很多人都说番茄的书小白看不下去，我也觉得白，但一直却能看下去，为啥呢？后来有人说起番茄小说的优点就是节奏明快，我才明白原因。
节奏，有大故事的节奏，有小情节的节奏，有升级的节奏，有敌人出现的节奏等等。
我就从节奏开始，说一下《吞噬星空》的优点。
《吞噬星空》梗概：末世类小说，地球大量怪物变异，中国只有五六个安全大城市，城市外都是野怪。有了武者这个新职业，攻击力很强，最强的几个武者合力能抗衡末世ZF或财团。主角就是一个武者，而且还魔武双修，因为有精神力异能。主角闭关升级中……
1，开头对主角的定位 说凡人啊斗破苍穹啊是废柴流鼻祖，是不对滴，其实番茄的老书《星辰变》的主角就是废柴流。不过他的废柴流是合家团圆型的，兄弟父亲对他极好，不内斗。
转回来说《吞噬星空》，主角上来就比普通人强一些，打败学校三大高手，但不招摇，还算低调。第一章就出来一段小装B，让人一看就知道主角挺厉害，后面主角爆发或者有精神异能就不奇怪了。 随后陈述主角的家境，一个很普通的人家，虽然有个残疾人弟弟，但一家和和美美。
这样的家庭就算不会让人产生好感，也不会让人反感，气死爹妈再穿越那种情节，再怎么自圆其说，都会有人讨厌。 开头，不求有功，但求无过。在主角没被“玩家”喜欢或习惯之前，不要让主角做太出格的事情，不然就玩坏了。
2，主角的金手指。 之前有老子惊到了说过，后来由dyingsnow说过，主角一定要有一个金手指，也就是“不正当手段”，这样才能让主角打破规则或利用规则，让读者有代入感。
凡人的小瓶子，盘龙的戒指，斗破苍穹的随身带个老爷爷，亵渎的被亡灵法师穿越，各种穿越小说的穿越优势，都是金手指。 《吞噬星空》的金手指就是主角不仅有武学天赋，还有很少见的精神力天赋，他以后也是靠精神力天赋打天下。天才，也是一种合理的金手指。
让主角利用作弊器金手指打天下，是不二法门。但怎么把作弊器用好，这就是一门很深的学问，不过，恐怕只有大神才知道……
3，等级制度。 起点最大的流派就是升级流，看着主角一步一步成长，和玩网络游戏一样让很多人不能自拔。 缥邈之旅，让主角一步到金丹，所以升级方面就远不如两百万字到金丹的凡人流；而梦入神机新书《永生》也是，升级太快，第一阶段的十个层次嗖嗖上去了，没有任何可以回味的，完全没有升级的快感，好在他的打斗、夺宝的爽快弥补了这方面的不足。血红的小说前期很棒，但中后期升级方面也是反面教材。 说一句，凡人修仙传之所以能大火，最重要的原因就是对升级的控制非常好。这种控制不是压制主角等级，而是完全展现这个等级的力量和特点（好吧，其实凡人到了灵界看起来和以前没区别）。
凡是战斗类小说，等级制度是必须要考虑的。这种等级制度以清晰简洁容易记住为最上，而且数量要控制住，一般十个就是上限了。 《吞噬星空》的就很好，武者是战斗职业的称呼，然后分为战士，战将，战神，每个分高中低，一目了然。后面还有更强的，没涉及到，以后再说，真没必要摆在简介上让人恶心。而要打的怪也有相应的等级，和人物一一对应。 这方面的设定就是网游化，有什么问题？网游能赚钱啊。
4，故事方面的节奏。 其实某些大神的小说节奏可能已经成为某些人的模板了，用以借鉴，但真正能写好的人，还是很少。 就拿《吞噬星空》来说，主角跟1号小杂鱼比试，把1号揍了，于是结仇。有的写手用这个人物装完B就弃之不用，更好的写手则让1号引出更强大的靠山，然后让主角直接打败靠山，但番茄利用的更充分一些。 过程是这样的。主角的父亲是搬运工，去1号家的时候，被1号蔑视而且栽赃，很多读者都仇富啊、都讨厌欺负自己认同的人，于是主角出场，再度教训1号。
但1号有权势啊，于是主角被关进监狱。不仅这样，1号更卑鄙，买通流氓，让犯人搞主角，当然被主角搞残。后来被买通的流氓知道主角是武者，马上“大义凛然”背弃1号，然后找主角赔罪。1号倒霉，又输了，流氓低头认错，还赔偿百万，这都是爽点啊。到这里为止，仍然不算连环的节奏。
1号收买流氓打武者，罪行较严重，就找2号叔叔帮忙。不过呢，2号叔叔在外面打怪，过一阵才能回来，于是主角就有了升级的时间。
2号回来了，如果蛮不讲理，而且直接打，那就落了下乘，高手怎么会那么弱智。2号自认为是老牌武者，不过毕竟是自己侄子理亏，想要花小钱私了，不让侄子坐牢。但是呢，主角不干，狮子大开口，要很高的价格。
2号怒了，于是宁可花更高的高价（主角要价的两倍），给1号弄了个特权，避免牢狱之灾，自然恨上主角了。 如果直接写主角出手打2号，爽是爽了，可主角就给人一种霸道、不讲理的感觉或者说以弱打强的N……行为。 所以，番茄这么写——几天后，主角的打怪小队在野外打BOSS，被2号的小队碰到了，2号自然要报复顺便抢宝。
2号的小队打残主角的朋友，这样，主角占领道德制高点了，主角不得不反击，不得不为朋友报仇。 这属于反复“锻打”，把读者的怒气压两次，一次轻，一次重，然后主角再爆发，这就更爽了。 主角“占领道德制高点”“不得不”，这是关键。而压制主角的时候不能过火，过火了就不好了。多次压制主角是技巧性很高的东西，为了避免意外，写类似情节的时候要反复考虑。
于是主角为了报仇，继续和自己小队打怪升级。然后，在高级练级点碰到2号，于是，展开*戮。但为了让故事连环起来，故事产生节奏，出现意外了——2号所在的小队有任务，是保护一个3号小公子，而3号小公子身边除了2号小队，还有两个更强者。
这就产生两个问题，一是主角自己打不过对方的新队伍，二是主角不想得罪3号这个贵族。于是呢，等到敌方队伍暂时分开的时候，主角*死了2号和另外一个配角。但2号死了，2号小队必然要报仇，所以主角不得不要*光2号小队其他人。
2号小队不傻，于是巴结3号身边的两个更强者。期间发生了高手打BOSS，但BOSS没保护好自己的卵蛋……是蛋，主角抢走了，顺便增加了不少经验值。第二天，主角非常“不巧”地跟3号小公子、两个更强者和2号残余人员遇到。 主角想跑，但2号残余人员不能放过他，而两个更强者也不能看到一个小垃圾在自己面前跑掉（主角隐藏精神力天赋），所以动手。为了不留目击者，为了生存，主角再一次不得不*死所有人，包括3号小公子。
这下开始高潮了，读者就激动了，人家3号是贵族啊，是大世家的人，父母都是战神，一定会查出来，一定会抓到主角，主角要怎么战胜新的敌人呢？还没写到呢……花钱订阅吧。 1号，2号，3号，以及将来的4号，不仅让四个BOSS发生关系，让四个BOSS一个比一个强，产生连环性，还要给主角练级时间——让主角随着不同的BOSS成长。
为什么要随着不同BOSS成长呢？如果作者写一个死配角反复跟主角纠缠，而且还是不死身，作者不腻味，读者都腻味了。我的感觉就是，小BOSS最好折腾主角一次或两次，然后引出下一个BOSS之前就挂掉，如果超过三次，那就不是折腾主角，而是折腾读者了。 当然，这个不是绝对，比如《阳神》里的冠军猴，这个BOSS就反复出现多次，但为什么很难让读者反感，因为他肩负着一项重要的使命“给主角送宝”，俗称运输大队长。所以他可以出现四五次，但这也是极限了，到中期还是被主角斩*。
反面教材就是血红的《逍行纪》，他的不死哥哥写的不错（是哥哥吧？不然就是弟弟），兄弟合伙打怪，不死就不死吧。但从第一个大地图开始，就有一个叫姜XX的BOSS一直不死，从第一个地图跟主角作对一直做到最后成了近乎最终BOSS。这种设置有多恶心人，看书评区就知道了。 还有一个范例就是观沧海的《狼人陈玄风》。之所以说这是范例而不是反例，是因为人家是真正的自己给自己写书，坚决不跟起点签约，不赚读者的钱，这种作者怎么写都是真理。这种作者存在是一种幸运，但全都是这样那就是悲剧了。 （为了防止有人说我是鸡粪攻击血红，请看我的签名，那是我的立场。
血红的最近几本书不给力是事实，以前的天元巫颂哪一本不是精品？） 在我眼里，血红的中后期就是反面教材，节奏乱的一塌糊涂。这么说来，阳神后期更渣。 前后节奏能保持住的，在我看来也就是番茄了，至于三少……他的书从来就没有节奏之说，小说的三围就是80、80、80的悲剧。 咦？好像没把节奏分析好，反正咱不是专业的，打打嘴炮而已…… 总之，当读者的可以骂番茄，要想当写手赚钱的还骂番茄，那就是跟自己钱包过不去了。
