《密室逃生2》|时空压迫与现实指涉（鱿鱼游戏逃脱迷宫）

引子：当你被关进一个没有出口、随时可能面临死亡的空间中，设计密室的疯子设计了一系列刁钻的谜题，在规定时间解开，才能找到逃出密室的钥匙。

最早的密室逃脱游戏起源于美国硅谷，但电影中最开始出现密室逃脱环节远远比早于真人逃脱游戏，新世纪以来，悬疑惊悚类型电影以新型题材的创新，在不失其紧张刺激的特性上又做出了符合大众审美的作品迎合了电影市场的发展。《鱿鱼游戏》、《移动迷宫》、《饥饿游戏》、《十亿韩元》等逃生类题材电影不断涌入，这类作品在故事的表达上加入了游戏元素的设定，将故事人物置身于优胜劣汰的机制中营造“死亡”与“时间”之间的竞争模式。在与悬疑惊悚类型高度的刺激结合下，更加能够调动观众参与度，也能达到消解受众心理郁闷和压力的作用。

电影《密室逃生2》正是以密室逃脱规则进行叙事，该影片是在其前一部电影《密室逃生》中惊险闯关游戏上的再度升级，更复杂的游戏空间，更多关乎生死的赌博方式。影片中的游戏闯关者同电影《饥饿游戏2:星火燎原》一样，他们都是在前几轮的生死环节中存活下来的胜利者。电影《密室逃生2》故事缘于主角伊柔和本想要揪出设置这场生死游戏的幕后操纵者来到起初冒险的城市，却无意再度沦为游戏逃生者而展开。影片通过三维的空间场景设计，以密室为元素创新了悬疑惊悚类题材电影的叙事构思，密室游戏参与者处于被观众凝视的状态，令影片更具真实感与代入感，进而吸引观众破解密室谜题获得参与感。

1、时空压迫

密室的空间符号是为影片制造紧张压迫感的基础，在此基础上来自时间的紧迫感为观众带来了“死亡倒计时”之感。在电影《密室逃生2》中，六个“游戏参与者”在电气化车厢、激光栅栏银行、吞噬人的流沙、下着酸雨的夜市等多个危及他们生命的空间中找寻线索解开谜团来获取生存下去的出口，悬念的设计以及时间与空间的双重压迫下，观众能够跟随电影角色一同参与到这场关乎生死的游戏中。相较于以往同类型的影片来说，时空的压迫与悬念的设置能够引发观众紧张心理，在很大程度上将观众从头至尾置身于心惊肉跳的状态，减少观影疲劳的出现。

电影在营造压迫感的同时，以三维的空间架构和大量的电影数字特效营造出虚拟世界来强化空间上的危险性元素，针对不同的空间场景设定了激光、流沙、电压、酸雨等危险性元素为几个“游戏闯关者”设下重重危机，同时也在空间建构上带来强烈的视觉冲击力。而今电影技术的发展也为影片在空间的打造上创造了技术上的有利条件，实现“现实”与“虚拟”两个世界之间的跳跃，极大地将电影外部时空的表现范围扩大，电影《密室逃生2》通过三维虚拟空间特效设计，在地铁、银行、酒吧夜市等日常现实生活的场景中融入数字技术视觉效果完成的虚拟世界，加上电影镜头的跟随、快速剪辑使得电影在节奏上不给观众留下一点喘息的机会，同时也增加了密室空间所带来的危险性认知和紧张压迫感。

在大多同类型影片中导演会调用一切手段制造压迫感，《密室逃生2》除了空间带给观众紧张压迫情绪外，也在时间的维度上创造了关乎生死悬念的“倒计时”，每隔一分钟就将喷洒三十秒的硫酸雨的街道，在时间的观念上造成了观众心理上的时间压迫感，随着时间的推移，危险将步步紧逼，这种紧张感不仅被剧中人物所感知，观众也能很容易的被代入。“电影不仅产生于观众的视觉暂留层面，而且依赖于观众的知觉联想、思考和想象，以及把各个画面构成整体图像的心理过程”，影片以解密为卖点，创造了斗智斗勇的限时大逃亡，观众不仅是观影者更是游戏的参与者，在观影的同时形成身临其境的感觉，能够代入角色思考游戏的通关密码并产生与剧中人物心理上的共鸣。

2、现实指涉

时间与空间的游戏规则设计的背后，是他者的凝视也是对现实媒介社会的指涉。《密室逃生2》中的关卡都是设定于他人的精心策划之下，一切冒险的过程都处于被他者凝视和观看的状态下，观众的客观视角与剧中人物的主观视角下，影片还引入了米诺斯公司这一“窥视视角”，这一隐藏视角下切合当下媒介纵横、监听无所不在的社会，操控了这一切密室游戏背后的米诺斯公司化身为“上帝”，而六个玩家不过是被异化的游戏消费品。这也是对当下现实生活的指涉，一方面现实中的人不能像米诺斯公司那样处于上帝视角获得全知，在这种局限之外便借助于媒介来突破限制，但媒介却极可能消解其本质追求，另一方面，在人们畅游于媒介世界自娱自乐时，由于“只缘身在此山中”的不自知而居于封闭、被异化的处境，因此影片带给银幕前观众的指向是摆脱媒介带来的束缚和困境，在现实媒介世界的无形监听中得到反思。