近几年最受争议、尺度大到吓人,非这部电影莫属!

近几年最受争议、尺度大到吓人,非这部电影莫属!

首页战争策略放置三国嗜血版更新时间:2024-05-11

最近有两部片子让各大媒体不惜笔墨地书写——一部是被誉为年度最佳阿方索.卡隆《罗马》;另一部是年度最受争议拉斯.冯.提尔《此房是我造》

不同于前者收获的一致好评,冯.提尔这部大作在去年戛纳电影节首映时,观众对他电影中重口味的片段感到极度不适,100多人直接愤然离场。

但也有很多观众、影评人坚持看到了最后并报以热烈的掌声,直言好久没看到这么有哲学性这么发人深思的片子了!简直是神作

What!这话简直吓人一跳!

一个有着诸多暴力血腥场景的电影居然还能评为年度最佳,不是开玩笑吧?!

自然不是了。

一向不走寻常路的拉斯.冯.提尔才不在乎别人怎么说呢,他的目的就是用155分钟展示一场恣意妄为*人秀,让你慢慢跟随主角冷漠麻木人性去窥探导演的黑暗之心

影片故事背景设置于上世纪70年代,上来是一位名叫杰克连环*手维吉陈述了自己12年来所犯下的谋*案件

在叙述犯罪的过程中,他不断自我剖析,还将自己的犯罪描绘成不可多得的哲学艺术,时不时地来场心灵之旅。

比如:影片的第一个死者,是由乌玛瑟曼扮演的搭车女人,她与杰克的相遇纯属偶然。

因为车子抛锚了,她强行要求杰克帮忙修车载她到修车店,在驾驶途中还开玩笑地说杰克会不会是连环*手,随后又讥讽他肯定不会是,因为杰克看起来很怂

这样絮絮叨叨的女人最终让杰克忍无可忍,一个千斤顶砸过去,女人当场毙命。

典型的死于话多。

而第一次*人的过程让杰克产生了前所未有的快感,他沉溺于这种嗜血的快乐无法自拔,从此走上了不归路

随着影片的自我陈述,我们知道杰克是一位高智商工程师,他精通各种艺术、哲学理论,但灰暗的童年让他从小就具有强烈的反社会、反人格倾向,漠视一切自然生命。

为了藏匿于人群之中不被发现,没有什么朋友的他通过模仿新闻报纸上的人物照片来学习表达情绪,为下一场完美谋*悄悄准备着。

没过多久,他盯上了一位独居的家庭主妇,他先是伪装成警察,被识破后又佯装成保险员以能增加退休金为名进入了主妇屋里,然后紧紧掐住了她的脖子。

但受害者只是昏过去了,他看着她醒来,反复呢喃着“上帝啊,我能为你做点什么”,一边抚摸着她的脸颊,一边给她喂上一口热茶,好像要为自己的一时冲动去弥补什么,让人误以为良心发现了。

可是我们都错了。

当他发现主妇即将苏醒,毫不犹豫地再次将她掐死,又用刀狠狠地刺向她的胸膛。

看着血喷出的那刻,他笑了,仿佛看到一件伟大的“艺术作品”从自己的手中诞生。

更不可思议地是,杰克是个有着严重强迫症的人,换作别人犯了案恐怕早跑了,我们的主人公才不会呢。

他把案发现场清理得一尘不染,还要将画框放平才肯作罢,最后因为警察的上门盘问,才不得不用车拖着尸体离开。

这位通过*戮获得快感的变态*手,在*完人后还要合照作为纪念才算圆满。

他的摄影素材构图,都是来源于自己对生活的亲身感悟

他为了拍摄家庭素材的照片,便真的去组建了家庭,也正是这段*人场景导致了很多人离席,也因为电影直白模糊了道德底线震怒

这次杰克让妻儿当任人宰割的猎物,而自己是掌控全局的狩猎者

杰克毫无人性的场面,残忍到让人无法直视——为完成自己的艺术大作,他最后把三个人连同几十只乌鸦的尸体摆放在一起,拼成了一个全家福。

之后的杰克想去创作关于爱的“艺术品”,一位金发碧眼的妓女成为了他的新目标。这次,他选择用自己的方式爱上她,然后残忍地*害了她。

这种变态的做法与境界,怕是难以想象。

最后的章节中,杰克直接模仿纳粹把人排成一排,试图研究用一颗全金属子弹能打穿多少人的脑袋,这也是导演企图挑战观众最后的心理防线

导演为杰克的所作所为做的注释,即:做任何一件事,人类都无法避免地在享受快感的同时,也要承担着痛苦的侵袭。

*人也一样——当痛苦大于快乐时,杰克便要再次*人来获取满足。

杰克甚至用威廉的诗歌辩白,声称“活在血腥和*戮中的老虎屠*了羔羊,而这也是艺术家的天性”。

杰克对诗句的错误解读让自己变成了撒旦,并带着独有的自恋气质陷入了自我呓语的循环怪圈中。

其实整部电影看完,也就明白了为何评价如此两极分化。

冯.提尔的“厌女症”情结是淋漓尽致地展现了个遍,一方面他需要女性成为他作品灵感的源泉;但另一方面他认为男性要优于女性的想法是根深蒂固的。

这样的想法直接导致了他思想上的冲撞,如同电影中的杰克一样,纠结痛苦伴随着快乐一起涌来,从而形成了压抑的情感、变态的人格。

另外,电影既然叫《此房是我造》,那么房究竟所指何物呢?为什么要造房呢?

其实不难发现,影片出现过很多关于杰克设计推翻、重建房屋的片段。

从表面上看房子是杰克为了呈现谋*和艺术合二为一的作品;但看到最后我们惊恐地发现,他要造的房子居然是被他所*害的尸体堆砌而成的。

这就不得不说导演的强烈隐喻,即:造房子是一个人构造自我重塑自我的过程,那些尸体为他奠定了生活的基调和素材,也悄然地引领杰克走向非常人的精神世界。

而造成主人公如此变态的心理,只因为杰克从小没有家庭、没有爱

原生家庭爱的缺失直接导致他扭曲、变态人格的形成,他也从未因自己做错事遭受过惩罚。

电影将镜头回溯到杰克小时候,他捞起了一只小鸭子,先是亲吻了鸭子的羽毛,转眼却用剪刀把鸭子脚蹼剪断,然后用冷漠的表情看着小鸭子在水中挣扎扑腾着。

杰克从小残害生命却不曾受过惩罚,让他长大后的行为更加变本加厉,没有道德是非观与同情心,也更不懂爱,他的人生是残缺可怕至极的。

电影中的杰克在开车时故意撞死一位老妇人,他说:“我也不知道我为什么要撞死那位和我不相*老妇人,但在那一刻,我就是这么迫不及待地去做了。”

可以说,人性中的“恶”,在导演的掌控下、在这部影片中被表现的淋漓尽致......

(电影烂番茄编辑部:肥肥)

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