1987年在中国上映的《天使与魔鬼》改编于王朔小说《一半是火焰，一半是海水》，据说是最早改编成电影的一版。不过当时完全不知道王朔的这本书——只觉得电影非常酷，看完第一遍不过瘾，又叫同学一起，去看了第二遍。没别的，就因为它是一部很有八十年代文艺范儿的电影！
相对于2006年的美国重名电影，中国版的这部其实内容很质朴，可它的影名却非常玄妙，富有哲理性，几乎达到哲学的角度。
当年看这部电影，我正读高中，只有16岁。以后30多年，没再看过第三遍。当再想重温旧梦，才发现找来的不是我要看的那部。87版的《天使与魔鬼》几乎完全被湮没。
但我忘不了这部电影，尤其忘不了里边的人物。
男主郑天的扮演者陈宝国当年31岁——当小鲜肉有点老了，但仍英气四射。监狱里的他起初显得很阴沉，但越看越帅——男人30岁以后其实就看不出年纪了，说40多岁也无所谓。
犯人郑天在狱中将自己的整捆经历写成剧本，后被一家电影厂采用。他刑满释放后，应电影厂之邀饰演男主角。
出狱后的郑天到摄制组报到，扮演女主角白云的演员——李芸，很多人对她印象很深，她扮演过80年代很火的电视剧《一代枭雄》的女主小凤。是个很漂亮的姑娘，堪称绝代佳人，那张脸几乎没有时代的隔阂。
后来确认，在85版影片《夜半歌声》中，她塑造了女主角小霞。继而又主演了《在水一方》等电视剧。在《天使与魔鬼》中，她饰演一个单纯善良的青年画家。
电影开拍后，郑天好像又回到以前的生活中——导演挺有想法，就电影本身而言，形成了“戏中戏”效果的叙事手法。
郑天是个走上邪路的人，他在夜间拦劫出租汽车和行人的钱财，过着奢侈挥霍的生活。
但有时他又在大街上不计报酬为人修自行车，在公共汽车上给怀抱婴儿的妇女让座。
从旁白的介绍中，郑天有一种矛盾性，他认为人的天性一半是魔鬼，一半是天使——这有点不像电影了，这几乎是在讲哲学。
除了同伙，郑天没有什么熟人和朋友，我很欣赏他这种形单影只的味道。
他和美术学校的女学生白云，在北京地铁车站结识，第一次遇见，两人就彼此吸引。
陈宝国天生具备王朔的痞子腔调，尽管当时还没有完全形成风格。只见穿皮衣的他双手插在口袋里，斜靠着椅子，目光无所忌惮地看向白云，白云也看向他。
戏里的白云很有“味儿”，这“味儿”是指什么呢?——是学生气的单纯和女性的幽雅相结合,还有几分淡淡的忧郁。总之，李芸的形象美丽出众，超越年代，令人向往。除了气质，现在看来太温婉了点儿。
地铁画面的质感很像八十年代的油画——满满的时代感，画面风格化，暧昧而前卫。
当时那个年代，见过地铁的不多。没想到，看过电影的两年后，我也去了这个地方。
白云和郑天就这样熟了。郑天专门去看她的画展，分析得头头是道，在白云眼里，他聪明、风流、有性格，用现在的话来说，就是酷。
电影本身的气质也极富王朔痞子文学的自恋精神，从这二人的对话中，精神分析什么的都有。虽然没有多大现实意义，但在当时对人们的观影是富有新鲜感和冲击力的。
他们坐在台阶上一起吃糖葫芦这段太有意味了——什么样的人会在一面之缘后，开始频频约会，这本身就是故事！
陈宝国的痞和李芸的纯在当时而言是突出的，范儿端得很正。
“你那么漂亮，我很想吻你，可是又顾虑周围人的看法，这看着是成熟，其实是虚伪！”
话说得惊世骇俗！我记得刻骨铭心，哪怕电影的内核是虚无的。
你也吃这个？
给老人买的，我不能空手去你家。
用不着，他们都死了！
白云第一次去郑天的家，发现他书橱里关于绘画的书，拿在手里，象拿镜子一样，回头冲郑天莞尔一笑。这个镜头真是美到我了，那眼波流转间的风情！
脾气暴躁的男人，最容易接受这种女人温柔的体贴。但是他们的关系又是不能持久的。
因为终于发现郑天违法的事，白云伤心落泪，郑天看着她，口气依旧很硬：
“让你失望了？也好，趁早分手。免得痛苦。”
他很骄傲，并不解释。或许他认为，她应该理解他的苦衷——他的行为何尝不能解释为对生活的绝望和怨愤呢？白云不应该表现出这个失望的样子，那不是他的女人。他的女人应该是同伙丹丹那样的。
看郑天的表现，很有《阿飞正传》里旭仔的派头，但其实并不是，因为他很快就绷不住了。当白云愤而指责他：原来你一直都在骗我。郑天突然上前，拉住她努力解释：我没想骗你。我想到了和你结婚，我只想干完这次就不再干了！
他终究不是旭仔，他终究说的话是真诚的。
“我和不止一个女人发生过关系，可我对你是认真的。”
发生关系，还有认真和不认真之分？郑天这类人的特点似乎颇似伏特加所象征的俄式爱情——要么不爱。要么就是一场烈火般的燃烧。电影对这场亲密戏表现得很含蓄，只拍摄两双从门缝里挣扎的来不及脱掉的鞋子，表现了郑天对两性关系的漠然和粗暴。
这事发生后，白云一直躲着他。过了多天，他终于忍不住又去找她，向她坦白：这几天，我总是想你。并保证不再和以前那些朋友来往了。
这些话对于郑天来说很难得——他没有继续走那种视男女感情为游戏的“你走我送，你来我迎”的浪子之路，而是放弃了从容和镇静，选择向爱情妥协——所以这电影终究和张国荣演的浪子版不一样，郑天很有旭仔的感觉但又不是。
郑天已经屈服了，但是他的恳求没有换来白云的谅解。
白云说，她不愿和一个流氓在一起，将来做个犯罪家属。
这些话说得很重，我听出来了，这是白云故意要刺痛他，以此来帮助自己心硬。
郑天灰心地走了，但是等白云叫住他，退还他第一次画他的画像，他又忍不住了，再次恳求白云：你真不能原谅我？
白云也绷不住了，向郑天承认：我想过去找你，我很矛盾，不知是否还爱着你……
两个人都真相毕露。
此刻，我感觉李芸的表演更加细腻，如果透过一层薄雾去望她,也许更能展现她特有的气质——朦胧,含蓄,在若隐若现中……似清泉流淌的钢琴作品，令人迷恋。
他们又合好了，但好景不长，当旧日的同伙又出现在郑天面前时，他经不住诱惑，又陷进了深渊。
当白云责备他不该出尔反尔，他还是那样，漫不经心地坐一边不出声，但是二郎腿很潇洒地翘着，这是他的本色。
白云再次出现在郑天家中的这一幕令人感慨，虽然已尽知对方的表现，她仍然如此留恋对方，还能来家中探望，其理由只能有一个：她确实爱着郑天。
而郑天呢，已向白云发誓，要与罪恶告别。实际上却像赌徒一样，死活不能离开赌桌。他终于还得回归他自己——因为仅有爱是不够的。当然，我还可以肯定的是：这只是他复杂多变的人性中的一个侧面和时刻。
人性难测啊，郑天的行为最终会给他带来整个社会的冷眼和厌弃，知情人甚至以他为反面典型，教育孩子长大后千万不要和他一样。但在白云扎他那一刀之前，他仍然不愿意觉醒。
——我很喜欢陈宝国对郑天这个人物的演绎，以前的电影，大多重点放在主角多么自强不息触底反弹，有哪部励志剧会花时间暴露主角性格不讨人喜欢那一面的？人生如戏，戏如人生的这段演绎，在那个年代，特有的环境里那深沉的爱，特别的爱和忏悔的爱，贯穿始终。
郑天终于被关进监狱，白云也因知情不报而被学校开除。自*未遂后，去了佛岛。
电影的结尾，画面色调开始变换——无不给人如梦似幻之感，大胆而超前。
郑天参加由犯人组成的艺术团去佛岛附近的劳改农场演出，中间去了一趟寺庙。
郑天望着大佛，他应该感到了自身的卑微——人不能狂妄，没有敬畏之心。那么聪明的他，最终还是进去了。人真应该学会收敛着点儿，这对自己有好处。
在组织的安排下，他与白云见了面。海边的构图很美。
白芸打扮完全变了，头发梳起来，朴素，庄重。气质依旧很好。相信在电影终结的那一刻，白云已经飘进了很多人的心中。
白云对郑天说，她现在过着平静，和谐的生活，不想再改变了。
“我害了你，给我机会，让我补偿你。”
这才是一个男人说的话，他为自己毁了她的前程表示忏悔。
但是白云非常坚决，经过磨难的白云表示，她将以终生行善作为生命的归结。
知道郑天要来佛岛，白云激动得一夜没睡着，见到了郑天，话却说得很绝，不给对方一点希望。
忘掉过去？从过去解脱？笑话。人都是从过去的经历脱胎长成，过去是今天的基础，想摆脱过去，那是万万不能的，从某种程度上讲，想要忘掉某种东西 ，恰恰是绝对忘不掉的。
他们这个时候，彼此都没有新的朋友，都还是单身。但结果还是郑天望着白云的背影，任由她决绝地走了。
罪孽痛苦是自然要来的。所以自控力很强的郑天埋首痛哭了。他清楚自己永远失去了白云。一个好姑娘，从此他什么都没有了。
这一幕还让我们看见——过去的感情和记忆在人心中扎根怎样深，我们甚至可以预想：他会怎样给折磨了一生。
结尾类似于电影《飘》，郝思嘉说，明天又是新的一天，郑天说，明天太阳还会升起，还会给我们带来温暖和光明……
不管别人怎么说：三版《一半是海水一半是火焰》里，87版是最难看的，我还是觉得，它完全可以和那种普通的励志剧区隔开来——至少那个时候的社会，还给你咀嚼人生的机会。这让我愈加感到：80年代是个神奇的年代。至少今天的我看完电影，关上电脑，闭目回思，没来由想起一句古诗：昔我往也，杨柳依依，今我来思，雨雪菲菲。多么期盼：在这部八十年代的电影前，观看者也是八十年代的我。
