我们处理画面时，画面的造型、明暗、色彩关系是难点。暗面的处理方法最难掌握，常会出现焦、脏、不通透、花、琐碎、单调等问题。
油画暗部有多种处理方式，一些画家作品的画面暗部极其通透，也有一些画家作品的画面暗部只是一个黑色剪影，同样沉着有力。
所以暗面画法虽不是千篇一律，但同样有规可循。
卡拉瓦乔以画面明暗强烈对比著称，颇具戏剧美感。
《莎乐美与施洗者约翰的头颅》
左边人物暗面非常暗，与亮面形成强烈对比，中间的人、右边的人脸部大部分都隐藏在黑暗中；
从右边人的背部、盘子中的人头(略受反光影响)到眼睛，几乎都处在黑暗中，加强人头的体积感同时与画面气氛。
《手提歌利亚头颅的大卫》也使用相似的处理手法，反映主题。
由于环境光弱，也有作者的有意而为之。合理处理暗面可以凸显亮面的细节，与之形成对比更具表现力。
伦勃朗《自画像》
人物脸部受光强烈，脸部的暗面则非常暗，几乎是画面最暗的部分，与暗面头发的明度非常接近，融为一体又略有差别。
暗面和亮面形成强烈对比，增强体积感、空间感。
画面背景部分上部偏暗，衬托头发的亮面，也与头发本身的质感和色调呼应；
背景下部相对偏亮，与人物的深色衣服形成对比，反映空间感。
衣领的亮白色丰富画面节奏，同样与暗面及画面重色调形成强烈对比，使得人物饱满、结实、有力、传神。
很多画家把暗部处理得很明亮，但亮面与暗面在画面中却非常融洽。
要使画面暗部亮起来，必然就要为其营造合理的情境。
暗部要亮起来，需要被光照射，就需要营造光线产生的合理环境。
最直接的方式是环境光的反射，也可以是暗部的第二个光源。
如：维米尔《戴珍珠耳环的女孩》
女孩脸部的暗面有较强的反光，就是白色衣领反射。
这样的例子有很多，值得注意的是，我们要根据暗部补光光源的类型，绘制暗部的光影效果。
如：点光源的属性是发散、强衰减、清晰的投影。
光源有大小、主次之分，暗面的光源或环境光亮度值必然小于亮面。
光源的大小：是指加上透视效果后人眼看到光源的相对大小。
如：太阳实际很大，但它离我们很远，光是通过墙面反射，那么墙面是大光源，太阳是小光源，小光源投影较清晰，大光源投影较模糊。
另外，反光具有强衰减的属性，离反光距离越远，反光越弱。
