这个男人的老婆失踪了。
他语气慌张地向警察报案。
电话一挂，刚刚还紧皱的眉头渐渐松开，眼里还释放出凶光。
镜头一转……
他正用刀划拉着妻子的照片。
看来事情没那么简单。
妻子失踪还没过几天，他已经在公司年会上谈笑风生，好像什么都没发生过一样。
就在他积极social的时候，警察来到现场。
是妻子找到了？
嗯……但同时也是来抓捕他的
因为蓄意谋*妻子。
就在男人想狡辩时，一个人出现了……正是被他“谋*”的妻子。
女主满血归来，手撕渣男。
这样的复仇戏码看得观众贼过瘾，以至于连狗血和路人式演技都完全不care了。
说来也神奇
#观众为什么都爱看女主复仇的戏码？#
让我们先回到这场婚变的开端：四个月前的一次育检。
艾青和李大力结婚好几年，一直没有孩子。在婆婆的怂恿下，艾青去医院做了检查，结果显示内分泌失调。
回到家，着急抱孙子的婆婆对着艾青发了一通脾气。鉴于对方是长辈，艾青没有反驳，还是好声好气应付过去了。
结果第二天，这个婆婆又作妖了。
一个从三姑婆家听来的民间秘方，说是喝完准能抱孙子。什么秘方？
这次是陈年羊屎，是用去年的干透的母羊屎熬的
艾青死活不愿意喝，两人争执的过程中，她不小心将婆婆推倒在地。
小心眼的婆婆借着这件事，向儿子李大力告状。
夹在中间的李大力，也没有处理好妻子和母亲的关系。只会敷衍地和和稀泥，还打着自己的小算盘。
李大力原本只是一名tony老师，和艾青在一起后才开了家小公司。
钱呢，是艾青当年求自己父亲借来的。为了支持他的事业，艾青辞职给他当会计。在公司有些起色之后，他让艾青干脆在家休息待产，两人准备要小孩。
（看到这，有没有觉得特别像林生斌案……）
可在李大力看来，靠岳父的钱起家伤害了他的自尊心，让他在艾青面前抬不起头做人。
于是，他犯了一个错误
一个天底下所有男人都能犯的错误
是的，他出轨了。
不仅出轨，还想和小三一起谋划如何一步步侵蚀艾青的权益。
其实我是想让她离开公司，这样我就能拿到公司的掌控权
看到这，是不是已经气炸了？
别急。
被背叛的艾·钮钴禄·青即将苏醒，开始大*四方。
闺蜜火速替她联系到一位律师，帮她解决这个棘手的问题。没想到，莫得感情的复仇机器霸气发言：
找你来只是做我的法律顾问
至于怎么做，我自己来
利用曾经当过会计的能力，她很快调取到李大力想要做空公司的信息。同时，她还冷静地搜集丈夫出轨的证据。
低配版回家的诱惑之致命女人上线，上演一场手撕渣男的戏码。
没错，又是婆媳，又是小三上位，还有各种阴谋算计。
够狗血，但也确实够爽。
以上情节出自国产短剧《致命主妇》。
和它的爽相匹配的，是短。
有多短？
整部剧一共24集，每集7到8分钟。刷剧就像刷某音短视频一样，无脑往上一划，又是一个新刺激。
正如豆瓣高赞的一条评论所说：
名字像美剧，人物设定像国产婆媳剧，情节像女频爽文，演员演技像泰剧，节奏像抖音影视剪辑，时长像预告片
嗯，咱就是说整一个大杂烩的堆砌要素。
尽管如此，就是有不少观众看得上头：
所以这也就回到一开始的问题：为什么观众总会热衷于女主复仇的故事？
首先最主要的一点，还是稀缺。
姑且先不说“复仇”。
不少国产剧的所谓“女性视角”，更多是依附在某些特定题材上的。
最明显的，就是家庭伦理和婚姻。
像去年流行的一波家庭议题。《小舍得》《陪你一起长大》《我是真的爱你》等等，女性都困在了育儿和婚姻里。
就拿最典型的《陪你一起长大》说吧。
女主苏醒一边忙工作，还有兼顾解决孩子学位的问题。更惨的还是沈晓燕，明明已经离婚，还不得不和渣男前夫一起住，被伤害了也只能为了孩子忍气吞声。
她们不是在解决孩子的麻烦事，就是在解决婚姻的琐碎事。剩下部分还没当妈的，则大多往返于各种（职业）剧里谈恋爱。
我们极少能看到正经搞事业的女性形象。
就像戴锦华老师所说：
我觉得近年来中国整个影视当中女性形象相当弱
女性其实再次被放置在一些特殊的题材当中
比如说家庭、婚姻、婚恋
而实际上在社会生活当中
如此活跃的中国女性，其实很少在影视当中获得社会性的呈现
显然，观众渴望那种能独当一面的女主形象。
而复仇女主，刚好符合了观众的这种诉求。这种女性形象呈现的局限，以至于观众将这种渴求投射在她们“复仇”的过程中。
复仇，意味着不再屈服的反抗。
归根到底。
女主复仇的爽，是一种恍如剖开社会和观念皮套的新生快感。
它像是一份给予女性鼓励的力量，告诉她们“你可以争取什么”。
所以再进一步讲。
它是女性*和野心的彰显，让女性表达“我要怎么样”。
国产剧里，将女主复仇展现得最淋漓尽致的就是宫斗剧。而且你会发现，宫斗剧里，往往都是女人戏的部分最好看。
《芈月传》《甄嬛传》《延禧攻略》……一个不谙世事的纯真少女，经历后宫勾心斗角的斗争，蜕变成工于心计的宠妃甚至皇后。
在这个各怀鬼胎的修罗场，活下来的女性角色，每个都不是善茬。
这种“姐姐鲨我”的爽剧，试问又有谁能不上头？
《致命女人》里的西蒙特。她在婚姻中是主导者，一副“姐就是女王自信放光芒”的姿态。但当知道丈夫其实是同性恋时，她也崩溃，产生了自我怀疑。
可那又怎样？
她一巴掌毫不留情地扇在丈夫脸上，嘴巴像是开了3倍速一样地疯狂输出：
你以为死了就能摆脱这一切了吗？
去尼玛的！
我想看着你住在机场旁的一居室里受苦
我要看着你那样幸灾乐祸
曾经崩溃的脆弱，能让“复仇”的新生充满张力。
在*的驱使下，她和小奶狗走到一起。被年轻人的血气方刚惊喜后的名场面，让这个女人充满魅力。
但最猛的还不止于此。
《致命女人》里还有女主复仇的极致表达：
“*”人。
贝丝，是完美的家庭主妇。她将家里打理得一丝不苟，对丈夫更是细致入微地照顾。在外人看来，他们是恩爱的夫妻。
罗伯是个出色的养家者
我认为照顾他是一种荣幸
可因为丈夫的出轨和欺骗，让这袭华丽的衣裳，布满虱子。
她靠近丈夫的出轨对象，发现了一个足以令她崩溃的真相——丈夫的出轨，害死了女儿。
这份被摧毁的脆弱，能让“复仇”的新生充满张力。
她策划了一个局，借他人之手*死了丈夫。贝丝是第一季三个女人里，最卑微的。可她的复仇，又是最致命的。
而回到咱国产剧。
女主复仇剧的经典之作，《回家的诱惑》。这是一个纯良娇妻在老公出轨后黑化的复仇故事。
剧情可谓是集狗血之大成，但它创造了国产剧收视率的高峰，堪称收视神话。
根据央视索福瑞25城市数据，在湖南卫视晚间黄金档（22:00-0:00）中，《回家的诱惑》最高收视率达到5.23%，最高收视份额超过25%（即当晚所有打开的电视机，每四台就有一台电视机在播放《回家的诱惑》）是所有同时段上星频道近10年来最好的成绩。
真·收视密码了。
即便这么多年过去了，网络依然流传着关于这部剧的梗。
然而大家有没有发现：
女主复仇剧，常常都会被贴上“狗血”的标签？
不就是因为剧中的她们，生活总是被搅得一团糟么。
她们常常是附庸的存在，受支配的对象。
所以讲到底。
她们“*”死的，不是那个让她们生活一地鸡毛的丈夫，而是自己。
那个过去的自己。
这是一种置之死地而后生的决绝。
在《致命主妇》里，女主艾青通过计谋，一步步将自己稳在公司。
在一次决定性的会议上，李大力作汇报，被客户问到哑口无言。这时，艾青将提前做好的方案，交给客户。李大力被晾在一旁，尴尬到想找个洞钻进去。
她已经变相将公司掌控权抢回来了。
李大力恼羞成怒，他狠狠地望向艾青。艾青指着手上的戒指，不屑地做了个口型：
曾经被渣男算计的她，终于出了一口恶气，也争回一口底气。
爽，确实是爽到了。
但当复仇的快感褪去之后，我们就会发现。
所谓的狗血，其实不过是女性真实生活的投射。
她们就活在“狗血”之中。
你看。
《致命主妇》映射的现实女性朱小贞，她已经离开了。
或许，最狗血的，是现实。
本日打工人：王家卫生委员
