最近有两部片子让各大媒体不惜笔墨地书写——一部是被誉为年度最佳的阿方索.卡隆的《罗马》；另一部是年度最受争议的拉斯.冯.提尔的《此房是我造》。
不同于前者收获的一致好评，冯.提尔这部大作在去年戛纳电影节首映时，观众对他电影中重口味的片段感到极度不适，100多人直接愤然离场。
但也有很多观众、影评人坚持看到了最后并报以热烈的掌声，直言好久没看到这么有哲学性这么发人深思的片子了！简直是神作！
What！这话简直吓人一跳！
一个有着诸多暴力血腥场景的电影居然还能评为年度最佳，不是开玩笑吧？！
自然不是了。
一向不走寻常路的拉斯.冯.提尔才不在乎别人怎么说呢，他的目的就是用155分钟展示一场恣意妄为的*人秀，让你慢慢跟随主角冷漠麻木的人性去窥探导演的黑暗之心。
影片故事背景设置于上世纪70年代，上来是一位名叫杰克的连环*手对维吉陈述了自己12年来所犯下的谋*案件。
在叙述犯罪的过程中，他不断自我剖析，还将自己的犯罪描绘成不可多得的哲学艺术，时不时地来场心灵之旅。
比如：影片的第一个死者，是由乌玛瑟曼扮演的搭车女人，她与杰克的相遇纯属偶然。
因为车子抛锚了，她强行要求杰克帮忙修车、载她到修车店，在驾驶途中还开玩笑地说杰克会不会是连环*手，随后又讥讽他肯定不会是，因为杰克看起来很怂。
这样絮絮叨叨的女人最终让杰克忍无可忍，一个千斤顶砸过去，女人当场毙命。
典型的死于话多。
而第一次*人的过程让杰克产生了前所未有的快感，他沉溺于这种嗜血的快乐无法自拔，从此走上了不归路。
随着影片的自我陈述，我们知道杰克是一位高智商工程师，他精通各种艺术、哲学理论，但灰暗的童年让他从小就具有强烈的反社会、反人格倾向，漠视一切自然生命。
为了藏匿于人群之中不被发现，没有什么朋友的他通过模仿新闻报纸上的人物照片来学习表达情绪，为下一场完美谋*悄悄准备着。
没过多久，他盯上了一位独居的家庭主妇，他先是伪装成警察，被识破后又佯装成保险员以能增加退休金为名进入了主妇屋里，然后紧紧掐住了她的脖子。
但受害者只是昏过去了，他看着她醒来，反复呢喃着“上帝啊，我能为你做点什么”，一边抚摸着她的脸颊，一边给她喂上一口热茶，好像要为自己的一时冲动去弥补什么，让人误以为他良心发现了。
可是我们都错了。
当他发现主妇即将苏醒，毫不犹豫地再次将她掐死，又用刀狠狠地刺向她的胸膛。
看着血喷出的那刻，他笑了，仿佛看到一件伟大的“艺术作品”从自己的手中诞生。
更不可思议地是，杰克是个有着严重强迫症的人，换作别人犯了案恐怕早跑了，我们的主人公才不会呢。
他把案发现场清理得一尘不染，还要将画框放平才肯作罢，最后因为警察的上门盘问，才不得不用车拖着尸体离开。
这位通过*戮获得快感的变态*手，在*完人后还要合照作为纪念才算圆满。
他的摄影素材和构图，都是来源于自己对生活的亲身感悟。
他为了拍摄家庭素材的照片，便真的去组建了家庭，也正是这段*人场景导致了很多人离席，也因为电影直白到模糊了道德底线而震怒。
这次杰克让妻儿当任人宰割的猎物，而自己是掌控全局的狩猎者。
杰克毫无人性的场面，残忍到让人无法直视——为完成自己的艺术大作，他最后把三个人连同几十只乌鸦的尸体摆放在一起，拼成了一个全家福。
之后的杰克想去创作关于爱的“艺术品”，一位金发碧眼的妓女成为了他的新目标。这次，他选择用自己的方式爱上她，然后残忍地*害了她。
这种变态的做法与境界，怕是难以想象。
而最后的章节中，杰克直接模仿纳粹把人排成一排，试图研究用一颗全金属子弹能打穿多少人的脑袋，这也是导演企图挑战观众最后的心理防线。
导演为杰克的所作所为做的注释，即：做任何一件事，人类都无法避免地在享受快感的同时，也要承担着痛苦的侵袭。
*人也一样——当痛苦大于快乐时，杰克便要再次*人来获取满足。
杰克甚至用威廉的诗歌辩白，声称“活在血腥和*戮中的老虎屠*了羔羊，而这也是艺术家的天性”。
杰克对诗句的错误解读让自己变成了撒旦，并带着独有的自恋气质陷入了自我呓语的循环怪圈中。
其实整部电影看完，也就明白了为何评价如此两极分化。
冯.提尔的“厌女症”情结是淋漓尽致地展现了个遍，一方面他需要女性成为他作品灵感的源泉；但另一方面他认为男性要优于女性的想法是根深蒂固的。
这样的想法直接导致了他思想上的冲撞，如同电影中的杰克一样，纠结痛苦伴随着快乐一起涌来，从而形成了压抑的情感、变态的人格。
另外，电影既然叫《此房是我造》，那么房究竟所指何物呢？为什么要造房呢？
其实不难发现，影片出现过很多关于杰克设计推翻、重建房屋的片段。
从表面上看房子是杰克为了呈现谋*和艺术合二为一的作品；但看到最后我们惊恐地发现，他要造的房子居然是被他所*害的尸体堆砌而成的。
这就不得不说导演的强烈隐喻，即：造房子是一个人构造自我重塑自我的过程，那些尸体为他奠定了生活的基调和素材，也悄然地引领杰克走向非常人的精神世界。
而造成主人公如此变态的心理，只因为杰克从小没有家庭、没有爱。
原生家庭爱的缺失直接导致他扭曲、变态人格的形成，他也从未因自己做错事遭受过惩罚。
电影将镜头回溯到杰克小时候，他捞起了一只小鸭子，先是亲吻了鸭子的羽毛，转眼却用剪刀把鸭子脚蹼剪断，然后用冷漠的表情看着小鸭子在水中挣扎扑腾着。
杰克从小残害生命却不曾受过惩罚，让他长大后的行为更加变本加厉，没有道德是非观与同情心，也更不懂爱，他的人生是残缺可怕至极的。
电影中的杰克在开车时故意撞死一位老妇人，他说：“我也不知道我为什么要撞死那位和我不相*老妇人，但在那一刻，我就是这么迫不及待地去做了。”
可以说，人性中的“恶”，在导演的掌控下、在这部影片中被表现的淋漓尽致......
（电影烂番茄编辑部：肥肥）
