出锋”就要注意锋正，即换锋前使毛笔中轴（“笔心”）垂直于纸面。毛笔中轴就是笔心，它与笔管中轴笔相连。笔管运动，其实就是笔心运动。所以，抓住了笔管，也就是抓住了笔心，这在书法上被称为“笔心为帅”。
宋 米芾《研山铭》卷 故宫博物院藏03
正锋是笔锋的中心位置，笔心处于这一位置才有利于“八面出锋”。但笔毫是软的，笔锋入纸即倒。所以换锋的一个简单方法就是“立锋”，即把毛笔立起来使用。不管笔锋入纸后怎么倾斜，要充分利用笔腰的弹性，一倒下去即反弹而起，保持笔心与纸面垂直，使其四面对称，便于“八面出锋”。
米芾用笔轻劲婉转，爽利如“刷”，打破了“藏头护尾”的古训，时以尖锋入，尖锋出，中侧锋轮换使用。也不避偏侧锋之讳，能倒能起，笔锋不散，调整切换锋面自如，立锋*纸，速度极快，秀润中不失骏迈，可谓是八面出锋的典范。
宋 米芾《研山铭》卷 故宫博物院藏04
三、当代某些书家的“刷字”与米芾的“八面出锋”之“刷”不可同日而语。
当代某些书家，还真把毛笔的圆锥形笔头当成“刷子”用。如提倡学习北碑的包世臣，要求把笔毫平铺纸上。包世臣说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足。”陈吉安对此批评道说：“笔毫平铺……一‘铺’一‘折’地书法，这与现代油漆工的横刷、竖刷再横刷、竖刷的动作是差不多呢还是就是一回事？”
还有自称悟得晋唐笔法不传之秘的某位书家，其秘诀是把笔舔成扁的，配合捻管来使用。这真是把米芾的“刷字”当成一个粉刷匠的技法了。当然，粉刷匠使用刷子也是要换面的，此与笔法中的“翻笔”相近。不过，若都依此而行，笔锋便只有两面，还谈什么“四面圆足”“八面出锋”？如此米芾便只能改行成为“独有两面”的粉刷匠了。
宋 米芾《研山铭》卷 故宫博物院藏05
四、结语。
米芾“刷字”的写法，变化多端，其中最关键的是他对古人笔法，烂熟于心。通过常年的摹古“集字训练”，深得晋人笔法。在此基础上，临时创作和书写手札的时候，心情非常放松，随心所欲，运笔手腕自然灵活，对笔毫的弹性了如指掌，往往可以因势利导，顺势而为，这就是米芾刷字的秘诀。不像当代某些书家，他们对古人的东西，浅尝辄止，不愿意下苦功夫，老是搞一些博眼球的东西来糊弄观众。
