文丨Canbuno@bigfun社区
（本文不涉及未播出剧情的剧透）
有一个很有趣的现象，曾被无数人冠以“三集定律”的开创者，并彻底颠覆了「魔法少女」题材的宅圈现象作——《魔法少女小圆》，其b站追番量在《魔法纪录》登陆前也不过就110多万出头，算得上小众。
“梗比作品本身更为人熟知，或者说如今在弹幕中刷着相关梗的观众，大多都已没看过《魔法少女小圆》”，这是我立刻就能想到的解释。
随着《魔法纪录》的正式播出，相信也有不少观众了解到了《魔法纪录》的一些幕后消息，此次主创团队相比《魔法少女小圆》正传有着“大换血”，甚至曾担任总编剧的“爱的战士”虚渊玄也未参加此次创作，可以说让不少冲着“老虚”来看作品的人大失所望了。
不过尽管如此，让人有些惊讶的是，开播以来，《魔法纪录》的热度并不低，甚至还带动了《魔法少女小圆》本篇追番量的暴涨。九年后的今天，无论是慕名而来的新观众，还是老观众，我们现在还看《魔法纪录》，到底是在看些什么呢？
备受瞩目的“亲女儿”手游
香港电影评论学会指出，《魔法少女小圆》创造的商业奇迹与社会现象填补了日本动画自《新世纪福音战士》之后的数十年空白。而与其他同样成功的原创企划相同，《魔法少女小圆》在2011年的TV动画后，也推出了其他各领域的衍生作品，并且均持有良好销量，最终形成了“小圆经济圈”。
自然，携带性方便、门槛低的手游成为了版权方一块不能放过的肥肉。
于本季放送的《魔法纪录》，其实是根据日方17年8月底发行的同名卡牌类手游改编而来。为了这块暗藏着巨型利润的海上冰山，Aniplex投下大心血搬来了本篇动画的原班人马，游戏中不仅有苍树梅老师设计的全新角色，还有在本篇动画内担任「异空间设定」的剧团狗咖喱为游戏设计的新的魔女形象，当然剧情也是重新原创的。
（苍树梅新设计的人物）
也正因为Aniplex如此用心，《魔法纪录》自开服一来，热度居高不下，引得无数粉丝遐想——游戏中崭新且庞大的剧情会不会预示着未来新的动画企划的出现。
如愿所偿，18年年中，正好是《魔法纪录》开服一周年时，动画化决定正式放出。
由于虚渊玄曾为本篇动画与新篇剧场版《叛逆的物语》写下的故事已经基本完整，一直以来，衍生作方面难有全新的优秀作品诞生。外传《魔法纪录》的世界设定为「圆环之理」所无法干涉的特异点，同时以一座充斥着“谣”等特殊现象的城市——神滨市为舞台，终于可以不顾本篇中的很多设定限制撰写崭新的故事。
在《魔法纪录》剧本创作上，动画和手游中虚渊玄均未参与，因此有不少人都会关心一个核心问题：“没了老虚，还会有内味儿吗？”
这个问题三言两语并不能道清。虚渊玄的剧本创作特色长久以来唯一保持不变的，便是对于生死的理解：作品的主题与角色的刻画将会在人物死亡时达到圆满，而它们可能是悲剧，也可能不是悲剧。在早期《沙耶之歌》的扭曲世界中，是为爱情丢弃人格与为社会秩序压抑本性的抉择；而在如今《霹雳布袋戏》中是对人生道路与正义的理解。
因此如果在这个层面上看《魔法纪录》还会不会有“老虚内味”，想必就没有了。不过值得说明的是，这并不代表这《魔法纪录》的剧情将会失色，剧团狗咖喱执笔的剧情依旧质量过硬，尤其在悬疑解密等部分做的非常出色。
这部分最能代表的，便是外传中新的设定“谣”（谣言），即在神滨市内会从谣言具象化诞生的一种特殊怪物，目前动画在播的「绝交阶梯之谣」便是其一，后续剧情也会围绕着“谣”有着许多惊人的神展开，大家可以在观看动画的同时去体会这一点。
另外，剧团狗咖喱执笔的剧本中，依然保留了些许致郁风格，许多角色之间的故事也感人肺腑，在这一点上，《魔法纪录》还是非常接近本篇中的风格，值得期待。
潜力无限的半原创剧情与精良制作
早在18年《魔法纪录》动画化消息刚放出时，其实就有过一些不和谐的声音，即此次动画化是给手游打的广告，动画质量也许堪忧。这样的声音到后来STAFF公布时，也变得愈发壮大——主创团队中，不仅虚渊玄并未参加，《魔法少女小圆》的配乐灵魂人物梶浦由记也只挂协力（也许不作新曲），甚至连监督新房昭之都彻底退居幕后，挂名“监修”一职不再参与一线工作。
毕竟对于很多非游戏玩家而言，《魔法纪录》仍然只是个“外传”。“找回曾经的感觉”，这是许多人给《魔法纪录》暗中定下的指标，动画人中也有许多以此为目标而奋斗的人们。
“这次的制作人员，有很多都是看了《魔法少女小圆》才进公司的。不过和那个时候相比不管是时代还是条件都不一样了，就算想做成《魔法少女小圆》那种味道，可能也会自然而然地展现出当今的优点。”——《魔法纪录》总监督剧团狗咖喱
我们现在再看《魔法纪录》前两话时，也能很明显地看出制作风格上与本篇的差异。新房昭之是「场景化」（美术化）风格的一位导演，演出时常会解决到故意雕琢后的“摆拍”画面，在此之上画面的构图、光影、色彩等元素才会被明显强调出来，从而营造氛围或者传达感情。
（新房昭之执导《魂狩》中的一幕）
而此次由曾在《魔法少女小圆》中执行系列演出的宫本幸裕担任了副监督一职，第一话的演出工作也是由宫本幸裕负责，因此画面上弱化了几分「场景化」的味道，画面愈发立体而失去了些许“平面化”风格，当然这可能也是SHAFT的CG技术等进一步成熟之后的改变吧。
（OP中唯美的景深、色彩与光影就足以看出SHAFT在摄影技术上相较曾经有着质的飞跃了）
（第一话开头也使用了很多的CG技术）
不过，最具有“魔法少女小圆味道”的地方，确实如访谈所说保留了下来，这要归功于本剧的总监督剧团狗咖喱。剧团狗咖喱曾为宫本幸裕的同班同学，加入SHAFT后一直通过拼接画等技法设计趣味十足的「新房小剧场」等画面而被人关注，后在《魔法少女小圆》中担任异空间设定，设计了所有与魔女有关的元素（包括魔女文字），从此名气大涨。
（《玛利亚狂热》中剧团狗咖喱负责的ED）
这次剧团狗咖喱之所以荣升总监督，当然不仅仅是出色的工作，也是因为其是《魔法纪录》手游的剧本创作人。让原作者改编自己的作品，想必没有什么比这更“原汁原味”的了。与此同时，剧团狗咖喱在访谈中的一句发言——“想让已经玩过游戏的人也不会觉得是游戏的复制品”，更是成为了这次动画最令人兴奋不已的地方。
剧团狗咖喱所指的，其实就是动画剧情很可能将会做向“半原创”的方向。事实上，动画第一话中，就已经出现了游戏中所没有的原创人物，开场方式也和游戏截然不同。
（动画第一话中由花泽香菜配音的黑*是新加入的原创角色）
有趣的是，为照顾原作党需求，动画中也加入了大量的彩蛋，虽不是对后续剧情的伏笔，但是元素堆积起来也是挺有“新房味儿”的做法，同时提升了许多未玩过游戏的观众对后续剧情猜想的悬疑感。
（列车上饶有趣味的演出不仅去除了对话的枯燥感，也是在营造作品整体风格的同时，对列车已经被魔女所控制的剧情埋下暗示。）
（环彩羽所抱着的玩偶为游戏中的立耳魔女，而对于动画党来说，即便不知道彩蛋，这样恶趣味也提升了动画的悬疑感）
（将游戏中的「连携」玩法设定不加解释的情况下嫁接到动画中，可以给只看过本篇的动画党许多新鲜感。）
魔女文字中的隐喻，考据党大爱（图中为We do not tolerate anger）
附上九年前已被考据扒出来的魔女文字对应表（官方也有公开）
半原创的剧情、未知的发展，会不会再给我们带来九年前的那种神转折，这就需要我们静静等待了。
《魔法少女小圆》的成功与先锋艺术的珍贵
不过，我们尽管解释了《魔法纪录》与《魔法少女小圆》在环境和条件上的不同，似乎问题还是没有解决——《魔法纪录》真的能找回“曾经的感觉”吗？或者说，观众真正想要的，真的是让《魔法纪录》变得和《魔法少女小圆》本篇一样吗？
（梶浦由记此次挂名“音乐协力”，基本上只提供旧作音乐的使用不再做新曲）
说到底，本身《魔法少女小圆》的爆火就是一件十分罕见的奇迹
九年前，一群手法异色的创作者们聚集到了一起，他们的创作理念大多都很小众：有借人物的死亡来完成主题表达的脚本家，有曾把动画变为配乐独秀舞台的作曲家，有将三次元拼接画大胆用在动画的动画师，有曾尊狂放的影像语言才是动画核心的动画导演……
（出自剧团狗咖喱之手的珂拉琪风格）
但就这样看似与主流不合群的人们，他们所创作出的作品在那一年大爆冷门，最后基本拿下了当年所能收纳的各类荣耀。
不过随着时间推移，当佳话成为传说，人们的注意力又逐渐停在了那些表面上的印象——一群被主流边缘的奇葩人们与他们手下的奇葩作品。也或许正因为如此，哪怕如今《魔法少女小圆》的热度完全不弱于当初，但却只有“老虚停笔”“新房45度”的梗不断流传，而作品被人敬而远之。
兴许是想法得证，如今《魔法少女小圆》外传《魔法纪录》正式上线，神秘的面纱多多少少被揭去后，一时间内《魔圆》系列追番数暴涨，和当年的景象颇为相似。我们不妨可以大胆断言，《魔法少女小圆》系列确实有着这个时代所缺少的东西，才会让人们如此渴求。
（开播以来，《魔法少女小圆》的追番数已增长了近50%）
为了求证，撰稿前我特意询问了几位正在看《魔法纪录》的普通朋友，其中还有一位是因为《魔法纪录》开播，才将本篇一起补上。他们的回答各有不同，不过谈及为什么要继续看下去时，却心有灵犀般说出了“画面很特别”的类似评价。我想，这也许就是《魔法少女小圆》系列最直接，最普遍的魅力。至于部分STAFF的调动真的重要吗，我觉得并不是。
看惯了过于王道的故事，邪道作品就应运而生，而当邪道作品成为套路主流，大众审美又朝向新的反套路方向进化——时代与审美的发展本就是围绕「结构」和「解构」进行的。
早在20年前左右，尽管当时日本动画的发展已经过了百花齐放的黄金期，可手法过于前卫的导演，依然被数码化革新所带来的商业化趋势排斥，新房昭之就是其中一位。因过于浓重的风格被市场排斥，只好流转于当时的“小作坊”SHAFT，新房昭之的苦痛成为了那个时代的先锋动画人的伤痕。就连被宫崎骏称赞为“百年一遇的天才动画师”的汤浅政明，如今离开了日本动画中不多的保护作者性的创作圈子，也只能在善变且深不可测的商业大海中屡屡翻船，于推特上大倒苦水。
（因弱化了个人风格后的《与你共乘海浪之上》动画电影票房依旧不佳，汤浅政明在推特上大倒苦水）
同质化的商业发展终归是畸形，哪怕是观众，也会在想千篇一律的流水线产物中挑选出值得珍藏的宝物，“宅学”得以成立。
所幸，这样的一批动画人们并没有放弃，而是不断打磨自己的尖刺，将先锋艺术融于作品中。新房昭之加入SHAFT以来已有15年，而剧团狗咖喱磨合自己的风格也花了十年。如今《魔法纪录》当中的新房风格早已泛化，珂拉琪艺术也为人所知。即便我们不在乎那些幕后的纷纷扰扰，也能看懂这荧屏里的五光十色。
所以，即便没有虚渊玄与梶浦由记的强势助阵，即便新房昭之退居监修，有这帮以「制作出不输于本篇的动画」为目标的动画人在，我想，文章引入问的答案也呼之欲出了。
我们看《魔法纪录》时，看的其实不仅是对旧时所历经的奇迹的回忆，也不仅是那些属于手游粉丝的“找茬”福利，更是对那些已被许多人所遗忘了，对动画最原始的幻想热爱。
这是独属于动画爱好者的狂欢晚会，不妨卸下那些多余的包袱，在这场充满悬疑幻想的艺术舞会中跳起舞来。
