玻璃
梁晓明
我把我的手掌放在玻璃的边刃上
我按下手掌
我把我的手掌顺着这条破边刃
深深往前推
刺骨锥心的疼痛，我咬紧牙关
血，鲜红鲜红的血流下来
顺着破玻璃的边刃
我一直往前推我的手掌
我看着我的手掌在玻璃边刃上
缓缓不停地向前进
狠着心，我把我的手掌一推到底
手掌的肉分开了
白色的肉和白色的骨头
纯洁开始展开
三姑石 读后
凝视这样一首诗，需要勇气，也需要一些如适应生活一般的机巧。我试图和这样一首诗相处，相信很快会找出迥异的特质来，那些似坚硬内核中含有的玉石一样的震撼诗意，真的需要花些功夫打磨才会慢慢出现。
诗题中的玻璃和诗中的玻璃，是玻璃，又不是玻璃。是玻璃，在于它是闪光的，边刃有刀锋，是诗人怼向自己的利器；不是玻璃，在于它指代宇宙、世界，或一段生活、一个梦，或只是诗人的想象空间。它们的边刃上都有刀锋，诗人关注的不是它们的全部，而是蛰人、尖锐的部分。诗人因发现这一部分、关注这一部分，并在这一部分上激情演绎了一场肉搏战，因此，成就了一首诗的优秀。
开篇，这首诗似于悸动与寂静中制造了一种不言而喻的存在感、无声而鸣的惊奇感。“我把我的手掌放在玻璃的边刃上｜我按下手掌｜我把我的手掌顺着这条破边刃｜深深往前推”。这是诗人的自我虐待？自我惩罚？自我盟誓？我想这应当是诗人在为适应眼前复杂境况而做着的一种练习。这不是放弃，而是诗人咬紧牙关的挣扎与抵抗，是血管中的奔涌与冲锋。
而这种修炼，也有“刺骨锥心的疼痛。我咬紧牙关｜血，鲜红鲜红的血流下来”。流下来的血是无声的，诗人恰在此时流下的眼泪，也是无声的。这种无声乃是对心灵的最大压迫，它形成的压抑指数似在飞速地升高，就要达到爆炸的临界点。
可是，诗人没有停下来的迹象——
“顺着破玻璃的边刃
我一直往前推我的手掌
我看着我的手掌在玻璃边刃上
缓缓不停地向前进”
我们能感受到疼痛在继续，诗人向前推手掌的动作在继续，他睁大了眼睛看着自己把自己置于生活或生存中的血腥之境，似在向读者传达：我们看着自己忍受生活中的忍无可忍之大忍，且我们必须看着，那种隐忍、尴尬和近乎崩溃的状态，是我们需要和必须经历的过程，是成长和成熟需要走的一段艰难的路。
诗人没有津津乐道他的感悟，可又无时不在赋予在纸上活过来的汉字以灵魂。他一直要求自己不放松、不放弃，“狠着心，我把我的手掌一推到底！”决绝喷涌而来。其实，这也在印证一则语录，“台球选手没有一杆到底的功夫不会成为最后的赢家”，跋涉者没有“一推到底”的勇气也会一事无成。
“手掌的肉分开了｜白色的肉和白色的骨头｜纯洁开始展开”，当这些寻常的文字在纸上齐刷刷地站在一起时，不寻常的诗意在从血泪中脱胎的白中陡然升起，震荡人心。“纯洁开始展开”，这一点睛式的笔墨，让诗意瞬间达到了峻峭和雄奇的顶峰！
我凝视着我的手掌，攥紧又松开，几不能言。
关于作者
中国先锋诗歌代表诗人。
1994年获《人民文学》建国四十五周年诗歌奖。
2009年5月德国上海领事馆主办《梁晓明与汉斯.布赫——中德诗歌对话》。
2014年上海民生美术馆主办的《梁晓明诗歌朗读会》。
2019年获名人堂2018年度十大诗人。
2021年第6期《收获》杂志“明亮的星”专栏推出。
2022年获杨万里诗歌奖
出版诗集《开篇》《披发赤足而行》《印迹—梁晓明组诗与长诗》《用小号把冬天全身吹亮》《忆长安——诗译唐诗集》。
读诗人
三姑石，系诗爱者，读诗是她的习惯，有她的悖论和主观，喜欢从民间视角，或他视角读诗。如果你看到，偏又赶上她言语走音的一日，敬请理解。
